Le portrait du roi : entre art, histoire, anthropologie et sémiologie

Dans la théorie des arts à l’époque moderne, le portrait du roi a un statut singulier : en tant que portrait, il dépend du dictat de la ressemblance au modèle naturel, qui l’éloigne de la noble quête de l’idéal, mais en tant que représentation du souverain, donc d’un personnage hors norme à la perfection incomparable, il a vocation d’être un chef-d’œuvre. De ce fait, le portrait du roi échappe, du moins dans la littérature encomiastique, au discrédit qui frappe progressivement le genre du por..

6 MeV Electron exposure effects on OFDR-based distributed fiber sensors

The impact of exposing an optical fiber to 6-MeV electrons on the performances of optical frequency domain reflectometry (OFDR) distributed sensors is investigated. Six different types of optical fibers with different core compositions and coatings have been tested: four fibers are metal coated (copper, gold, or aluminum) for high-temperature >300 °C) operations while the two others have telecom-grade acrylate coatings for operation below 80 °C. The fiber Rayleigh signature used to perform the OFDR sensing remains almost unaffected after an electron exposure. Indeed, the measured radiation-induced temperature errors are lower than about 3 °C, close to the setup uncertainties, when the OFDR operates as a temperature sensor

À côté de Versailles, Marly

Le système de Marly est différent, voire antithétique, de celui de Versailles : conception d’ensemble définitive dès l’origine, structure pavillonnaire, imbrication nature/bâti, matériau léger, indifférenciation des appartements… S’il tire son origine d’un décor de fête – les pavillons éphémères du grand canal en 1674 –, la genèse de son dispositif est discutée : modèle cartusien ou modèle impérial romain ? Ne serait-ce que par ses façades peintes, cependant, Marly est un manifeste du retour à l’antique prôné par Jules Hardouin-Mansart. Traditionnellement considéré comme un lieu de retraite et de divertissement privé du roi, il se révèle au vu des études les plus récentes comme un lieu de pouvoir, différent de Versailles mais complémentaire, lieu non de sa rhétorique mais de la gouvernance réelle dans les dernières années du règne, apogée d’un absolutisme dont « la Machine » constitue la métaphore.The system of Marly was different, even antithetical, to that of Versailles: the definitive overall design from the very beginning, the pavilion’s structure, the interweaving of nature and building, lightweight material, a lack of differentiation between apartments, etc. If its origins are in festive decorations – ephemeral pavilions on the large canal in 1674 – the genesis of the device is discussed: a Carthusian or Imperial Roman model? With its painted facades, however, Marly was a clear return to antiquity, as advocated by Jules Hardouin-Mansart. Traditionally seen as a place of retreat and private entertainment for the king, it appears, in the light of more recent studies, as a site of power, different from but complementary to Versailles, a place not of its rhetoric but of real governance in the last years of his reign, a culmination of absolutism whose “machine” constitutes the metaphor