Performative Elements in the Contemporary Staging of Classics: the case of Thomas Ostermeier’s "Richard III"

This essay focuses on the field of contemporary stage direction, presenting a case study of Thomas Ostermeier’s staging of "Richard III". Ostermeier’s work is approached following the theoretical perspectives of Hans-Thies Lehmann and Erika FischerLichte on postdramatic theatre and the aesthetics of the performative. These authors’ writings provide contemporary aesthetical definitions that can be used as a support to analyse the work of theatre directors who combine the ‘conventional’ and the ‘performative’ in their mise-en-scène.El presente artículo se centra en el campo de la dirección escénica contemporánea utilizando como estudio de caso la puesta en escena "Ricardo III" de Thomas Ostermeier, analizada desde la perspectiva teórica de los estudios realizados por Hans-Thies Lehmann y Erika Fischer-Lichte sobre el teatro posdramático y la estética de lo performativo. La teoría de estos autores se ha propuesto como soporte para considerar aspectos y definiciones estéticas contemporáneas que se puedan ajustar al trabajo de directores que combinan lo convencional con lo performativo

Elementos fantásticos y de terror en Macbeth de William Shakespeare: ejemplos como soporte para una escenificación de terror en el teatro

According to studies on the fantastic and on terror, William Shakespeare's Macbeth affords a story that can perfectly well be approached from that perspective. The text, as it develops, is constantly breaking into a dual space, and so questioning one of the play’s central elements, the transgression of the limits of reality. With a theoretical framework from Tzvetan Todorov to Rosemary Jackson, along with others relevant to this study, in this article we propose to elucidate those elements within the text, that if applied to a staging, could give form to ways of creating horror in the theater.Según los estudios en torno a lo fantástico y de terror, Macbeth de William Shakespeare, es una obra que cumple con un relato perfectamente abordable desde dicha perspectiva. El desarrollo del texto está constantemente irrumpiendo un espacio dual, poniendo en cuestión uno de los aspectos centrales, como lo es la transgresión de los límites de la realidad. Con un marco teórico desde Tzvetan Todorov hasta Rosemary Jackson, junto a otros pertinentes para este estudio, en este artículo proponemos dilucidar aquellos elementos que dispone el texto, los cuales, llevados a una escenificación, podrían configurarse como un modo de hacer terror en el teatro