Calcium sulfate fillers and binders in Portuguese 15th and 16th centuries: Ground layers from a family painting workshop — Study by multianalytical spectroscopic techniques

This study presents results on a developed methodology to characterize ground layers in Portuguese workshops. In this work a set of altarpieces of the 15th and 16th centuries, assigned to Coimbra painting workshop was studied, overall the masters Vicente Gil (doc. Coimbra 1498–1525), Manuel Vicente (doc. Coimbra 1521–1530) and Bernardo Manuel (act. c. 1559–94), father, son and grandson, encompassing from late gothic to mannerist periods. The aim of the study is to compare ground layers, fillers and binders of Coimbra workshop, and to correlate their characteristics to understand the technical evolution of this family of painters, using complementary microscopic techniques. The cross-sections from the groups of paintings were examined by optical microscopy and the results were integrated through the analysis obtained by μ-X–ray diffraction, scanning electron microscopy with energy dispersive X–ray Spectrometry, μ-confocal Raman and occasionally with μ-Fourier transform infrared spectroscopy imaging. Ground layers are of calcium sulfate, present as gesso grosso (mainly anhydrite with small amounts of gypsum) in the first and last phases of the workshop and gesso mate (mainly gypsum with small amounts of anhydrite) in an intermediate period. Binders have protein and oleic characteristics

Lourenço de Salzedo (c. 1530-1577), um grande pintor andaluz ao serviço de D. Catarina de Áustria, rainha de Portugal.

Lourenço de Salzedo é um dos nomes mais interessantes, e também dos mais desconhecidos, da pintura maneirista peninsular. Andaluz de nascimento, mas formado em Roma e, depois, ao serviço da Rainhade Portugal D. Catarinade Áustria, para quem pintou o retábulo do Mosteiro dos Jerónimos, em Lisboa, é autor de uma obra de grande notoriedade artística. Activo nos círculos de Vasari e audaz no modo como experimentou as influências rafaelescas, Salzedo marca o fim da experiência da Bella Maniera na Península, quando os novosventos tridentinos da Contra-Reforma apontavam para uma linguagem pictural mais temperada e ¿decorosa¿. A sua obra, hoje bem identificada, define-o também como um retratista de forte personalidade.Lorenzo de Salzedo es uno de los nombres más interesantes, pero también de los más desconocidos, de la pintura manierista peninsular. Era andaluz, formado en Roma, estuvo después al servicio de la Reina de Portugal D. Catarina de Austria, para quien pintó el retablo del monasterio de los Jerónimos en Lisboa, una obra de alta notoriedad artística. Activo en los círculos de Vasari y muy audaz en el uso de las influencias rafaelescas, Salzedo marca el final del ciclo de la Bella Maniera en la Península Ibérica, cuando las nuevas orientaciones tridentinas de la Contrarreforma llegaban con su lenguage más ¿decoroso¿ y temperado. Su obra, hoy bien identificada, incluye también una faceta muy personal de retratista de corte.Área de Historia del Arte, Departamento de Geografía, Historia y Filosofía. Universidad Pablo de OlavidePreprin

Confirmación con datos moleculares del estatus específico de Parablennius Sanguinolentus y Parablennius Parvicornis (Pisces: Blenniidae)

Parablennius sanguinolentus and P. parvicornis have been classified as either two distinct species or as two sub-species depending on the different criteria used to classify them. An analysis of fragments of mitochondrial 12S and 16S rDNA showed that the genetic distance between samples of P. sanguinolentus and P. parvicornis is similar or higher than those found for other blenniids that are widely recognized as distinct species. These results, together with the distinct geographical distributions and meristic differences, support the conclusion that P. sanguinolentus and P. parvicornis should be considered as two different species.Parablennius sanguinolentus y P. parvicornis han sido clasificados por diferentes autores como especies distintas o bien como subespecies. El análisis de fragmentos de las subunidades 12S y 16S del ADN ribosómico de la mitocondria muestra que la distancia genética entre los dos taxones es comparable o bien superior a las distancias entre especies de blénidos claramente reconocidas como válidas. Este resultado, sumado a las ligeras diferencias merísticas y a distribuciones geográficas bien distintas, soporta el reconocimiento de estos taxa como especies válidas

Unveiling Valuable Geomechanical Monitoring Insights: Exploring Ground Deformation in Geological Carbon Storage

Featured Application: This study emphasizes the importance of comprehensive monitoring, calibration, and optimization of storage strategies in a saline aquifer. It also highlights the need to manage geomechanical risks and uncertainties. By understanding these risks and employing suitable monitoring techniques, the integrity and safety of GCS can be ensured, contributing to the reduction of CO 2 emissions. Geological Carbon Storage (GCS) involves storing CO 2 emissions in geological formations, where safe containment is challenged by structural and stratigraphic trapping and caprock integrity. This study investigates flow and geomechanical responses to CO 2 injection based on a Brazilian offshore reservoir model, highlighting the critical interplay between rock properties, injection rates, pressure changes, and ground displacements. The findings indicate centimeter-scale ground uplift and question the conventional selection of the wellhead as a monitoring site, as it might not be optimal due to the reservoir’s complexity and the nature of the injection process. This study addresses the importance of comprehensive sensitivity analyses on geomechanical properties and injection rates for advancing GCS by improving monitoring strategies and risk management. Furthermore, this study explores the geomechanical effects of modeling flow in the caprock, highlighting the role of pressure dissipation within the caprock. These insights are vital for advancing the design of monitoring strategies, enhancing the predictive accuracy of models, and effectively managing geomechanical risks, thus ensuring the success of GCS initiatives.Reservoir Engineerin

Formation of a ternary complex for selenocysteine biosynthesis in bacteria

The synthesis of selenocysteine-containing proteins (selenoproteins) involves the interaction of Selenocysteine Synthase (SelA), tRNA (tRNASec), Selenophosphate Synthetase (SelD, SPS), a specific elongation factor (SelB) and a specific mRNA sequence known as SElenocysteine Insertion Sequence (SECIS). Because selenium compounds are highly toxic in the cellular environment, the association of selenium with proteins throughout its metabolism is essential for cell survival. In this study, we demonstrate the interaction of SPS with the SelA-tRNASec complex, resulting in a 1.3 MDa ternary complex of 27.0 ± 0.5 nm in diameter and 4.02 ± 0.05 nm in height. To assemble the ternary complex, SPS undergoes a conformational change. We demonstrated that the glycine-rich N-terminal region of SPS is crucial for the SelA-tRNASec-SPS interaction and selenoprotein biosynthesis, as revealed by functional complementation experiments. Taken together, our results provide new insights into selenoprotein biosynthesis, demonstrating for the first time the formation of the functional ternary SelA-tRNASec-SPS complex. We propose that this complex is necessary for proper selenocysteine synthesis and may be involved in avoiding the cellular toxicity of selenium compounds.Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo (FAPESP)Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior (CAPES)Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico (CNPq

Identidades Partilhadas. Pintura Espanhola em Portugal

La presencia de pintura española en Portugal es consecuencia de las relaciones históricas y culturales que han existido entre dos países vecinos que han mantenido lazos históricos comunes muy estrechos en momentos claves de su historia. Esta presencia se concretó a través de acciones de coleccionismo, pero también de regalos diplomáticos, ejercicios de patrocinio eclesiástico, y en tiempos más recientes adquisiciones de museos e instituciones privadas y públicas. En ese contexto, es necesario subrayar especialmente los flujos artísticos, que permitieron a artistas españoles trabajar para mecenas portugueses como los retratistas de corte o en iglesias para cuya decoración se solicitaron obras suyas. Quizás, el caso más significativo es el de Luis de Morales, gracias al prestigio que su labor gozó en la denominada raya y ciudades colindantes. Este intercambio fue recíproco, favoreciendo que algunos pintores portugueses se formaran por vecindad en focos artísticos en los que existían evidentes estímulos, como es el caso de Sevilla, puerto y puerta de Indias. Tanto Vasco Pereira lusitano como Baltasar Gómez Figueira, padre de la también pintora Josefa de Óbidos, son los casos más palpables de ese entramado artístico que vinculó la ciudad hispalense con el contexto creativo portugués. La presente exposición se enmarca en los actos de la presidencia de España de la Unión Europea en el que colabora el Ministerio de Cultura de España conjuntamente con el Museo Nacional de Arte Antiga, y tiene como objetivo subrayar estos flujos mutuos, y al mismo tiempo explicar qué elementos comunes comparten la pintura española y la portuguesa con el propósito de presentar desde una óptica renovadora e integradora los resultados de las circulaciones artísticas, la globalización del arte y la configuración de las identidades artísticas. Por esta razón las obras seleccionadas y expuestas dialogarán con las de algunos artistas portugueses que desarrollaron parte de su actividad profesional en España o bien españoles que trabajaron para Portugal. Este proyecto pretende un fin más ambicioso y perdurable, gracias al impulso de una ambiciosa campaña de restauración, investigación y puesta en valor de pinturas españolas de cuyos resultados se esperan importantes novedades que constituyen un auténtico proyecto de investigación. El comisariado estará a cargo de Joaquim Caetano, director del Museo Nacional de Arte Antiga, y Benito Navarrete, catedrático de Historia del Arte de la Universidad Complutense de Madrid, y pretende convertirse en el primer estudio de referencia sobre la presencia de pintura española en Portugal, recorriendo un marco cronológico que abarca desde la Edad Media hasta el Romanticismo. El catálogo de la exposición constituye un ambicioso proyecto de estudio, redescubrimiento y revalorización de obras emblemáticas con aportaciones significativas para la pintura española que son testimonio de la historia compartida de ambos países en el marco del mundo ibérico.Depto. de Historia del ArteFac. de Geografía e HistoriaFALSEpu