The recognition of Brazilian samba de roda and reunion maloya as intangible cultural heritage of humanity

In this essay, we present a comparative analysis of the UNESCO heritage nomination process for two African Diaspora music and dance forms: samba de roda, from the Bahian Recôncavo (a coastal area of the northeastern Brazilian state of Bahia), and maloya, from Reunion Island (a former French colony in the Indian Ocean, which is now officially an "overseas department of France"). samba de roda, as the Brazilian candidate, was included in the III Proclamation of Masterpieces of the Intangible Heritage of Humanity, in 2005. And maloya, the French candidate, was inscribed onto the Representative List of the Intangible Cultural Heritage of Humanity, in 2009. Despite a number of formal commonalities between samba de roda and maloya, such as responsorial singing, choreography, and the main musical instrument types, the controversies raised during their respective processes of nomination were quite distinct. The former is regarded as a traditional and less well known style of samba, the musical genre widely recognized as the musical emblem of Brazil. The latter competes with séga-a genre of popular music consolidated in the local media-for the position of chief musical representative of Reunion Island. The disparate symbolic identities attributed to these musical expressions pave the way for a distinct manner of employing the international resources related to the safeguarding of intangible heritage. This suggests that the local impact of the inclusion onto international lists depends as much on the contextual particularities of each candidacy as on central decision-making bodies such as UNESCO.Este artigo apresenta uma análise comparativa do processo de patrimonialização, junto à UNESCO, de duas formas de música e dança afro-diaspóricas: o samba de roda, do Recôncavo baiano (área litorânea no estado da Bahia, na região Nordeste do Brasil), e o maloya, da Ilha da Reunião (um ex-colônia francesa no Oceano Índico, cujo atual estatuto jurídico-político é o de um "Departamento francês do Ultramar"). O samba de roda foi incluído, como candidato brasileiro, na Terceira Declaração de Obras-Primas do Patrimônio Imaterial da Humanidade, em 2005. O maloya foi inscrito, como candidato francês, na Lista Representativa da Convenção para a Salvaguarda do Patrimônio Imaterial, em 2009. Embora apresentem muitos traços formais em comum - tais como canto responsorial, estilo de dança e principais instrumentos musicais de acompanhamento - o samba de roda e omaloya diferem no que diz respeito às controvérsias suscitadas por seus respectivos processos de patrimonialização. O primeiro é visto como uma versão tradicional e menos conhecida de um gênero mais amplo, o samba, geralmente reconhecido como principal emblema musical do Brasil. O segundo disputou com o séga, gênero de música popular consolidado na mídia local, o papel de principal representante musical da Ilha da Reunião. Tais diferenças no simbolismo identitário atribuído a formas musicais dão lugar a diferentes usos dos recursos internacionais de salvaguarda do patrimônio imaterial. Sugere-se que o impacto político local de tais inscrições em listas internacionais depende de particularidades contextuais de cada candidatura, tanto quanto de instâncias decisórias centrais como a UNESCO

Jacques BOUËT et Makis SOLOMOS, dir. : Musique et globalisation : musicologie, ethnomusicologie

Cet ouvrage, publié sous la direction de Jacques Bouët et Makis Solomos, rassemble les actes du colloque Musique et globalisation qui s’est déroulé en octobre 2008 à l’université Paul Valéry de Montpellier. Le sous-titre de l’ouvrage, « musicologie – ethnomusicologie », souligne la dimension pluridisciplinaire des débats. Rassemblant des contributions d’auteurs travaillant sur des objets parfois très éloignés les uns des autres (Bartók côtoie ainsi la bhangra et les steel bands…), l’ouvrage e..

Modélisation de la réponse océanique à un cyclone tropical et de sa rétroaction sur l'atmosphère

Tropical cyclones strongly depend on the upper ocean heat content. In turn, a part of their kinetic energy is used to create strong currents in the upper layers of the ocean.In the first part of the dissertation, the sensitivity of the oceanic response is evaluated regarding to the propagation speed of an idealized tropical cyclone. Kinetic energy and temperature budgets show evidences of an oceanic resonant regime induced by the surface winds. For slow moving cyclones, we show that the upwelling created by cyclonic winds can strongly interact with the turbulent mixing which determines the characteristics of the mixed layer response.In the second part of the dissertation, the retroaction of the ocean on tropical cyclones is considered. We study the tropical cyclone Ivan, which took place in 2008 in the south-west Indian Ocean by using a coupled model. The differences between the forced and coupled simulations point out the strong impact of the oceanic cooling on the surface heat fluxes, the convection and the cyclone intensity.Les cyclones tropicaux dépendent fortement de l’océan superficiel dont ils extraient l’énergie thermique nécessaire à leur maintient. Ils cèdent en contre partie une part importante de leur énergie cinétique à l’océan sous la forme de courants. Les flux de chaleur et de quantité de mouvement qui transitent à travers la surface constituent le lien entre ces deux milieux. Les quantités d’énergie échangées à travers la surface de l’océan dans un cyclone tropical sont énormes : de l’ordre de 1000 W/m2 pour le flux de chaleur et de l’ordre de 5 N/m2 pour le flux de quantité de mouvement. Cette interaction extrême entre l’océan et les cyclones constitue le point central de cette thèse.Nous abordons dans une première partie la question de la paramétrisation des flux turbulents en surface dans un cyclone tropical. Le rôle critique du flux de chaleur en surface pour un cyclone impose en effet d’évaluer correctement cette quantité. Le comportement unique des flux turbulents en surface à l’intérieur des cyclones et la paramétrisation ECUME utilisée dans ce travail de modélisation sont décrits en détail. Cette paramétrisation se révèle être bien adaptée aux cyclones tropicaux, compte tenu du niveau actuel des connaissances sur ce sujet. Les ordres de grandeur des flux turbulents calculés sont réalistes.La deuxième partie s’intéresse à la réponse de l’océan générée par un cyclone tropical. Le principal processus gouvernant cette réponse océanique étant le mélange turbulent vertical, un travail important est réalisé concernant la représentation de ce processus dans les deux modèles océaniques utilisés. Le premier modèle est un modèle intégral tridimensionnel et le deuxième est un modèle discrétisé verticalement unidimensionnel. Les deux paramétrisations du mélange vertical sont adaptées dans le cadre de leur utilisation en conditions cycloniques et validées. Elles montrent de très bonnes performances pour représenter l’évolution de la couche mélangée sous l’action d’un cyclone, en comparaison aux mesures effectuées lors de la campagne CBLAST en 2004. Le modèle intégral est ensuite utilisé pour évaluer en détail les bilans d’énergie cinétique et thermique de la couche mélangée océanique soumise à un forçage cyclonique idéalisé. Nous montrons que la réponse de la couche mélangée est très sensible à la vitesse de déplacement du cyclone. On distingue en particulier deux régimes de réponse océanique suivant la vitesse de déplacement du cyclone, la limite entre ces deux régimes se situant entre 5 et 6 m/s. Trois processus physiques interviennent dans la réponse océanique et interagissent à différents degrés suivant la vitesse de déplacement du cyclone. L’intensité et la structure des courants créés par le cyclone dépendent fortement d’un mécanisme de couplage entre les vents du cyclone et les courants dans la couche mélangée. Nous mettons en évidence que ce couplage est très sensible à la vitesse de déplacement du cyclone, ce qui peut aboutir à un phénomène de résonance entre le cyclone et l’océan. Nous montrons également que le déphasage entre la mise en place de l’upwelling créé par la divergence des courants et le déclenchement du mélange turbulent permet d’expliquer la réponse dynamique de la couche mélangée pour les cyclones lents. Enfin, nous mettons en évidence l’importance de la phase de préconditionnement de la couche mélangée à l’avant du cyclone dans l’intensité du refroidissement de la couche mélangée pour les cyclones lents. Pour les cyclones rapides, le mécanisme de couplage vent-courant est suffisant pour expliquer la réponse dynamique et thermodynamique de la couche mélangée.La troisième partie de cette thèse présente l’étude du cyclone Ivan (2008) et de son interaction avec l’océan dans le bassin Indien sud-ouest. Nous utilisons ici le modèle atmosphérique Méso- NH couplé au modèle océanique unidimensionnel présenté et validé dans la partie précédente. Notre étude révèle deux phases successives dans le comportement du cyclone : une premièrepériode où l’intensité du cyclone reste quasi-stationnaire, et une seconde période où le cyclone s’intensifie très rapidement. La première période se caractérise également en termes de température de surface de la mer (TSM) par une large anomalie froide formée par le cyclone au cours des jours précédant la période de notre étude. La deuxième période se caractérise par des TSM très élevées. Pour la première période, nous montrons que :1 - le couplage avec l’océan modifie faiblement les flux de chaleur en surface à cause des températures de l’océan initialement déjà très basses, ce qui n’est pas suffisant pour affecter l’intensité du cyclone.2 - l’anomalie froide de température de surface de la mer empêche la convection de se développer autour du centre du cyclone en diminuant fortement les flux de chaleur en surface sur une large zone.3 - l’activité convective de la bande spiralée amplifie localement l’intensité des flux de chaleur en surface par l’action des courants subsidants, qui assèchent et refroidissent la couche limite atmosphérique.Pour la période d’intensification rapide et de TSM élevées, nous montrons que :1 - le couplage avec l’océan induit une diminution maximale des températures de surface de 4°C à l’arrière du cyclone, et de 2°C directement sous le cyclone lors de son maximum d’intensité.2 - ce refroidissement engendre une forte diminution (- 40%) du flux turbulent total de chaleur en surface par rapport à la simulation forcée : le flux de chaleur sensible maximum est divisé par 4, le flux de chaleur latente est divisé par 2.3 - cette diminution des flux de chaleur en surface a des répercutions importantes sur l’activité convective (- 25% de précipitations cumulées sur la période par rapport à la simulation forcée), ainsi que sur l’intensité du cyclone, dont l’évolution est mieux reproduite par la simulation couplée (+ 20% pour la pression centrale et - 35% pour les vents maximums).Des perspectives associées aux différents résultats de cette thèse sont finalement proposées afin de poursuivre le travail engagé et de bénéficier des progrès effectués

Ile de La Réunion, Maloya, Firmin Vir

Après les trois volumes consacrés aux ségas des îles Maurice (560019, 560137) et Rodrigues (580060), la collection Ocora complète, avec ces enregistrements de maloya réunionnais, une série de quatre disques sur les îles Mascareignes. Le maloya est revendiqué à La Réunion comme étant la plus « africaine» des musiques créoles pratiquées localement. Il s’agit essentiellement de chants qui sont exécutés en alternance responsoriale (soliste-chœur) avec un accompagnement rythmique à deux temps appr..

Simha AROM : La fanfare de Bangui. Itinéraire enchanté d’un ethnomusicologue

Qu’on ne s’y trompe pas: ce dernier ouvrage de Simha Arom n’est pas une étude sur une fanfare africaine. Ce sujet est de fait éloigné des préoccupations scientifiques et esthétiques de l’auteur. Au début du second chapitre de ce qui s’avère être le récit de son itinéraire d’ethnomusicologue, il confie à ce propos: « Une fois à Bangui, je n’ai évidemment pas monté de fanfare. J’ai moi-même fait en sorte que ce projet n’aboutisse pas» (p. 17). Ce qui vaut à cette fanfare d’apparaître en titre p..

Jacques BOUËT et Makis SOLOMOS, dir. : Musique et globalisation : musicologie, ethnomusicologie

Cet ouvrage, publié sous la direction de Jacques Bouët et Makis Solomos, rassemble les actes du colloque Musique et globalisation qui s’est déroulé en octobre 2008 à l’université Paul Valéry de Montpellier. Le sous-titre de l’ouvrage, « musicologie – ethnomusicologie », souligne la dimension pluridisciplinaire des débats. Rassemblant des contributions d’auteurs travaillant sur des objets parfois très éloignés les uns des autres (Bartók côtoie ainsi la bhangra et les steel bands…), l’ouvrage e..

Transculturations musicales et dynamiques identitaires

Le propos principal de cet article est de questionner l’application du concept de créolisation au domaine musical. La créolisation est présentée comme pouvant prendre en charge, de façon interdépendante, l’étude des processus de création musicale propres aux situations de changement culturel liés à des facteurs externes, et l’étude des mécanismes de définition identitaire créole qui sont susceptibles d’accompagner ou approche est ensuite appliquée à une présentation des enjeux et des ressorts créatifs de trois formes musicales réunionnaises : le quadrille créole de la fin du xixe siècle et du début du xxe siècle, le séga radiophonique et phonographique des années 1950-1960 et le maloya néotraditionnel contemporain. L’article propose ainsi une synthèse qui se veut une illustration possible du potentiel et des limites de l’approche de la créolisation proposée en première partie.Musical Transculturations and Identity Dynamics : Three Case Studies in Reunion IslandThe main purpose of this paper is to investigate whether the concept of creolization applies to music. Creolization is presented as potentially useful to study interdependence between music creation processes specific to situations of cultural change resulting from internal factors and mechanisms defining Creole identity likely to accompany or justify such processes. This double approach is then applied to a presentation of creation challenges and energy in three Reunion Island music types : late 19th and early 20th century Creole quadrille, radio and disc séga of the 1950s and 1960s, and present-day neo-traditional maloya. The final summary is a tentative illustration of the potential and limits of the creolization approach discussed in the first part

Julien Mallet: Le tsapiky, une jeune musique de Madagascar. Ancêtres, cassettes et bals poussières

Ce premier livre de Julien Mallet s’inscrit dans une tendance récente de l’ethnomusicologie en France. Rompant avec la tradition d’une ethnomusicologie plutôt rurale, monographique, patrimoniale et/ou muséale, l’auteur privilégie l’étude des « productions musicales récentes » (p. 9), en les inscrivant dans une approche contemporaine des sociétés dans lesquelles elles s’insèrent. À travers le tsapiky, « jeune musique » de la région de Tuléar, il entend comprendre les processus actuels de produ..

Julien Mallet: Le tsapiky, une jeune musique de Madagascar. Ancêtres, cassettes et bals poussières

Ce premier livre de Julien Mallet s’inscrit dans une tendance récente de l’ethnomusicologie en France. Rompant avec la tradition d’une ethnomusicologie plutôt rurale, monographique, patrimoniale et/ou muséale, l’auteur privilégie l’étude des « productions musicales récentes » (p. 9), en les inscrivant dans une approche contemporaine des sociétés dans lesquelles elles s’insèrent. À travers le tsapiky, « jeune musique » de la région de Tuléar, il entend comprendre les processus actuels de produ..

Simha AROM : La fanfare de Bangui. Itinéraire enchanté d’un ethnomusicologue

Qu’on ne s’y trompe pas: ce dernier ouvrage de Simha Arom n’est pas une étude sur une fanfare africaine. Ce sujet est de fait éloigné des préoccupations scientifiques et esthétiques de l’auteur. Au début du second chapitre de ce qui s’avère être le récit de son itinéraire d’ethnomusicologue, il confie à ce propos: « Une fois à Bangui, je n’ai évidemment pas monté de fanfare. J’ai moi-même fait en sorte que ce projet n’aboutisse pas» (p. 17). Ce qui vaut à cette fanfare d’apparaître en titre p..