Para um estudo das narrativas entre meios: escrevendo para cinema e televisão

A partir del análisis de productos de dos emisoras de televisión brasileñas (Red Globo y RBA TV), se presenta un modelo de estudio y clasificación de las narrativas audiovisuales hechas para que circulen entre la televisión y el cine. Actualmente, en un escenario en que los medios audiovisuales comparten sus productos, la narrativa audiovisual necesita responder a las diferentes propuestas estéticas y, mismo productivas, pues, siendo mismo el lenguaje audiovisual, las demandas hechas por los diferentes tipos de exhibición hacen con que estrategias comunicativas especificas sean pensadas por los realizadores. Comparando los dosBy analysing the products of two brazilian television broadcasters (Rede Globo and RBS TV) an audiovisual narrative study and classification, made to be broadcasted both in television and cinema, is produced. Nowadays, given the scenario in which the audiovisual means share its products, the audiovisual narrative needs to englobe different aesthetic propositions. Different media production is also made necessary, because, even though the audiovisual language is the same, the different exhibition types require the producers to work with specific communicative strategies. When these two models are compared the possibilities and difficulties of such contents convergency may be noticed

Audiovisual image as evidence and document : discussions from cinema and television in Brazil

A partir do aporte teórico da História Cultural sobre o lugar da imagem na cultura (PESAVENTO, 2009), este artigo pretende problematizar o modo como o audiovisual produziu diferentes registros do século XX, testando e revisando as noções de testemunho e de documento (LE GOFF, 2019). Para isso, será discutido, inicialmente, o estatuto da imagem técnica (FLUSSER, 2002), para, em seguida, analisar as aproximações entre cinema e televisão, no Brasil, em seus diferentes formatos documentais (DA’RIN, 2004). Conclui-se que o estatuto da imagem técnica como documento foi sendo atualizado conforme os meios de comunicação audiovisuais se transformaram. Sua função de testemunho, entretanto, manteve-se intacto ao longo dos anos, pois já faz parte do imaginário sobre a imagem.Based on the Cultural History and the place of image in culture (PESAVENTO, 2009), this article aims to discuss the way in which audiovisual produced different records of the 20th century, testing and revising the notions of testimony and documents (LE GOFF , 2019). To this aim, the status of the technical image will initially be discussed (FLUSSER, 2002), to then analyze the approximations between cinema and television, in Brazil, in their different documentary formats (DA’RIN, 2004). It is concluded that the status of the technical image as a document was being tested and revised as the audiovisual media were transformed. Its role of witnessing, however, has remained intact over the years, as it is already part of the imaginary about the image

O corpo da noção : imagens e imaginários no cinema brasileiro

Este texto pretende discutir as marcas identitárias produzidas por duas escolas cinematográficas que desde os anos 60 vêm influenciando a produção de filmes no Brasil, ancorados em uma estética audiovisual e narrativa que visa a agredir o espectador. Com isso, quer-se entender como aquilo que começou como proposta de um cinema revolucionário e de denúncia social acabou se tornando na própria marca do cinema nacional, e também da representação imagética do Brasil e dos brasileiros. Pretende-se ainda perceber como essas estratégias discursivas e audiovisuais podem ser percebidas nos filmes da chamada pós-retomada, ou seja, no cinema feito a partir de 2001. Nessa perspectiva, serão focalizados alguns desses filmes: O invasor, 2001, de Beto Brant; Cidade de Deus, 2001, de Fernando Meireles; Amarelo Manga, 2002, de Cláudio Assis; Contra todos 2004, de Roberto Moreira.This paper discusses two identity signs produced by movieschools that, since the 60s, have influenced the productionof movies in Brazil, based on a audio-visual and narrativeaesthetic that aims to shock the spectator. We want to under-stand how something that began as a proposal of a revolu-tionary and social criticism cinema ended up becoming themain characteristic of Brazilian movies and also the repre-sentation of Brazil and Brazilians. It's also our aim tounderstand how these discursive and audio-visual strate-gies can be noticed in movies produced after 2001. Underthis perspective, this paper will focus on some of thesemovies: O Invasor (2001) directed by Beto Brant; Cidadede Deus (2001) directed by Fernando Meireles; AmareloManga (2002) directed by Cláudio Assis and Contra To-dos (2004) directed by Roberto Moreira

Ways to make believe in the audiovisual of historical reconstruction

A produção de imagens técnicas na contemporaneidade, especificamente as imagens audiovisuais, é cada vez mais afetada pelas possibilidades de criação e manipulação via computadores. No presente artigo, discute-se a interferência na produção de imagens em computador, bem como a produção de detalhe e fragmentos imagéticos como modos de fazer crer em uma representação do passado, especificamente no audiovisual de reconstituição histórica. As possibilidades técnicas de criar imagens do passado com verossimilhança e efeito de sentido de verdade interfere no processo de fazer crer e credibilidade dos espectadores nesse tipo de imagem.The production of images in the contemporaneity, specifically the audiovisual images, is increasingly affected by the possibilities of creation and manipulation in computers. In this article it is discussed the interference in the production of computer images to make one believe in representing the past, in other words, in an audiovisual of historical reconstruction. The possible techniques of production to produce images of the past with likelihood and effect of truth interferes with the process of make believe and credibility of the viewers in these kind of images