1864‐1903: Progreso, academicismo y arte prehistórico. Sustrato sociocultural del arte lúdico.

En este artículo se reflexiona sobre la manera en que influyeron en la primera fase de la investigación sobre el arte paleolítico, o del arte lúdico (1864‐1903), el contexto social, cultural e intelectual de finales del s. XIX y las primeras décadas del s. XX, el transformismo, el ideal de progreso, la etnografía, etc. Se hace especial hincapié en cómo el contexto históricoartístico (“arte por el arte”, conflicto entre academicismo y la incipiente renovación plástica) mediatizó la forma de mirar y enjuiciar las manifestaciones artísticas paleolíticas.------This article reflects on the way the social, cultural and intellectual context at the end of nineteenth and the first decades of the XXth centuries, influenced the first phase of the investigation about the palaeolithic art, or playful art (1864‐1903), and also the transformism, the idea of progress, the ethnography, and so on. This article emphasized how the historical‐artistic context (ʺArt for artʹs sakeʺ, conflict between academic world and the incipient plastic renovation) mediatized the way of looking and judging the artistic palaeolithic manifestations

La cueva de Basaula (Baríndano) y el arte postpaleolítico navarro

En este artículo se analiza y estudia el corpus parietal de los grafismos localizados en la Galería del Felino de la Cueva de Basaula, y se expone un estado de la cuestión sobre la comprensión del arte postpaleolítico esquemático peninsular y navarro; así como del fenómeno complejo del arte esquemático abstracto

El yacimiento de Ordoiz (Estella)

Se expone un estado de la cuestión sobre el yacimiento de Ordoiz (Estella), con los datos disponibles tras la intervención de 1998. Partiendo de estos datos se analiza la cultura material del asentamiento, modos de vida y rasgos ecológicos/paisajísticos. A la vista de las dificultades derivadas de su conservación, se le atribuye una cronología del Edad del Bronce genérica

1903‐1925: El arte y la magia. El complejo diálogo entre Prehistoria, Historia del Arte y Etnografía en el contexto de los inicios del siglo XX

En este artículo se reflexiona sobre la conformación entre 1903 y 1925 de la tesis del arte mágico, en el marco de la definición de la ciencia prehistórica moderna. Se valora la incidencia del contexto sociopolítico, cultural, y religioso. Se analiza el trasvase teórico y metodológico desde la Etnografía, y la Historia del Arte, y la relación con las artes plásticas contemporáneas.   In this article reflects on the conformation, between 1903 and 1925, of the thesis of the magic art, within the framework of the definition of modern prehistoric science. The incidence of the socio‐political, cultural, and religious context is valued. It analyzes the theoretical and methodological influence from Ethnography, and the History of Art, and the relationship with the contemporary visual arts.

La plaza de los Fueros de Dicastillo y su fuente. Evidencias arqueológicas de la génesis de un espacio público

En este artículo se presentan los resultados, y un análisis preliminar, de la intervención arqueológica realizada en la plaza de los Fueros de Dicastillo. Nos centramos sobre todo en los datos referidos a su desarrollo como plaza. Se ha localizado parte del primitivo pavimento de cantos y cintas y las diversas estructuras ligadas a la fuente pública. Pavimento y fuente presentan la complejidad de obras de difícil delimitación cronológica, tipológica y estilística. Analizamos la aportación arqueológica en la discrepancia entre la tesis que asocia lo descubierto a un momento a finales del s. XVI o primeras décadas del s. XVII, y la que lo vincula a proyectos ilustrados del s. XVIII.-------------This article presents the results, and a preliminary analysis, of the archaeological excavations carried out in the charters’ square of Dicastillo. We focus mainly on data relating to its development as a square. It has been located part of the original pebble pavement and ribbons and various structures for the public source. Pavement and source present the complexity of difficult chronological, typological, stylistic delimitation works. We analyze the archaeological input in the discrepancy between the theory which associates the discovered materials to the late XVI and early decades of the XVII centuries, and the one that links them to the illustrated projects of the XVIII century

Palaeolithic rock art in Alkerdi 2 cave (Urdazubi/Urdax, Navarra)

En el marco del proyecto de «Caracterización del macizo y sistema kárstico de Alkerdi,de la cueva de Alkerdi y de su entorno de protección», se procede a la exploración de la cavidad de Alkerdi 2. Las labores coordinadas han permitido identificar un conjunto de arte parietal asociado a evidencias arqueológicas en superficie. El estilo de las grafías animales grabadas apunta hacia una atribución Gravetiense para la presencia humana. La datación por radiocarbono de uno de los motivos parietales y de un carbón procedente del contexto arqueológico, lo corroboran. Se trata así de la segunda cavidad decorada durante el Paleolítico en Navarra y la muestra artística más antigua de la Comunidad Foral.Within the framework of the characterization project of the massif and karst system of Alkerdi, the Alkerdi cave and its protective environment, the Alkerdi 2 cavity was explored. The coordinated work has made it possible to identify a set of parietal art associated with archaeological evidence on the surface. The style of the engraved animal points towards a Gravettian attribution for human presence. Radiocarbon dating of one of the parietal motifs and a charcoal from the archaeological context corroborate this idea. This is the second cavity decorated during the Paleolithic in Navarre and the oldest artistic remain in the Autonomous Community

Mariano Sinués, génesis de un expresionista

Mariano Sinués (1935-2017), uno de los pintores importantes en el arte navarro de los últi- mos sesenta años, terminó un cuadro muy pocas semanas antes de su fallecimiento. No dejó en ningún momento de pintar y hacer bocetos durante más de sesenta años. Aquí nos centraremos en un periodo previo, el de formación, desde mediados de los cincuenta hasta su primera exposición en 1961 en la sala de García Castañón de la CAMP, organizada por la Real Sociedad de Amigos del País , como hito de paso a su asentamiento como artista. Una fase previa en la que se decantará y crecerá el expresionismo sin concesiones, vitriólico y visceral, que caracterizará sus inicios

1864‐1903: Progreso, academicismo y arte prehistórico. Sustrato sociocultural del arte lúdico.

En este artículo se reflexiona sobre la manera en que influyeron en la primera fase de la investigación sobre el arte paleolítico, o del arte lúdico (1864‐1903), el contexto social, cultural e intelectual de finales del s. XIX y las primeras décadas del s. XX, el transformismo, el ideal de progreso, la etnografía, etc. Se hace especial hincapié en cómo el contexto históricoartístico (“arte por el arte”, conflicto entre academicismo y la incipiente renovación plástica) mediatizó la forma de mirar y enjuiciar las manifestaciones artísticas paleolíticas.------This article reflects on the way the social, cultural and intellectual context at the end of nineteenth and the first decades of the XXth centuries, influenced the first phase of the investigation about the palaeolithic art, or playful art (1864‐1903), and also the transformism, the idea of progress, the ethnography, and so on. This article emphasized how the historical‐artistic context (ʺArt for artʹs sakeʺ, conflict between academic world and the incipient plastic renovation) mediatized the way of looking and judging the artistic palaeolithic manifestations

La cueva de Basaula (Baríndano) y el arte postpaleolítico navarro

En este artículo se analiza y estudia el corpus parietal de los grafismos localizados en la Galería del Felino de la Cueva de Basaula, y se expone un estado de la cuestión sobre la comprensión del arte postpaleolítico esquemático peninsular y navarro; así como del fenómeno complejo del arte esquemático abstracto

La plaza de los Fueros de Dicastillo y su fuente. Evidencias arqueológicas de la génesis de un espacio público

En este artículo se presentan los resultados, y un análisis preliminar, de la intervención arqueológica realizada en la plaza de los Fueros de Dicastillo. Nos centramos sobre todo en los datos referidos a su desarrollo como plaza. Se ha localizado parte del primitivo pavimento de cantos y cintas y las diversas estructuras ligadas a la fuente pública. Pavimento y fuente presentan la complejidad de obras de difícil delimitación cronológica, tipológica y estilística. Analizamos la aportación arqueológica en la discrepancia entre la tesis que asocia lo descubierto a un momento a finales del s. XVI o primeras décadas del s. XVII, y la que lo vincula a proyectos ilustrados del s. XVIII.-------------This article presents the results, and a preliminary analysis, of the archaeological excavations carried out in the charters’ square of Dicastillo. We focus mainly on data relating to its development as a square. It has been located part of the original pebble pavement and ribbons and various structures for the public source. Pavement and source present the complexity of difficult chronological, typological, stylistic delimitation works. We analyze the archaeological input in the discrepancy between the theory which associates the discovered materials to the late XVI and early decades of the XVII centuries, and the one that links them to the illustrated projects of the XVIII century