Les pratiques récentes de mixité entre art actuel et art ancien : le contemporain dans les musées

Pendant longtemps, les musées ont séparé l’art du passé et l’art du présent, celui-ci étant exposé seulement dans des musées dont le nom même – musée d’art moderne ou d’art contemporain – signalait cette séparation. Depuis quelque temps pourtant, singulièrement en France mais pas uniquement, de nombreux musées se sont mis à montrer au sein de leurs collections permanentes des œuvres d’art créées très récemment voire réalisées spécialement pour l’occasion. Trois conservateurs et un artiste, qu..

L'échappée belle : sites et monuments de Loire-Atlantique : [exposition], Nantes, Musée Dobrée, [18 février-27 avril 1987], Paris, Bibliothèque nationale [20 mai-20 juin 1987] / catalogue par Claude Cosneau,... ; [préf. d'André Miquel]

[Exposition. Nantes. 1987]Appartient à l’ensemble documentaire : PaysLoir1Contient une table des matièresAvec mode text

XXe/XXIe siècles

XXe siècle Pierre Soulages, regard sur l’histoire de l’art. Réflexions autour des pratiques de mixité entre art actuel et art ancien dans les musées... Qu’en est-il du fauvisme cent ans après ? Quels enjeux pour les recherches sur le caricatural au xxe siècle ? et XXIe siècle Le futurisme et ses acceptions, l’art de l’Entre-deux-guerres, les rapports conceptuels entre photographie et architecture, les éditions d’artistes depuis les années 1960, et l’art contemporain à l’épreuve de la destruction des Juifs d’Europe. Ce numéro est vente sur le site du Comptoir des presses d'universités

Debret, professor de desenho: gravuras inéditas da coleção da Bibliothèque nationale de France

Este artigo apresenta e discute três conjuntos de gravuras inéditas de Jean-Baptiste Debret (1768-1848) encontradas nas coleções do Département des Estampes et de la Photographie da Bibliothèque nationale de France, em Paris. O primeiro grupo foi gravado por Gilles-Antoine Demarteau (1750-1802) em 1802; os outros dois foram gravados por L. M. Petit entre c. 1810-1813, o Nouveau Recueil Élémentaire de Dessin e as Têtes d´étude d´après David. A pesquisa busca fazer uma filologia histórica dessas gravuras, discutindo questões de autenticidade, atribuição, finalidade e correspondência com obras semelhantes do período. A metodologia adotada foi a análise e a comparação de bibliografia sobre o tema, de documentos de época e o cotejamento das informações levantadas com os dados já conhecidos sobre a biografia do artista. Os objetivos principais deste trabalho são tentar compreender quais as particularidades dessas pranchas em relação a outros exemplares da mesma época, como essas imagens se inserem no contexto da produção de estampas didáticas no início do século XIX, e como a carreira francesa e brasileira do pintor pode ser reinterpretada a partir das informações colhidas e dos debates sugeridos.This article presents and discusses three sets of prints by Jean-Baptiste Debret (1768-1848) discovered at the Département des Estampes et de la Photographie of the Bibliothèque nationale de France, in Paris, and so far not yet published in Brazil. The first group was engraved by Gilles-Antoine Demarteau (1750-1802) in 1802; and the other two by L. M. Petit between c. 1810-1813, the Nouveau Recueil Élémentaire de Dessin and the têtes d´étude d´après David. The primary aim of this research is to produce a historical philology of these engravings, discussing topics related to authenticity, attribution, goals and correspondence to other similar works of the same period. Secondary aims encompass trying to understand the peculiarities of these plates, how do they fit into the context of pedagogical prints production at the beginning of the 19th century, and how its author’s French and Brazilian careers can be reinterpreted by the means of the new data and the suggested discussions. The adopted methodology was based on the analysis and confrontation of concerned bibliography, documents and information already known about the artist´s biography