Tourist documentaries for television by ramón masats: loans and hypermediacy

Las relaciones de hibridación, convergencia o préstamo entre distintos medios ocupan buena parte de las reflexiones sobre los entornos mediáticos de la era digital, pero ¿cómo deben analizarse respecto a periodos históricos anteriores? En el presente artículo se estudian los documentales turísticos para televisión que el fotógrafo Ramón Masats dirigió en los años 60 para la serie de TVE Conozca usted España, para ver cómo operan en ellos los préstamos de otros medios y la reflexión sobre estos, así como sobre el hecho de la mediación. Se analizarán elementos de fotografía, banda sonora y guion, así como la presencia de celebridades, el trasfondo ideológico del comentario, y las diferentes modalidades de documental empleadas. Además, ese análisis se complementará con datos sobre los procesos de producción de estos documentales televisivos, que resultan paradigmáticos de un momento de consolidación y desarrollo que vivía TVE coincidiendo con el arranque de la segunda cadena. Se trata de información extraída de una entrevista personal con Masats. Por último, toda esta información se contextualiza en el marco del boom turístico que las instituciones aprovecharon para promover una nueva imagen de España.Hybridization, convergence and loans between different media have motivated many reflections on the media environments of the digital age, but are they meaningful when studying previous historical periods? This article is focused on the tourist documentaries for television that Spanish photographer Ramón Masats directed in the 1960s for the TVE series Conozca usted España. The main objective is detecting how loans from other media operate in them, and how the fact of mediation is depicted. Elements of photography, soundtrack and script will be analyzed, as well as the presence of celebrities, the ideological background of the discourse, and the different modes of documentary used. In addition, this analysis is complemented with data on the production processes of these television documentaries, which are paradigmatic of the moment of consolidation and development that TVE was experiencing during the take-off of its second channel. This information was obtained from a personal interview with the author, Masats. Finally, the context will be crucial: the tourism boom that was used to promote a new image of Spain in the second half of Francoism

Get to know Spain or its new image: context and reception of a TV campaign for the domestic tourist boom

Los documentales ocuparon un lugar destacado en el crecimiento de la producción propia de TVE en los años sesenta. Conozca usted España fue una serie de referencia en este terreno, en la que divulgación y fascinación turística se dieron la mano en torno al ideario del entonces ministro de Información y Turismo, Manuel Fraga Iribarne. Se argumentará que las novedades que introdujo el programa en el medio televisivo deben leerse en el contexto de una red de medios, caracterizada por determinadas prácticas y ciertas preferencias ideológicas, cuyos objetivos eran renovar la imagen del país apelando a su diversidad y animar a los españoles a viajar.Documentaries took a prominent place in the growth of TVE’s own-production content in the 1960s. Conozca usted España was a reference series in this field, in which popularization and tourist fascination went hand in hand around the ideas of the then Minister of Information and Tourism, Manuel Fraga Iribarne. It will be argued that the news this program introduced in the medium should be read in the context of a media network, characterized by certain practices and ideological preferences. The aims were to renew the image of the country by appealing to its diversity and to encourage Spaniards to travel.Agencia Estatal de Investigación PID2019-106459GB-I0

Turismo y documental en la España contemporánea

Mención Internacional en el título de doctorEsta tesis tiene como objetivo la localización y el análisis de los documentales con los que las autoridades turísticas españolas promocionaron dicha actividad durante la segunda mitad del franquismo, tanto cinematográficos como televisivos. Se trata de un objeto de estudio poco explorado hasta la fecha, sobre todo en el caso de aquellos documentales que no fueron producidos directamente por NO-DO o TVE sino por productoras privadas. Se considera que, por su integración en cierto circuito de cine en 16 mm y su explícita finalidad, es posible relacionar la propaganda turística del boom con el llamado cine útil. Por ello se plantea un trabajo que tenga en cuenta tres aspectos del ecosistema mediático del que fueron parte: el contexto discursivo y político en el cual circularon dichos documentales (así como las prácticas propagandísticas y sus presupuestos subyacentes o la relación con otros medios), los procesos de producción y las características de los textos fílmicos (desde la organización industrial de las productoras y su relación con el Ministerio de Información y Turismo hasta los mensajes e imágenes propuestos en las películas) así como la circulación y exhibición de estos materiales (incluyendo el trabajo de las Oficinas de Turismo en el Extranjero). En ese análisis, se constata una evolución entre el principio y el final del periodo estudiado (1956-1974) en el discurso de los documentales de interés turístico. Se argumenta que esa transformación tiene que ver con los cambios en los discursos nacionalistas predominantes en el seno del régimen franquista, con la proyección de una imagen de modernidad que empezó a interesarse por la conservación del medio ambiente como condición de posibilidad para su explotación, y con la construcción de una noción de autenticidad que reconfiguró ciertos paradigmas esencialistas sin renunciar verdaderamente a ellos. También, que en esa progresión del discurso y la iconografía fueron relevantes propuestas con rasgos autorales de algunos directores de renombre, procedentes o no de la Escuela Oficial de Cinematografía, en especial aquellos que pasaron por algunos programas de TVE como la serie “Conozca usted España”. Por otra parte, la relativa heterogeneidad de los documentales utilizados para promocionar el turismo complica el manejo de una categoría uniforme, caracterizada por adoptar el punto de vista del turista. Se incorporan elementos con interés artístico, histórico, (pseudo)etnográfico, etc., y la variedad de los lugares de exhibición de estas películas hace pensar que, bajo la excusa de la atracción de turistas, se desarrollaron también objetivos más generales de mejora de la imagen del país. Por ello, se ha preferido utilizar la etiqueta “documental de interés turístico”, que da idea de que las funciones de estos materiales no se agotaban en el que generalmente era su uso primario.This thesis aims to locate and analyse the film and television documentaries that the Spanish authorities used to promote this activity during the second half of the Franco regime. They are an object of study little explored so far, particularly in the case of those documentaries that were not produced directly by NO-DO or TVE but by private production companies. It is considered that, due to its integration into a certain 16mm film circuit and its explicit purpose, it is possible to relate the propaganda of the tourism boom with the so-called useful cinema. For this reason, we propose to take into account three aspects of this media ecosystem. First, the discursive and political context in which these documentaries circulated (their propaganda practices, underlying assumptions, relationship with other media…). Second, the production processes and the characteristics of the film texts (from the industrial organization of the production companies and their relationship with the Ministry of Information and Tourism to the messages and images proposed in the films). Finally, the circulation and exhibition of these materials (including the work of the Offices of Tourism abroad). This analysis shows how there was an evolution between the beginning and the end of the period studied (1956-1974) in the discourse of documentaries of tourist interest. It is proposed that this transformation has to do with the changes in the prevalent nationalist discourses within the Franco regime, with the projection of an image of modernity that began to be interested in the conservation of the environment as a condition of possibility for its exploitation, and with the construction of a notion of authenticity that reconfigured certain essentialist paradigms without truly abandoning them. Also, it is argued that in this progression of discourses and iconography, there was a relevant place for proposals with authorial features of some renowned directors, whether or not they came from the Official School of Cinematography. This is especially so in the case of those who participated in some TVE programs such as the series “Conozca usted España”. On the other hand, the relative heterogeneity of the documentaries used to promote tourism problematizes the possibility of a uniform category, characterized by adopting the point of view of a tourist. These films incorporate elements of artistic, historical or (pseudo)ethnographic interest, and the variety of places where they were exhibited suggests that, under the pretext of attracting tourists, there was also an interest towards more general objectives, in order to improve the image of Spain. For this reason, it has been preferred to use the label “documentary of tourist interest”, which points out that the functions of these materials were not exhausted in what was generally their primary use.Este trabajo de tesis se enmarca en la actividad del proyecto de I+D+i “Cine y Televisión en España en la era del cambio digital y la globalización (1993-2008): identidades, consumo y formas de producción” (Ref. PID2019-106459GB-I00) de la Agencia Estatal de Investigación (Ministerio de Ciencia e Innovación). Para su realización, se ha disfrutado desde septiembre de 2018 y hasta el momento de la defensa de una ayuda de Formación del Profesorado Universitario (FPU) del Ministerio de Universidades.Programa de Doctorado en Investigación en Medios de Comunicación por la Universidad Carlos III de MadridPresidente: Margarita María Ledo Andión.- Secretario: Miguel Fernández-Rodríguez Labayen.- Vocal: Jean-Stéphane Duran Froi

Anakinra versus Baricitinib: Different Strategies for Patients Hospitalized with COVID-19

Background: Immunomodulatory drugs have been used in patients with severe COVID-19. The objective of this study was to evaluate the effects of two different strategies, based either on an interleukin-1 inhibitor, anakinra, or on a JAK inhibitor, such as baricitinib, on the survival of patients hospitalized with COVID-19 pneumonia. Methods: Individuals admitted to two hospitals because of COVID-19 were included if they fulfilled the clinical, radiological, and laboratory criteria for moderate-to-severe disease. Patients were classified according to the first immunomodulatory drug prescribed: anakinra or baricitinib. All subjects were concomitantly treated with corticosteroids, in addition to standard care. The main outcomes were the need for invasive mechanical ventilation (IMV) and in-hospital death. Statistical analysis included propensity score matching and Cox regression model. Results: The study subjects included 125 and 217 individuals in the anakinra and baricitinib groups, respectively. IMV was required in 13 (10.4%) and 10 (4.6%) patients, respectively (p = 0.039). During this period, 22 (17.6%) and 36 (16.6%) individuals died in both groups (p = 0.811). Older age, low functional status, high comorbidity, need for IMV, elevated lactate dehydrogenase, and use of a high flow of oxygen at initially were found to be associated with worse clinical outcomes. No differences according to the immunomodulatory therapy used were observed. For most of the deceased individuals, early interruption of anakinra or baricitinib had occurred at the time of their admission to the intensive care unit. Conclusions: Similar mortality is observed in patients treated with anakinra or baricitinib plus corticosteroids