Narrativa de los programas musicales en televisión: evolución y nuevas estructuras

La imagen de un presentador entrevistando a un nuevo grupo musical escasea en la televisión española actual. Haciendo zapping, es más probable que encontremos un concierto, un show de variedades con artistas super-ventas haciendo playback o cualquier reality-concurso protagonizado por gente anónima. Hoy en día existen escasos ejemplos de espacios musicales con tintes periodísticos en televisión. Y en los programas que consiguen sobrevivir, elementos como el narrador, la puesta en escena o el tratamiento de la banda sonora han variado por completo, estableciendo así una nueva narrativa audiovisual.It is really rare to find an interview between a journalist and a new music band on the Spanish current television. Zapping from channel to channel, it’s easier to find a gig or a show with really famous artists doing some playback or even a reality-show with anonymous people singing. However, nowadays there are some examples of music programs with journalism nature. And the programs which survive have quite different narrative elements and different staging. These shows also have a different treatment of the soundtrack and all these things reflect that the narrative in television music programs has changed

Cuando la música desapareció de televisión. Historia, evolución y análisis narrativo del periodismo musical en TVE y TV3

La tesi que aquí es presenta està basada en una recerca sobre l'evolució en la narrativa audiovisual dels programes musicals periodístics en televisió per la qual hem aplicat una plantilla d'anàlisi narrativa que ens oferís una visió cronològica dels canvis i transformacions per les quals ha passat el format en les televisions públiques espanyola i catalana. Abans de dur a terme aquesta anàlisi s'ha construït un marc teòric que abasta dos terrenys fonamentals per parlar del periodisme musical en televisió: d'una banda, la història de la música popular urbana (internacional, nacional i catalana) des de l'arribada del mitjà i, per un altre, les relacions entre música i imatge. En aquesta segona part de la teoria no només hem volgut parlar de la importància de la televisió en la divulgació de la música popular urbana sinó també en la influència que han tingut altres mitjans i formats (tals com els fanzines, la ràdio, el videoclip o el cinema) en la història dels programes musicals de televisió; una història que hem escrit pràcticament des de zero (lloc que no existeix cap llibre o recerca prèvia que s'ocupi d'això més enllà d'alguna etapa de la història) aportant una classificació o tipologia d'aquests programes. D'aquesta forma hem dividit els programes musicals en televisió en diverses categories englobades en dos grans grups: programes periodístics i programes no periodístics, establint en aquest últim grup diferents subcategories que van dels xous de varietats als programes dedicats íntegrament a l'emissió de videoclips, la retransmissió de concerts i una sèrie de “inclassificables” que hem estimat suficientment rellevants quant a la relació de la música popular urbana i la televisió.La tesis que aquí se presenta está basada en una investigación sobre la evolución en la narrativa audiovisual de los programas musicales periodísticos en televisión para la cual hemos aplicado una plantilla de análisis narrativa que nos ofreciera una visión cronológica de los cambios y transformaciones por las que ha pasado el formato en las televisiones públicas española y catalana. Antes de llevar a cabo dicho análisis se ha construido un marco teórico que abarca dos terrenos fundamentales para hablar del periodismo musical en televisión: por un lado, la historia de la música popular urbana (internacional, nacional y catalana) desde la llegada del medio y, por otro, las relaciones entre música e imagen. En esta segunda parte de la teoría no sólo hemos querido hablar de la importancia de la televisión en la divulgación de la música popular urbana sino también en la influencia que han tenido otros medios y formatos (tales como los fanzines, la radio, el videoclip o el cine) en la historia de los programas musicales de televisión; una historia que hemos escrito prácticamente desde cero (puesto que no existe ningún libro o investigación previa que se ocupe de ello más allá de alguna etapa de la historia) aportando una clasificación o tipología de dichos programas. De esta forma hemos dividido los programas musicales en televisión en diversas categorías englobadas en dos grandes grupos: programas periodísticos y programas no periodísticos, estableciendo en este último grupo diferentes subcategorías que van de los shows de variedades a los programas dedicados íntegramente a la emisión de videoclips, la retransmisión de conciertos y una serie de “inclasificables” que hemos estimado suficientemente relevantes en cuanto a la relación de la música popular urbana y la televisión.This PhD dissertation is a research about the evolution in the audiovisual narrative of television musical programs. We have applied a template of narrative analysis that offers us a chronological view of the changes and transformations the format has experimented. Our study is limited to Catalan and Spanish public television. Before carrying out this analysis, we constructed a theoretical framework that covers two fundamental areas for talking about musical journalism on television: on the one hand, the history of urban popular music (international, national and Catalan) since the arrival of the medium. On the other hand, the relations between music and image. In this second part of the theory, we do not only talk about the importance of television in the popular urban music, but also in the influence of other media (such as fanzines, radio, music videos or cinema) in the history of television. Much of this research has been written from scratch -since there is no book or previous research that deals with it beyond some stage of history- by providing a classification or typology of such programs. In this way we have divided the musical programs in television in diverse categories encompassed in two great groups: journalistic programs and non-journalistic programs, establishing in this last group different subcategories that go of the shows of varieties to the programs dedicated entirely to the emission of music videos. It also includes the retransmission of concerts and a series of "unclassifiable" that we have considered sufficiently relevant in relation to urban popular music and television