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HĂ€ndels Musik und Programmgestaltung in Londons Kristallpalast, 1859â1874 [Programming Handelâs music at the Crystal Palace, 1859â1874]
Dieser Aufsatz beleuchtet die Funktion gemischter Konzertprogramme im Hin-blick auf den historischen AuffĂŒhrungskontext HĂ€ndelscher Musik sowie den Kanonisierungsprozess verschiedener anfĂ€nglich wenig bekannter Werke. Das Hauptaugenmerk liegt dabei auf den Konzerten im Kristallpalast im Londoner Vorort Sydenham in den Jahren 1859 bis 1874, wobei sowohl die regulĂ€ren Samstagskonzerte als auch die âSelection Daysâ des Triennial Handel Festival berĂŒcksichtigt werden. Die Untersuchung zeigt, wie einzelne Nummern aus HĂ€ndels groĂen Werken Einzug in die Samstagskonzerte fanden und wie ÂHĂ€ndels Musik fĂŒr die AuffĂŒhrungen an den Selection Days, den HerzstĂŒcken des Festivals, neu zusammengestellt, aufgefĂŒhrt und anschlieĂend veröffentlicht wurden.
AuffĂŒhrungsgeschichte â weniger die in der historischen AuffĂŒhrungspra-xis bedachten spezifischen spieltechnischen Nuancen, sondern die eigentliche Biographie eines Werkes auf der BĂŒhne â wird hĂ€ufig im Prozess des âKontex tualisierens, Inszenierens und Vermittelnsâ ĂŒbersehen, der laut Lydia Goehr einen entscheidenden Anteil daran hat, den Rang eines Werks dem Publikum nĂ€herzubringen. Meist rĂŒckt die besser erforschte kritische und wissenschaft-liche Literatur in den Vordergrund. Die im 19. Jahrhundert gĂ€ngige Praxis, klangliche Vielfalt durch thematisch gemischte Konzertprogramme und die Einbeziehung diverser Genres herzustellen, wird besonders oft als VerstoĂ gegen die âAbsichten des Komponisten oder der Komponistinâ abgetan oder als Ver-such verstanden, den scheinbar richtigen AuffĂŒhrungskontext eines Werks zu finden. Dennoch wird eingerĂ€umt, dass diese Vorstellungen oft nicht mit der Erfahrung des Komponisten oder der Komponistin im Einklang stehen. Je-doch ermöglichen derartige Untersuchungen interessante Einblicke in Kanoni-sierungsprozesse sowie in KrĂ€fteverhĂ€ltnisse zwischen KomponistInnen (heute und in der Geschichte), MusikerInnen und dem Publikum. Wie dieser Aufsatz zeigen wird, herrschte in der Musikkritik des 19. Jahrhundert keine Einigkeit ĂŒber die flexible Programmgestaltung, aber sie hatte dennoch einen Anteil an der âweitverbreiteten und umfassenden Vertrautheitâ, die ein kanonisiertes Werk ausmacht.5 Obwohl eine derartige FlexibilitĂ€t in der Programmgestal-tung â zum Beispiel das Ersetzen oder Neuzusammensetzen von Gesangsnum-mern oder die AuffĂŒhrung ausgewĂ€hlter Ausschnitte eines Werks â heutzutage in der AuffĂŒhrung HĂ€ndelscher Werke kaum noch anzutreffen ist, war sie zu HĂ€ndels Lebzeiten die Norm und hatte auch einen Einfluss auf den komposi-torischen Schaffensprozess.*******This essay explores the role of nineteenth-century miscellaneous concert programming in the history of Handel performance and the canonisation stages of various initially little-known works. It focuses on the concerts at the Crystal Palace in the London suburb of Sydenham in 1859â1874, both the regular Saturday concerts, and the Selection Days of the Triennial Handel Festivals. It reveals how individual numbers from Handelâs large-scale works were presented in the Saturday concerts; and how Handelâs music was reassembled, performed, and subsequently published in the Selection Day concerts, the central concert of the vast Handel Festivals. Performance history â not so much the individual nuances which usually preoccupy historical performance practitioners, but the actual concert programming â is a much overlooked part of the âframing, staging and placementâ which Lydia Goehr has argued is a crucial way of communicating a workâs status to audiences; it is usually overlooked in favour of the far better scrutinised critical and scholarly literature. Miscellany programming â the widespread nineteenth-century practice of ensuring timbral variety by mixing genres in a concert in an unthematised way â is especially often dismissed as a contravention of the âcomposerâs intentionsâ, or a stage on the way to a âcorrectâ understanding of how to perform a work, even while acknowledging that those intentions often have little to do with the composerâs experience. However, it can reveal an enormous amount about necessary processes of canonisation, as well as the complex power balances between composers (living and dead), performers and audiences. As is shown below, nineteenth-century critics were inconsistent in their responses to such flexibility, but it was nevertheless part of the âwidespread and multivalent familiarityâ which ensures a workâs canonical life. Furthermore, while flexibility â for instance, replacing or recomposing vocal numbers, interpolating instrumental numbers, or performing just sections of a work â is now rarely encountered in Handel performance, it was the norm in his day and clearly underpinned compositional thought. Loose ties between movements become a positive advantage for nineteenth-century programming. Ultimately, the act of appropriation that performers undertook when they selected fragments which suited their needs from a longer score is worth reconsidering today, as concert practices become increasingly stagnant and rule-bound
Characteristic Evolution and Matching
I review the development of numerical evolution codes for general relativity
based upon the characteristic initial value problem. Progress in characteristic
evolution is traced from the early stage of 1D feasibility studies to 2D
axisymmetric codes that accurately simulate the oscillations and gravitational
collapse of relativistic stars and to current 3D codes that provide pieces of a
binary black hole spacetime. Cauchy codes have now been successful at
simulating all aspects of the binary black hole problem inside an artificially
constructed outer boundary. A prime application of characteristic evolution is
to extend such simulations to null infinity where the waveform from the binary
inspiral and merger can be unambiguously computed. This has now been
accomplished by Cauchy-characteristic extraction, where data for the
characteristic evolution is supplied by Cauchy data on an extraction worldtube
inside the artificial outer boundary. The ultimate application of
characteristic evolution is to eliminate the role of this outer boundary by
constructing a global solution via Cauchy-characteristic matching. Progress in
this direction is discussed.Comment: New version to appear in Living Reviews 2012. arXiv admin note:
updated version of arXiv:gr-qc/050809
Characteristic Evolution and Matching
I review the development of numerical evolution codes for general relativity
based upon the characteristic initial value problem. Progress is traced from
the early stage of 1D feasibility studies to 2D axisymmetric codes that
accurately simulate the oscillations and gravitational collapse of relativistic
stars and to current 3D codes that provide pieces of a binary black spacetime.
A prime application of characteristic evolution is to compute waveforms via
Cauchy-characteristic matching, which is also reviewed.Comment: Published version http://www.livingreviews.org/lrr-2005-1
Histoire des théologies médiévales
Jolivet Jean, Vignaux Paul, Weber Ădouard, Zum Brunn Ămilie, Roques RenĂ©, Folliet Georges. Histoire des thĂ©ologies mĂ©diĂ©vales. In: Annuaire des sciences religieuses. Annuaire. Tomes 80-81, Fascicule III. Comptes rendus des confĂ©rences 1971-1972 et 1972-1973. 1971. pp. 373-410
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