Almuth Grésillon, Marie-Madeleine Mervant-Roux, Dominique Budor (dir.), Genèses théâtrales, Paris, CNRS Éditions, coll. « Textes et Manuscrits », 2010, 270 p.

Alors que la génétique textuelle analyse des avant-textes d’écrivains depuis les années soixante-dix, l’attention portée à la genèse théâtrale à proprement parler est plus récente. Plusieurs paramètres sont susceptibles d’expliquer ce décalage temporel. Le plus important tient peut-être à la polymorphie caractéristique de l’œuvre théâtrale : approcher sa gestation ne consiste plus seulement à restituer les mouvements d’une écriture qui se cherche dans un atelier solitaire – c’était et cela de..

Les processus de la mise en scène : polyphonie et complexité dans la création scénique

Les processus de la mise en scène reposent nécessairement sur une réalité humaine complexe, faite de dialogues et de rapports de force en constante redéfinition. Afin de les théoriser, plusieurs travaux ont institué en corpus les documents produits en cours de réunion ou de répétition, pour leur appliquer les méthodes issues de la génétique des textes. Or le transfert s’avère problématique : vestiges lacunaires, ces supports ne sauraient témoigner à eux seuls de la vie organique et polyphonique de la mise en scène en gestation. Une première solution consiste à opter pour une approche radicalement intermédiale des archives d’un spectacle : dans la mesure où la mise en scène fait interagir plusieurs disciplines artistiques, pourquoi ne pas la penser en confrontant activement les différents media générés lors de son élaboration ? Complémentaire de la première, une seconde proposition suppose que le chercheur s’implique dans une observation in vivo de réunions et de répétitions afin de disposer d’une matière plus complète. À cette clarification épistémologique succède un essai de théorisation des processus de la création scénique. Il apparaît tout d’abord que l’espace de travail est aussi bien un contenant physique de la recherche des artistes qu’un catalyseur : c’est en se l’appropriant à plusieurs qu’un groupe de collaborateurs donne corps à la mise en scène. L’espace de création révèle par là même une dimension polyphonique que l’on retrouve sur le plan du temps : dans la mesure où il engage un ensemble d’artistes, un processus ne possède pas de linéarité chronologique homogène ; il se compose d’une multitude de temporalités propres à chacun des répétants, qu’il s’agit de faire converger pour élaborer un spectacle commun à tous. Les processus de la mise en scène se caractérisent ainsi par leur dimension fondamentalement sociale. Réunie dans un espace-temps donné, la petite société formée autour du metteur obéit à un mode de création dialogique, où les propositions des uns et des autres s’agrègent pour former un discours foisonnant dont la force et l’unité sont garanties par une instance surplombante.A complex human reality, based on dialogues as well as power relations which are permanently being redefined, is at the heart of the process of performance creation. So as to theorize such processes, several studies have been building a corpus compiling the documents which are produced during meetings or rehearsals. However, such a transfer has proven questionable : as it is made of incomplete traces, such material is necessarily too incomplete to bespeak of the organic and polyphonic life of a performance in gestation. A first solution is to elect a decidedly intermedial approach of a performance’s archives : since various artistic disciplines interact in the process of a performance’s production, one may analyze it by actively comparing and contrasting the different media which are generated during its elaboration. As a complement to the first proposal, a second approach will lead the researcher to get involved into an in vivo observation of meetings and rehearsals so as to have at his disposal a more comprehensive research material. This epistemological clarification paves the way for an attempt to theorize the processes of stage creation. First, it appears that the stage or work space is as much of a physical receptacle for the artists’ research as it is a catalyst : it is in the course of getting to own this space collectively that a group of collaborators gives substance to the production. The creative space thus reveals a polyphonic dimension which is also true regarding time : since it involves an ensemble of artists, a creative process has no uniform chronological linearity ; it comprises a whole array of relations to time which are specific to each of the participants, and one has to bring these temporalities together to give birth to a performance that belongs to all. There is therefore a fundamentally social dimension to any staging process. As it is gathered in a given space and time, the small society which is formed around the stage director has to follow a creative process based on dialogue, where the suggestions of the different individuals coalesce to produce a prolific discourse whose strength and unity are guaranteed by the presence of the director

Almuth Grésillon, Marie-Madeleine Mervant-Roux, Dominique Budor (dir.), Genèses théâtrales, Paris, CNRS Éditions, coll. « Textes et Manuscrits », 2010, 270 p.

Alors que la génétique textuelle analyse des avant-textes d’écrivains depuis les années soixante-dix, l’attention portée à la genèse théâtrale à proprement parler est plus récente. Plusieurs paramètres sont susceptibles d’expliquer ce décalage temporel. Le plus important tient peut-être à la polymorphie caractéristique de l’œuvre théâtrale : approcher sa gestation ne consiste plus seulement à restituer les mouvements d’une écriture qui se cherche dans un atelier solitaire – c’était et cela de..

L'Empreinte du dramaturge

Florent Siaud nous le rappelait au début de la première partie de cet entretien, publiée il y a quelques semaines dans la revue Agôn et encore consultable ici : il est délicat de parler de dramaturgie tant une définition précise de cette pratique théâtrale fait défaut, et ce depuis son origine, depuis l’ouvrage fondateur de Lessing composé entre 1767 et 1768 alors qu’il était Dramaturg au théâtre de Hambourg. En marge du livre de Christian Biet et Christophe Triau, Qu’est-ce que le théâtre ? ..

Time Reversal for Green Radio Communications

WWRF 29th meeting, Berlin.In this article, Time Reversal (TR) signal processing techniques are studied and evaluated over novel realistic green use cases. The principles of Time Reversal and practical uses cases for green communications are designed considering Long Term Evolution-Advanced Coordinated Multi-Point transmission/reception (LTE-A CoMP), Fast Session Transfer (FST) extensions and multi-Radio Access Technology (RAT) architectures foreseen as promising green networks. Dedicated TR use cases are defined in order to identify limit and advantages of TR in a green radio context

Les consciences du chant(eur)

Dans cet entretien, le baryton Stéphane Degout évoque différents processus de création à l’opéra, tant du point de vue des pratiques de répétition que du ressenti de l’interprète. Le chanteur est-il un double chantant de l’acteur ? Entretient-il une relation particulière au souffle, à la voix et à la dramaturgie ? De quelle manière construit-il son personnage ? Comment se situe-t-il entre les exigences du metteur en scène et la directivité du chef d’orchestre ? Interpréter un même rôle dans ..

Millimeter-wave Evolution for 5G Cellular Networks

Triggered by the explosion of mobile traffic, 5G (5th Generation) cellular network requires evolution to increase the system rate 1000 times higher than the current systems in 10 years. Motivated by this common problem, there are several studies to integrate mm-wave access into current cellular networks as multi-band heterogeneous networks to exploit the ultra-wideband aspect of the mm-wave band. The authors of this paper have proposed comprehensive architecture of cellular networks with mm-wave access, where mm-wave small cell basestations and a conventional macro basestation are connected to Centralized-RAN (C-RAN) to effectively operate the system by enabling power efficient seamless handover as well as centralized resource control including dynamic cell structuring to match the limited coverage of mm-wave access with high traffic user locations via user-plane/control-plane splitting. In this paper, to prove the effectiveness of the proposed 5G cellular networks with mm-wave access, system level simulation is conducted by introducing an expected future traffic model, a measurement based mm-wave propagation model, and a centralized cell association algorithm by exploiting the C-RAN architecture. The numerical results show the effectiveness of the proposed network to realize 1000 times higher system rate than the current network in 10 years which is not achieved by the small cells using commonly considered 3.5 GHz band. Furthermore, the paper also gives latest status of mm-wave devices and regulations to show the feasibility of using mm-wave in the 5G systems.Comment: 17 pages, 12 figures, accepted to be published in IEICE Transactions on Communications. (Mar. 2015

Modèle « Le théâtre à travers la musique »

« Maeterlinck a travaillé aux confins de la poésie et du silence, au minimum de la voix, dans la sonorité des eaux dormantes », écrit Bachelard dans L’eau et les rêves. Cet éloge du silence que constitue Pelléas et Mélisande n’a pas empêché Debussy de le mettre en musique au tournant des XIXe et XXe siècles. Loin d’avoir été trahie, la pièce du poète belge a trouvé dans les moires du compositeur français un écho magistral à son étrange dramaturgie. Au cours des vingt dernières années, Antoine..

« L’Autre monde »

Paysage avec Pyrame et Thisbé Florent Siaud : Votre ancien professeur Eugène Green parle de Pyrame et Thisbé dans son livre La Parole baroque... Est-ce de votre travail avec lui que vous est venue l’idée de montrer cette tragédie ? Benjamin Lazar : Je connais cette pièce depuis le collège mais je ne l’ai jamais travaillée avec lui. Il l’avait faite étudier à des élèves plus âgés : je me souviens de l’avoir vue jouer par des jeunes lycéens (qui devaient être en première ou en terminale) alors ..

A low Complexity Wireless Gigabit Ethernet IFoF 60 GHz H/W Platform and Issues

6 pagesInternational audienceThis paper proposes a complete IFoF system architecture derived from simplified IEEE802.15.3c PHY layer proposal to successfully ensure near 1 Gbps on the air interface. The system architecture utilizes low complexity baseband processing modules. The byte/frame synchronization technique is designed to provide a high value of preamble detection probability and a very small value of the false detection probability. Conventional Reed-Solomon RS (255, 239) coding is used for Channel Forward Error Correction (FEC). Good communication link quality and Bit Error Rate (BER) results at 875 Mbps are achieved with directional antennas