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En Figuritas en el suelo Camilo Restrepo ha tomado como tema el consumo de pegantes por parte de la juventud marginal de Medellín, examinando tanto la imposibilidad de objetivizar la subjetividad como el muy difícil  contexto social, jurídico y humano que esta colectividad enfrenta. A través de obras de Brassaï, Martha Rosler,  Marcel Duchamp se elabora un análisis del conjunto de obras que componen el proyecto, basadas  principalmente en la fotografía.In Camilo Restrepo’s project Figuritas en el suelo (Picture cards on the Floor) he has taken as main topic the use of synthetic glue by Medellin’s marginal youth by examining both the impossibility to objectify subjectivity as  the very difficult social, legal and human context this group faces. Through the work of Brassaï, Martha Rosler  and Marcel Duchamp an analysis of the body of work composing this project, is carried out based mainly on  photography

La fotografía en colombia, estudios e interpretaciones: una breve bibliografía

La fotografía es uno de los más excitantes campos de creación visual; sin embargo ocupa un lugar menor en las investigaciones históricas en Colombia y se encuentra relegada tanto en el campo de las artes plásticas como fuera de él. En este texto se intenta ofrecer un recuento general de la bibliografía existente sobre el tema en el país, comentando los textos más relevantes

Historia de los historiadores, gramática surrealista y tiempo transhistórico. una reflexión sobre la obra de josé alejandro restrepo

El presente ensayo, intenta re-situar al artista-autor JoséAlejandro Restrepo en la órbita del pensamiento críticolatinoamericano, vinculando su trabajo con ciertas piezasde la literatura, el ensayo y el arte. Se demuestra cómo suobra se inserta en los discursos del pensamiento postcolonial,entendido como un sistema de “liberación desde dentro”, construye un nuevo régimen de subjetividad que permita repensar no sólo los procesos históricos, sino los nuevos “significados” y sistemas de construcción de memoria de la modernidad tardía

Cine negro, ciudades solares y mujeres de amores tristes: fernell franco y el grupo de cali

Fernell Franco es uno de los pocos fotógrafos que logróconsolidar una trayectoria artística firme durante la décadade 1970. Franco, que se inició como reportero gráficoen la ciudad de Cali, logró un trabajo paralelo al de variosartistas jóvenes de su generación, anulando el divorcioentre arte y fotografía, que era hasta entonces una delas características de la escena cultural de Colombia. Enuna obra centrada en los entornos y las gentes de Cali yBuenaventura, elaboró un completo y detallado registrode las actitudes y las expresiones populares, ilustradascon una actitud meditada y consistente en unas gráficasque aún hoy nos parecen reveladoras y sorprendentes

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En Figuritas en el suelo Camilo Restrepo ha tomado como tema el consumo de pegantes por parte de la juventud marginal de Medellín, examinando tanto la imposibilidad de objetivizar la subjetividad como el muy difícil  contexto social, jurídico y humano que esta colectividad enfrenta. A través de obras de Brassaï, Martha Rosler,  Marcel Duchamp se elabora un análisis del conjunto de obras que componen el proyecto, basadas  principalmente en la fotografía.In Camilo Restrepo’s project Figuritas en el suelo (Picture cards on the Floor) he has taken as main topic the use of synthetic glue by Medellin’s marginal youth by examining both the impossibility to objectify subjectivity as  the very difficult social, legal and human context this group faces. Through the work of Brassaï, Martha Rosler  and Marcel Duchamp an analysis of the body of work composing this project, is carried out based mainly on  photography

La fotografía en colombia, estudios e interpretaciones: una breve bibliografía

La fotografía es uno de los más excitantes campos de creación visual; sin embargo ocupa un lugar menor en las investigaciones históricas en Colombia y se encuentra relegada tanto en el campo de las artes plásticas como fuera de él. En este texto se intenta ofrecer un recuento general de la bibliografía existente sobre el tema en el país, comentando los textos más relevantes

Felicidad perdida

EL objetivo de este escrito es realizar una revisión a los presupuestos artísticos presentes en "Grano", instalación efímera realizada por el artista colombiano Miguel Ángel Rojas en el año de 1980. Veinte años después, "Grano", aún es una obra excepcional dentro de la producción artística en Colombia. Difícilmente podremos encontrar una obra que como ésta tenga tanta vigencia y que luzca tan actual. Escasamente conocida por fuera de los medios artísticos, "Grano" representa un excelente ejemplo de cómo un artista puede romper los moldes del lenguaje artístico especializado y crear una obra que se comunique con todo tipo de público

Revisitando el arte conceptual y experimental en Colombia (1968-1982): publicaciones y exposiciones

Las prácticas conceptuales y experimentales surgidas en el arte de América Latina en el periodo 1960-1980 despiertan hoy creciente interés. La historia de éstas se construye como parte de un movimiento de recuperación de memoria cultural del continente, ya que estuvieron estrechamente ligadas a la actividad política, y problematizaban la historia de represión política del continente en ese periodo, siendo incomodas a los grandes poderes. Gracias a diversas causas, hoy están en boga. Este artículo examina y resume las exposiciones y estudios sobre el periodo en América latina con énfasis en el caso colombiano.The conceptual and experimental art practices that emerged in Latin America in the 1960-1980 period arise increasing interest today. The history of these practices is part of a movement of recovery of the continent’s cultural memory, as they were closely linked to political activity, uncomfortable to great political and economic powers. Today they are in vogue. This article examines and summarizes the exhibitions and studies about that period in Latin America with emphasis on the Colombian case

Autorretrato disfrazado de artista. arte conceptual y fotografía en colombia

Este ensayo presenta de manera resumida a los principalescultores del fotoconceptualismo en Colombia —CamiloLleras, Jorge Ortiz y Luis Fernando Valencia— y alos artistas conceptuales que se valieron de la fotografíapara registrar sus obras —Álvaro Barrios, FernandoCepeda, Adolfo Bernal, Eduardo Hernández e InginioCaro—, y muestra su recepción en el medio artísticolocal. Se señalan la respuesta de la crítica en diversaspublicaciones y los actos y exposiciones en que se mostróel fotoconceptualismo y se presenta una breve historiade las condiciones históricas y culturales que incidieronen la aparición del conceptualismo y en el empleo de lafotografía en nuestro medio

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En Figuritas en el suelo Camilo Restrepo ha tomado como tema el consumo de pegantes por parte de la juventud marginal de Medellín, examinando tanto la imposibilidad de objetivizar la subjetividad como el muy difícil  contexto social, jurídico y humano que esta colectividad enfrenta. A través de obras de Brassaï, Martha Rosler,  Marcel Duchamp se elabora un análisis del conjunto de obras que componen el proyecto, basadas  principalmente en la fotografía.In Camilo Restrepo’s project Figuritas en el suelo (Picture cards on the Floor) he has taken as main topic the use of synthetic glue by Medellin’s marginal youth by examining both the impossibility to objectify subjectivity as  the very difficult social, legal and human context this group faces. Through the work of Brassaï, Martha Rosler  and Marcel Duchamp an analysis of the body of work composing this project, is carried out based mainly on  photography