“It’s Time for the System to be Refigured”: An Interview with Playwright Marcus Scott

Entretien avec le dramaturge africain américain Marcus Scott autour de la crise politique et raciale du théâtre américain. Mené par Skype le 4 septembre 2020.Interview with African American playwright Marcus Scott about the political and racial crisis in American theatre. Led via Skype on September 4th, 2020

« Aux États-Unis, le capitalisme phagocyte la créativité » : Entretien avec David Geselson, auteur et metteur en scène du spectacle bilingueLe silence et la peur

Entretien avec David Geselson, auteur et metteur en scène du spectacle bilingue Le silence et la peur, sur la vie de Nina Simone. Entretien réalisé par Zoom le 5 février 2021.Interview with David Geselson, writer and stage director of the bilingual production Le silence et la peur [Silence and Fear], about Nina Simone’s life. The interview was conducted via Zoom on February 5th 2021

LES « LINCOLN PLAYS » DE SUZAN-LORI PARKS OU LA DÉ(RE)COMPOSITION D'UN MYTHE AMÉRICAIN

Les deux pièces de Suzan-Lori Parks The America Play (1994) et Topdog/Underdog (2001, Prix Pulitzer) mettent chacune en scène un personnage noir qui se déguise en Abraham Lincoln, le 16e Président des États-Unis, célèbre pour avoir aboli l'esclavage, pour gagner leur vie dans une attraction de foire : les clients payent pour jouer le rôle de Booth, l'assassin historique de Lincoln, et leur tirent dessus à longueur de journée. Ils font semblant de mourir, puis recommencent, indéfiniment. Ce jeu théâtralisé s'effectue cependant dans des conditions différentes dans l'une et l'autre pièce : dans la première, le personnage (anonyme) s'identifie tellement à Lincoln qu'il en oublie qui il est réellement, tandis que dans la seconde, il ne s'agit que d'un travail alimentaire humiliant pour le personnage (lui-même prénommé Lincoln dans la vie). Dans les deux cas, c'est bien le mythe de Lincoln qui est interrogé, dans sa construction comme dans ses manques. Aux mythes archaïques, Suzan-Lori Parks (1963-) substitue une histoire récente qui a pour elle la même fonction : révéler les structures sous-jacentes de la nation américaine, en particulier celles qui concernent les Africains Américains. Et ce faisant, elle invente sur le plateau, au présent, une nouvelle Histoire partagée

AS « LINCOLN PLAYS » DE SUZAN-LORI PARKS OU A DE(RE)COMPOSIÇÃO DE UM MITO AMERICANO

As duas peças de Suzan-Lori Parks, The America Play (1994) e Topdog/Underdog (2001, Prix Pulitzer), colocam em cena um personagem negro que trabalha em uma atração de feira, caracterizando-se como Abraham Lincoln, o décimo-sexto presidente dos Estados Unidos, célebre por ter abolido a escravidão: os clientes pagam para interpretar o papel de Booth, o histórico assassino deLincoln, no qual atiram durante todo o dia. Assim, é necessário simular a morte e recomeçar, indefinidamente. Esse jogo teatralizado ocorre em acordo com as condições de cada peça: na primeira, o personagem (anônimo) se identifica tão profundamente com Lincoln que se esquece quem ele próprio realmente é; já na segunda, trata-se apenas de um trabalho de subsistência humilhante para o personagem (o qual chama-se Lincoln em sua vida real). Em ambos os casos, é o mito de Lincoln que se questiona, tanto no que concerne à sua construção quanto às suas deficiências. Suzan-Lori Parks (1963-) substitui mitos arcaicos por uma história recente que considera ter a mesma função: revelar as estruturas subjacentes da nação americana, especialmente aquelas que dizem respeito aos afro-americanos. Ao fazer isso, a autora inventa sobre o palco, no presente, uma nova percepção da História

Suzan-Lori Parks, présentation d'une esthétique jazz

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LES « LINCOLN PLAYS » DE SUZAN-LORI PARKS OU LA DÉ(RE)COMPOSITION D'UN MYTHE AMÉRICAIN

Les deux pièces de Suzan-Lori Parks The America Play (1994) et Topdog/Underdog (2001, Prix Pulitzer) mettent chacune en scène un personnage noir qui se déguise en Abraham Lincoln, le 16e Président des États-Unis, célèbre pour avoir aboli l'esclavage, pour gagner leur vie dans une attraction de foire : les clients payent pour jouer le rôle de Booth, l'assassin historique de Lincoln, et leur tirent dessus à longueur de journée. Ils font semblant de mourir, puis recommencent, indéfiniment. Ce jeu théâtralisé s'effectue cependant dans des conditions différentes dans l'une et l'autre pièce : dans la première, le personnage (anonyme) s'identifie tellement à Lincoln qu'il en oublie qui il est réellement, tandis que dans la seconde, il ne s'agit que d'un travail alimentaire humiliant pour le personnage (lui-même prénommé Lincoln dans la vie). Dans les deux cas, c'est bien le mythe de Lincoln qui est interrogé, dans sa construction comme dans ses manques. Aux mythes archaïques, Suzan-Lori Parks (1963-) substitue une histoire récente qui a pour elle la même fonction : révéler les structures sous-jacentes de la nation américaine, en particulier celles qui concernent les Africains Américains. Et ce faisant, elle invente sur le plateau, au présent, une nouvelle Histoire partagée

Suzan-Lori Parks, une écriture jazz

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