Ni Macondo ni Macdonalds: Otra América es posible

Latinoamérica arrastra desde las mismas palabras que la nombran una marca imborrable: Su “nombre” es una construcción europea, la adjunción, casual, del apelativo de un navegante y cartógrafo italiano al servicio de la corte de España -convenientemente feminizadocon el gentilicio del grupo étnico y lingüístico del cual surgiría el imperio romano -esta designación, a su vez, puede ser atribuida a los delirios imperiales de Napoleón III

C068. Excursión a una tierra de nadie

Los fundamentos conceptuales del Diseño se presentan a los ojos del observador como una tierra de nadie, territorio sucesivamente ocupado, y arrasado, por diferentes ejércitos doctrinarios que lo han devastado –desde las “historias del arte” a las vanguardias deconstructivistas, pasando por el psicoanálisis, la teoría de la Gestalt, la semiología, el marketing y la hermenéutica. El resultado está a la vista: la miseria de la teoría, la repetición ritual de fórmulas vacías, la ausencia de pensamiento propio firmemente asentado en nuestra situación latinoamericana. Tierra de nadie. Una molesta introducción al estudio del Diseño que se presenta en este acto es un modesto intento de empezar a poner fin a esta situación

Comisión: Diseño e Identidad

La comisión trabajó el tema de la identidad del Diseño Latinoamericano y su integración por medio de redes. Se plantearon también los siguientes interrogantes: ¿Por qué nos preocupa tanto la cuestión de la identidad? ¿Es cierto que la identidad es algo que se posee pero que no puede ser leída por quien la posee

Del sonido a la letra... y más allá

The transit from spoken word to written word marked a radical quality jump of human race. With writing, human culture started the uncertain flow of history and the beginning of the first civilizations. The invention of Gutenberg –the typography which made possible the printed word several centuries later– laid the way to modernity and to the democratization of culture. On the alphabets that are published here the spirit of Gutenberg insists on persisting in spite of everything.El tránsito de la palabra hablada, ésa que “se lleva el viento” a la palabra escrita, la que desafía al tiempo, marcó un radical salto cualitativo de la especie humana, que con la escritura inauguró el incierto devenir de la Historia y el inicio de las primeras civilizaciones. Varios milenios después, el invento de Gutenberg, la tipografía o lógica de la digitilización que posibilitó la palabra impresa, abrió el camino a la Modernidad y a la democratización de la cultura. En los alfabetos que aquí se publican, en los cuales lo pulsional y la tecnológico se alimentan gozosamente, el espíritu de Gutenberg insiste en persistir. A pesar de todo.O trânsito da palavra falada, essa que “se leva o vento” à palavra escrita, a que desafia ao tempo, marcou um radical salto qualitativo da espécie humana, que com a escritura inaugurou o incerto devir da História e o início das primeiras civilizações. Vários milênios depois, o invento de Gutenberg, a tipografia ou lógica da digitilizaçao que possibilitou a palavra impressa, abriu o caminho à Modernidade e à democratização da cultura. Nos alfabetos que aqui se publicam, nos quais opulsion l e o tecnológico se alimentam prazenteiramente, o espírito de Gutenberg faz questão de persistir. Apesar de tudo

De la“Alfabetidad Visual” a la Semiótica. Otra aproximación al “Lenguaje” Visual

The article analyzes the fact that the term “visual alphabet” is still being used by Design professors and proposes the necessary change of this ambiguous concept.El presente escrito aborda el hecho de que la locución “Alfabetidad Visual” continúa utilizándose por algunos profesores de Diseño –que ahora ya dispone de estatus universitario– sin que haya sido puesta en cuestión. Entendemos que treinta y cuatro años después se impone una necesaria revisión de aquel equívoco concepto.O escrito aborda o fato de que a locucão “Alfabetidad Visual” ainda é utilizada por alguns dos professores de Design –que agora já dispõe de status de universitário– sem que tenhasido posta en questão. Trinta e quatro anos depois, se impõe uma necessária revisão daqueleequívoco conceito

Diseño experimental: Una utopía posible

A pesar de que la Ciencia -ese Saber sin Sujeto- no siempre fue experimental y aunque no todas las ciencias pueden serlo, la experimentación de ha convertido en el estandarte que distingue a la Ciencia de todas las demas formas de conocimiento y con el cual legítima su pretensión de encarnar el saber “verdadero”.Conforme las Ciencias, en particular las ciencias físicas y naturales, se van profesionalizando, burocratizando y mercantilizando, las Artes se postulan como un espacio con mayor libertad y disponibilidad para la experimentación. El Diseño moderno -en el sentido mas amplio del término-, siempre a medio camino entre el método racional y la intuición artística, en tanto saber práctico al servicio de la producción de mercancías y servicios, parece desprovisto de vocación experimental. ¿Qué condiciones -institucionales, materiales y subjetivas- debería darse para que el Diseño pueda desplegar esa reprimida pulsión experimentadora? En otras palabras, ¿Qué hacer para que la práctica experimental en las disciplinas proyectuales sea posible?In spite of the fact that Science –as a Know without Subject- wasn´t always experimental and although not all the sciences can be, the experimentation has become the banner that distinguishes the Science of all the others forms of knowledgement and with which legitimate the pretension of the “true” knowledgeAs the Sciences, particularly the natural and physical ones, has been professionalized, bureaucratized and marketized, the Arts are becoming spaces with freedom and experimentation availability. The modern Design –in the extensive sense of the term-, has always been between the rational method and the artistic intuition; as a practical knowledge used for the production of merchandise and services, the design seemslacking experimental vocation. What conditions –institutionals, materials and subjectives- should be given to make the Design able to reveal its experimentation skills? In other words, what can we do to make possible the experimental practice in the project disciplines?A pesar de que a Ciência -esse Saber sem Sujeito- não sempre foi experimental e embora nem todas as ciênciaspossam sê-lo, a experimentação ha se convertido no estandarte que distingue à Ciência de todas as outras formasde conhecimento e com a qual legitima sua pretensão de encarnar o saber “verdadeiro”.Conforme as Ciências, em particular as ciências físicas e naturais, vão-se profissionalizando, burocratizando emercantilizando, as Artes se postulam como um espaço com maior liberdade e disponibilidade para a experimentação.O Design moderno -no sentido mais amplo do termo -, sempre na metade do caminho entre o método racional e aintuição artística, em tanto saber prático ao serviço da produção de mercancias e serviços, parece desprovido devocação experimental.¿Quê condições -institucionais, materiais e subjetivas- deveria dar-se para que o Design possa desenvolver essareprimida pulsão experimentadora? Em outras palavras, ¿o quê fazer para que a prática experimental nas disciplinasprojetais sejam possíveis

La escritura Maya

Este artículo hace un recorrido somero sobre la escritura entre los mayas prehispánicos, resumiendo algunas de sus características principales, obtenidas por grandes avances en su desciframiento y conocimiento. Comenta así los aspectos básicos de sus antecedentes, antigüedad, contenidos, lenguas que refleja, figuras literarias, soportes, recursos escriturarios, tipos de signos, así como algunas reglas gramaticales y de composición. También se hacen menciones al valor de la escritura, en esa compleja sociedad prehispánica y algunos apuntes sobre la escritura en otras culturas mesoamericanas

Filosofía desde el placard. Modernidad, moda e ideología

Por Moda se entiende el conjunto de pautas de conducta, modales y comportamientos privados y público, hábitos de consumo, convenciones lingüísticas, artísticas, ideológicasy políticas compartidas por un grupo y que se van modificando constantemente en funcióndel desarrollo económico y cultural de las sociedades. En ese contexto, la moda, la renovaciónperiódica de indumentaria y accesorios que impone la industria y los medios de comunicaciónsiguiendo el decurso de las estaciones, no son sino un aspecto, el más frívolo y visible de unfenómeno más amplio que exige ser abordado desde una perspectiva transdisciplinar. En elcontexto del capitalismo tardío y su expresión cultural, el posmodernismo o hipermodernidad,la rapidez de los cambios se ha acelerado exponencialmente.Fashion is defined by the set of patterns of behavior, manners and private behaviorand public habits, linguistic, artistic, political and ideological conventions,shared by a groupand to be constantly changing depending on the economic and cultural development of societies. In this context, fashion, the periodic renewal of apparel and accessories industry imposedby the media and following the course of the seasons, are but one aspect, the most frivolous and visible to a wider phenomenon that requires be approached from a transdisciplinary perspective. In the context of late capitalism and its cultural expression, postmodernism or hyper speedof change has accelerated exponentially.Por moda entende-se o conjunto de pautas de conduta, modais e comportamentosprivados e públicos, hábitos de consumo, convenções lingüísticas, artísticas, ideológicas e políticas compartilhadas por um grupo e que vão mudando constantemente em função do desenvolvimento econômico e cultural das sociedades. Nesse contexto, a moda, a renovação periódica de indumentária e accesórios que impõe a indústria e os meios de comunicação seguindo odecurso das estações, não são senão um aspecto, o mais frivolo e visível de um fenômeno maisamplo que exige ser abordado desde uma perspectiva transdisciplinar. No contexto do Capitalismo tardio e sua expressão cultural, o posmodernismo ou hipermodernidade, a rapidez dasmudanças se acelerou exponencialmente

Implementación de metodologías de mejora en la empresa Pieles del Sur E.I.R.L. para incrementar los índices de productividad en la fabricación de cuero, Arequipa - 2019

La presente investigación se realizó en la empresa Pieles del Sur E.I.R.L dedicada a la producción de cueros. con la finalidad de poder resolver diversos problemas que poseía la empresa a través de metodologías de mejora. Inicialmente se identificaron los problemas principales y se realizó un diagnostico para poder priorizar y solucionar los problemas críticos. Es así que a partir de estos problemas surge el objetivo de la presente investigación que es gestionar una propuesta para implementar metodologías de mejora en la empresa Pieles del Sur E.I.R.L. y así incrementar el nivel de productividad. Para esta investigación se realizaron propuestas de mejora en las que se decidió optar por la metodología 5S abarcando toda el área de producción y acabados dividiendo estas dos áreas en un total de doce sub áreas con finalidad de poder trabajar más eficientemente y la metodología SMED abarcando tres máquinas en específico que eran las que poseían principales deficiencias y ocasionaban tiempos de perdida. Luego de la implementación se puede observar que al implementar metodologías de mejora en los procesos de fabricación de cuero se logra incrementar los índices de productividad.Tesi