On the complexity of the real Nullstellensatz in the 0-dimensional case

AbstractWe give single exponential bounds for the degrees in the identity of the Real Nullstellensatz for zero-dimensional ideals

Study of Johnsons Glacier (Livingston Island, Antarctica) by means of shallow ice cores and their tephra and by analysis of 137Cs content

With the aim of monitoring the dynamics of the Livingston Island ice cap, the Departament de Geodinàmica i Geofísica of the Universitat de Barcelona began yearly surveys in the austral summer of 1994-95 on Johnsons Glacier. During this field campaign 10 shallow ice cores were sampled with a manual ve rtical ice-core drilling machine. The objectives were: i) to detect the tephra layer accumulated on the glacier surface, attributed to the 1970 Deception Island pyroclastic eruption, today interstratified; ii) to verify wheter this layer might serve as a reference level; iii) to measure the 137Cs radio-isotope concentration accumulated in the 1965 snow stratum; iv) to use the isochrone layer as a mean of verifying the age of the 1970 tephra layer; and, v) to calculate both the equilibrium line of the glacier and average mass balance over the last 28 years (1965-1993). The stratigraphy of the cores, their cumulative density curves and the isothermal ice temperatures recorded confirm that Johnsons Glacier is a temperate glacier. Wind, solar radiation heating and liquid water are the main agents controlling the ve rtical and horizontal redistribution of the volcanic and cryoclastic particles that are sedimented and remain interstratified within the glacier. It is because of this redistribution that the 1970 tephra layer does not always serve as a very good reference level. The position of the equilibrium line altitude (ELA) in 1993, obtained by the 137Cs spectrometric analysis, varies from about 200 m a.s.l. to 250 m a.s.l. This indicates a rising trend in the equilibrium line altitude from the beginning of the 1970s to the present day. The varying slope orientation of Johnsons Glacier relative to the prevailing NE wind gives rise to large local differences in snow accumulation, which locally modifies the equilibrium line altitude. In the cores studied, 137Cs appears to be associated with the 1970 tephra layer. This indicates an intense ablation episode throughout the sampled area (at least up to 330 m a.s.l), which probably occurred synchronically to the 1970 tephra deposition or later. A rough estimate of the specific mass balance reveals a considerable accumulation gradient related to the increase with altitude

Roger Marchal, dir., Vie des salons et activités littéraires de Marguerite de Valois à Mme de Staël

On aurait pu craindre ici quelque chronologie topologique et dénominative et quelque fastidieuse énumération courant sans ellipse de la ruelle de Margot à l’antichambre de Ninon. Tout au contraire, il nous est donné de suivre une érudite promenade aux fantasques détours, au long de l’histoire de la conversation littéraire. L’ouvrage de Roger Marchal se veut une synthèse des acquis de la recherche dont les formules se cherchent avec bonheur dans la nouveauté, sinon dans l’audace. Évacuant d’em..

Study of Johnsons Glacier (Livingston Island, Antarctica) by means of shallow ice cores and their tephra and by analysis of 137Cs content

Amb l’objectiu de monitoritzar la dinàmica del casquet glacial de l’Illa de Livingston, el Departament de Geodinàmica i Geofísica de la Universitat de Barcelona va iniciar campanyes de mesura anuals a la glacera de Johnsons durant l’estiu austral de 1994-95. Durant aquesta campanya de camp es van dur a terme 10 sondejos de gel poc profunds, amb recuperació de testimoni continu, mostrejats ve rt icalment amb una sonda manual. Els objectius eren detectar la capa de cendres volcàniques dipositades a la superfície de la glacera, que s’atribueixen a l’erupció piroclàstica de l’illa Decepción de 1970, actualment interestratificada, ve r i ficar si aquesta capa pot ser utilitzada com a nivell guia, identificar l’horitzó enriquit en el radioisòtop 137Cs acumulat en l’estrat de neu corresponent a l’any 1965, actualment també interestratificada, utilitzar aquest nivell isòcron per comprovar la datació de la capa de cendres de 1970 i calcular la línia d’equilibri de la glacera i el seu balanç de massa mitjà per als últims 28 anys (1965-1993). L’ estratigrafia dels testimonis de gel dels sondejos, les seves corbes de densitat acumulada i les temperatures quasi isotermes del gel enregistrades confi rmen que la glacera de Johnsons és temperada. El vent, l’escalfament produït per la radiació solar i l’aigua líquida són els agents principals que controlen la redistribució horitzontal i ve rtical de les partícules, tant volcàniques com crioclàstiques, que sedimenten a la superfície de la glacera i hi romanen inter estratificades. Per causa d’aquesta redistribució, la capa de cendres no sempre és un bon nivell de referència. La posició altitudinal de la línia d’equilibri (ELA) el 1993, obtinguda de l’anàlisi per espectrometria del radioisòtop 137Cs, varia des de 200 m s.n.m fins a 250 ms.n.m. Això implica un ascens en l’altitud de la línia d’equilibri des de l’inici de la dècada de 1970 fins a l’actualitat. La diferent orientació dels vessants de la glacera de Johnsons respecte als vents predominants del NE provoca importants diferències locals en l’acumulació de neu que, localment, fa variar l’altitud de la línia d’equilibri. Als testimonis de gel estudiats el 137Cs sempre es troba associat a les partícules de la capa de cendres de 1970. Això implica l’existència d’un important episodi d’ablació en tota l’àrea mostrejada (com a mínim fins a una altitud de 330 m s.n.m.) que es va produir sincrònicament al dipòsit de la capa de cendres de 1970 o amb posterioritat. Una estimació a grans trets del balanç de massa indica un elevat gradient d’acumulació en funció de l’increment d’altitud de la glacera.With the aim of monitoring the dynamics of the Livingston Island ice cap, the Departament de Geodinàmica i Geofísica of the Universitat de Barcelona began yearly surveys in the austral summer of 1994-95 on Johnsons Glacier. During this field campaign 10 shallow ice cores were sampled with a manual ve rtical ice-core drilling machine. The objectives were: i) to detect the tephra layer accumulated on the glacier surface, attributed to the 1970 Deception Island pyroclastic eruption, today interstratified; ii) to verify wheter this layer might serve as a reference level; iii) to measure the 137Cs radio-isotope concentration accumulated in the 1965 snow stratum; iv) to use the isochrone layer as a mean of verifying the age of the 1970 tephra layer; and, v) to calculate both the equilibrium line of the glacier and average mass balance over the last 28 years (1965-1993). The stratigraphy of the cores, their cumulative density curves and the isothermal ice temperatures recorded confirm that Johnsons Glacier is a temperate glacier. Wind, solar radiation heating and liquid water are the main agents controlling the ve rtical and horizontal redistribution of the volcanic and cryoclastic particles that are sedimented and remain interstratified within the glacier. It is because of this redistribution that the 1970 tephra layer does not always serve as a very good reference level. The position of the equilibrium line altitude (ELA) in 1993, obtained by the 137Cs spectrometric analysis, varies from about 200 m a.s.l. to 250 m a.s.l. This indicates a rising trend in the equilibrium line altitude from the beginning of the 1970s to the present day. The varying slope orientation of Johnsons Glacier relative to the prevailing NE wind gives rise to large local differences in snow accumulation, which locally modifies the equilibrium line altitude. In the cores studied, 137Cs appears to be associated with the 1970 tephra layer. This indicates an intense ablation episode throughout the sampled area (at least up to 330 m a.s.l), which probably occurred synchronically to the 1970 tephra deposition or later. A rough estimate of the specific mass balance reveals a considerable accumulation gradient related to the increase with altitude

Mihai Coman, Pour une anthropologie des médias

Dans une certaine mesure, les postulats annoncés pour cet ouvrage ne proposent rien de réellement inédit : confrontés aux événements récurrents et socialement prestigieux (les cérémonies publiques) ou aux événements interruptifs et socialement dangereux (les crises), les journalistes investissent des modèles de production spécifiques qui diffèrent sensiblement des procédures narratives habituelles. À ces occurrences exceptionnelles serait respectivement appliquée une parole médiatique, reposa..

Olivier Donnat, Paul Toila, dirs, Le(s) public(s) de la culture

La critique de la culture (de masse) propose un terrain assez rare où conservateurs et progressistes se retrouvent autour d’une cause partiellement commune. Le thème d’une paupérisation de la culture et des esprits, conduite par les sournoises « industries culturelles », rassemble des théories critiques opposées, celles de Theodor Adorno et de l’école de Francfort et celles des gardiens de la pureté d’une culture élitiste sacralisée. Quant au sociologue Pierre Bourdieu, dont les conclusions s..

Les architectes idéistes

Trois architectes de la fin du XIXe siècle et du début du XXe siècle sont dénommés « architectes idéistes » : François Garas (1866-1925), Gabriel Guillemonat (1866-1945) et Henri Provensal (1868-1934). Ils ne forment pas un véritable groupe mais cette qualification permet de les identifier : ils semblent pouvoir être réunis par la similitude de leurs parcours et de leur état d’esprit. Tous trois suivent en effet leur formation artistique à l’École des beaux-arts puis exposent au sein de la galerie Le Barc de Bouteville en 1896 et régulièrement au sein du Salon de la société nationale des beaux-arts (SNBA). Lors de ces différentes manifestations, ces trois architectes présentent essentiellement des projets d’architecture pour lesquels ils n’ont pas de commanditaire : fait important car leurs projets ne seront jamais réalisés. Leurs architectures sont cependant remarquées par les grands critiques de l’époque. Elles résultent de la volonté de renouveler, voire de créer une nouvelle architecture. Leur intérêt pour la musique, la poésie et la littérature les rapproche d’un courant artistique majeur de l’époque : le mouvement symboliste. Nous parlons de mouvement et non pas d’école car aucune doctrine symboliste n’a été clairement établie. Garas, Guillemonat et Provensal ont réalisé par leurs projets d’architecture la trop rare application des réflexions symbolistes. Ils font référence aux artistes de ce mouvement, avec lesquels ils partagent le même état d’esprit, ainsi qu’aux artistes appréciés des symbolistes.At the end of the 19th century and the beginning of the 20th century, the three architects François Garas (1866-1925), Gabriel Guillemonat (1866-1945) and Henri Provensal (1868-1934) were termed ‘ideiste architects’. Although they did not form a group, the term “ideistes architects’allows them to be considered as such due to the similarities in their approach and the way their styles developed. All three were students of the École des beaux-arts before showing their work together in the gallery Le Barc de Bouteville in 1896 and in the Salon of the société nationale des beaux-arts (SNBA). During these exhibitions, these architects displayed uncommissioned architectural projects. This fact is important because these projects would never be built. Their styles were noticed by the great critics of the time. Their designs resulted from the will to create a new style of architecture. The architects’ interest in music, poetry and literature linked them to a major artistic movement of the time: the Symbolist movement. This was a movement and not a school because no symbolist doctrine was clearly established. Garas, Guillemonat and Provensal managed to bring to life examples of their Symbolist influence through their architectural projects. In their work, they made reference to symbolist artists and appreciated art by Symbolists with whom they shared the same approach.Drei im späten 19. und frühen 20. Jahrhundert tätige Architekten wurden als « ideistische Architekten » bezeichnet : François Garas (1866-1925), Gabriel Guillemonat (1866-1945) und Henri Provensal (1868-1934). Obwohl sie keine echte Gruppe bildeten, teilten sie anscheinend ähnliche Lebensläufe und geistige Auffassungen. Alle drei wurden an der Pariser École des Beaux-Arts ausgebildet und stellten ihre Werke 1896 in der Galerie Le Barc de Bouteville aus und dann regelmäßig im Salon de la Société nationale des Beaux-Arts (SNBA). Als Beitrag zu diesen verschiedenen Anlässen stellten sie ausschließlich architektonische Entwürfe ohne Auftraggeber aus, was umso bedeutungsvoller ist, dass die Werke nie zustande kamen. Ihre Projekte, die das Interesse der angesehenen damaligen Kritik weckten, zeugen von ihrem Willen zu einer neuen Auffassung der Architektur, die sie sozusagen neu gründen wollten. Durch ihr besonderes Interesse für Musik, Lyrik und Literatur näherten sie sich der damals bedeutsamsten künstlerischen Bewegung des Symbolismus an. Es geht um eine Bewegung, keineswegs um eine Schule, denn nie wurde eine klare symbolistische Lehre aufgestellt.Garas’, Guillemonats und Provensals architektonische Entwürfe stehen für eine zu seltene Ausführung von angewandten symbolistischen Überlegungen. Sie bezogen sich auf die Künstler dieser Bewegung, mit denen sie die gleiche geistige Auffassung teilten, ebensowie auf die von den Symbolisten geschätzten Künstler

Les architectes idéistes

Trois architectes de la fin du XIXe siècle et du début du XXe siècle sont dénommés « architectes idéistes » : François Garas (1866-1925), Gabriel Guillemonat (1866-1945) et Henri Provensal (1868-1934). Ils ne forment pas un véritable groupe mais cette qualification permet de les identifier : ils semblent pouvoir être réunis par la similitude de leurs parcours et de leur état d’esprit. Tous trois suivent en effet leur formation artistique à l’École des beaux-arts puis exposent au sein de la galerie Le Barc de Bouteville en 1896 et régulièrement au sein du Salon de la société nationale des beaux-arts (SNBA). Lors de ces différentes manifestations, ces trois architectes présentent essentiellement des projets d’architecture pour lesquels ils n’ont pas de commanditaire : fait important car leurs projets ne seront jamais réalisés. Leurs architectures sont cependant remarquées par les grands critiques de l’époque. Elles résultent de la volonté de renouveler, voire de créer une nouvelle architecture. Leur intérêt pour la musique, la poésie et la littérature les rapproche d’un courant artistique majeur de l’époque : le mouvement symboliste. Nous parlons de mouvement et non pas d’école car aucune doctrine symboliste n’a été clairement établie. Garas, Guillemonat et Provensal ont réalisé par leurs projets d’architecture la trop rare application des réflexions symbolistes. Ils font référence aux artistes de ce mouvement, avec lesquels ils partagent le même état d’esprit, ainsi qu’aux artistes appréciés des symbolistes.At the end of the 19th century and the beginning of the 20th century, the three architects François Garas (1866-1925), Gabriel Guillemonat (1866-1945) and Henri Provensal (1868-1934) were termed ‘ideiste architects’. Although they did not form a group, the term “ideistes architects’allows them to be considered as such due to the similarities in their approach and the way their styles developed. All three were students of the École des beaux-arts before showing their work together in the gallery Le Barc de Bouteville in 1896 and in the Salon of the société nationale des beaux-arts (SNBA). During these exhibitions, these architects displayed uncommissioned architectural projects. This fact is important because these projects would never be built. Their styles were noticed by the great critics of the time. Their designs resulted from the will to create a new style of architecture. The architects’ interest in music, poetry and literature linked them to a major artistic movement of the time: the Symbolist movement. This was a movement and not a school because no symbolist doctrine was clearly established. Garas, Guillemonat and Provensal managed to bring to life examples of their Symbolist influence through their architectural projects. In their work, they made reference to symbolist artists and appreciated art by Symbolists with whom they shared the same approach.Drei im späten 19. und frühen 20. Jahrhundert tätige Architekten wurden als « ideistische Architekten » bezeichnet : François Garas (1866-1925), Gabriel Guillemonat (1866-1945) und Henri Provensal (1868-1934). Obwohl sie keine echte Gruppe bildeten, teilten sie anscheinend ähnliche Lebensläufe und geistige Auffassungen. Alle drei wurden an der Pariser École des Beaux-Arts ausgebildet und stellten ihre Werke 1896 in der Galerie Le Barc de Bouteville aus und dann regelmäßig im Salon de la Société nationale des Beaux-Arts (SNBA). Als Beitrag zu diesen verschiedenen Anlässen stellten sie ausschließlich architektonische Entwürfe ohne Auftraggeber aus, was umso bedeutungsvoller ist, dass die Werke nie zustande kamen. Ihre Projekte, die das Interesse der angesehenen damaligen Kritik weckten, zeugen von ihrem Willen zu einer neuen Auffassung der Architektur, die sie sozusagen neu gründen wollten. Durch ihr besonderes Interesse für Musik, Lyrik und Literatur näherten sie sich der damals bedeutsamsten künstlerischen Bewegung des Symbolismus an. Es geht um eine Bewegung, keineswegs um eine Schule, denn nie wurde eine klare symbolistische Lehre aufgestellt.Garas’, Guillemonats und Provensals architektonische Entwürfe stehen für eine zu seltene Ausführung von angewandten symbolistischen Überlegungen. Sie bezogen sich auf die Künstler dieser Bewegung, mit denen sie die gleiche geistige Auffassung teilten, ebensowie auf die von den Symbolisten geschätzten Künstler