L’exposition préhistorique de la Galerie de l’Histoire du travail en 1867. Organisation, réception et impacts

L’Exposition universelle de 1867, outre les exposants industriels de tous pays, présente une exposition rétrospective. Connue sous le nom de Galerie de l’Histoire du Travail, elle accueille toutes les œuvres antérieures à 1800. Dans un contexte de renforcement des identités nationales et de débat autour de l’ancienneté de l’Humanité, plusieurs des nations représentées vont y exposer les tous premiers vestiges de l’occupation humaine de leur territoire. Ainsi, la Galerie de l’histoire du travail est le lieu de la première exposition préhistorique. Organisée par des personnalités essentielles des sciences de l’Homme qui sont alors en train de se constituer, liée à d’autres événements essentiels dans la structuration de cette science, elle va jouer un rôle important dans la construction et l’institutionnalisation de l’archéologie préhistorique.The Exposition Universelle of 1867, in addition to industrial exhibitors from around the world, presented a retrospective exhibition. Known by the name Galerie de l’Histoire du Travail, it featured works from before 1800. In the context of the strengthening of national identities and the debate about the age of humanity, several of the nations represented exhibited the earliest vestiges of the human occupation of their territory. Thus, the Galerie de l’Histoire du Travail was the setting for the first prehistoric exhibition. Organised by key figures in the nascent field of social science and linked to other major events in the structuring of this science, it played an important role in the construction and institutionalisation of prehistoric archaeology

Numéro d’objet de Mickaël Phelippeau

« Qu’est-ce qu’être interprète pour moi aujourd’hui (je suis entre autres danseur) ? » Partant de cette question liminaire, Mickaël Phelippeau engage en 2003 une recherche artistique qui trouvera différentes résolutions, photographiques et chorégraphiques. À l’inverse des « bi-portraits » lors desquels l’artiste part à la rencontre d’autres « professionnels » pour mieux comprendre les spécificités de son métier, Numéro d’objet créé en 2011 convoque quatre danseuses sollicitées pour l’exemplarité de leurs parcours. Invitées par le chorégraphe à investir l’espace de représentation pour y activer/évoquer leurs souvenirs, leurs regrets, leurs inquiétudes, leurs fantasmes, Valérie Castan, Claire Haenni, Sabine Macher et Pascale Paoli ne jouent pas un rôle « fictif » mais incarnent sur scène ce qu’elles sont à la vie. Si les quatre artistes se prêtent au « jeu » du chorégraphe, elles émettent à plusieurs reprises des résistances, des rejets, des désaccords. Entre subordination consentie de l’interprète et revendication de l’autonomie du sujet, Numéro d’objet donne à saisir la complexité de la place de l’interprète à l’œuvre en danse contemporaine.“What is it to be a performer today (I am among other things a dancer)?” Based on this question, Mickaël Phelippeau starts in 2003 an artistic research that will find different applications, photographic and choreographic. Contrary to the “bi-portraits” in which the artist goes to meet other professionals to better understand the specificities of his job, Numéro d’objet created in 2011 calls in four dancers requested for the exemplarity or their careers. Invited by the choreographer to occupy the stage to evoke and rouse their memories, regrets, worries and dreams, Valérie Castan, Claire Haenni, Sabine Macher and Pascale Paoli don’t play fictitious characters but play on stage what they are in their life. If the four artists lend themselves to the choreographer’s will, many times they express disagreements, oppositions, rejections. Between subordination accepted by the dancer and demand of autonomy of the subject, Numéro d’objet reveals the complexity of the place of the performer in contemporary dance

Ob-scène ou l’expérience de l’interprète mise à l’essai

Chercheuse et interprète, Énora Rivière livre ici un objet chorégraphique non identifié. Intitulé Ob-scène, récit fictif d’une vie de danseur, l’ouvrage se présente comme une « biographie fictionnelle » qui propose de rendre compte de l’expérience de l’interprète depuis ses différentes places : en plateau, dans la création, dans son quotidien… À partir d’entretiens collectifs menés avec des danseurs de différentes générations, l’auteur construit un récit où la compilation et la transposition ..

Le Sacre du printemps. Mise en perspective des relectures d’Yvonne Rainer et de Xavier Le Roy : pour un détournement des pratiques et des regards

Depuis sa création en 1913, Le Sacre du Printemps est certainement l’œuvre de l’histoire de l’art chorégraphique qui a connu le plus grand nombre de reprises, d’appropriations, de recréations. De Maurice Béjart à Yvonne Rainer, d’Angelin Preljocaj à Xavier Le Roy, le nombre et la diversité des chorégraphes qui ont souhaité créer leur propre version du Sacre mettent en lumière le potentiel de réinvention d’une œuvre dont il subsiste peu de traces.A l’occasion des cent ans de la création du Sacre, il s’agit ici de faire retour sur deux reprises qui interrogent, au sein même de leurs résolutions spectaculaires les conditions d’existence, de circulation et d’actualisation d’une œuvre (qu’elle soit chorégraphique ou musicale) et posent ainsi la question de l’actualité du Sacre du Printemps. Partant de l’analyse comparée de RoS Indexical d’Yvonne Rainer et du Sacre du Printemps de Xavier Le Roy (tous deux créés en 2007), cet article propose de montrer en quoi le dialogue initié par ces deux chorégraphes avec l’histoire de la modernité chorégraphique via un travail de relecture du Sacre du Printemps offrent des perspectives sur l’époque contemporaine. Le développement des pratiques citationnelles participe, non seulement d’un regard rétrospectif de la danse contemporaine sur l’histoire qui la constitue, mais aussi et surtout, d’un engagement partagé à interroger ce qui fait œuvre en danse contemporaine

Ce que la reprise fait à l’œuvre chorégraphique / Subversion et invention

Si l’année 1993 correspond à un moment décisif où les projets du Quatuor Knust et des Carnets Bagouet mettent en exergue la problématique de la reprise dans le champ chorégraphique français, les années 2000 sont marquées par la recrudescence et le polymorphisme des pratiques citationnelles. De la citation à la reconstitution, en passant par la variation, la recréation et l’hommage, la reprise est récurrente, prolifique et composite. Ni genre, ni style, ni attitude, la reprise est un geste qui offre des résolutions multiples. En revanche, au-delà de sa disparité, elle actualise une mutation substantielle des pratiques dans le champ chorégraphique des années 2000, en termes de création et de diffusion de l’œuvre chorégraphique.If the year 1993 is related to a decisive moment when the projects of the Quatuor Knust and the Carnets Bagouet highlight the re-enactment issue in the French choreographic field, the 2000s are marked by the renewed outbreak and polymorphism of quotational practices. From quotation, to reconstruction, turning to variation, re-stating and tribute, re-enactment is recurrent, prolific and composite. Neither a type, a style, nor an attitude, re-enactment is a gesture that offers multiple resolutions. On the other hand, beyond its disparity, it updates a substantial change of the practises in the choreographic field of the 2000s, in terms of creation and circulation of the choreographic work

Feeling Blue or Seeing Red? Similar Patterns of Emotion Associations With Colour Patches and Colour Terms

For many, colours convey affective meaning. Popular opinion assumes that perception of colour is crucial to influence emotions. However, scientific studies test colour–emotion relationships by presenting colours as patches or terms. When using patches, researchers put great effort into colour presentation. When using terms, researchers have much less control over the colour participants think of. In this between-subjects study, we tested whether emotion associations with colour differ between terms and patches. Participants associated 20 emotion concepts, loading on valence, arousal, and power dimensions, with 12 colours presented as patches (n = 54) or terms (n = 78). We report high similarity in the pattern of associations of specific emotion concepts with terms and patches (r = .82), for all colours except purple (r = .−23). We also observed differences for black, which is associated with more negative emotions and of higher intensity when presented as a term than a patch. Terms and patches differed little in terms of valence, arousal, and power dimensions. Thus, results from studies on colour–emotion relationships using colour terms or patches should be largely comparable. It is possible that emotions are associated with colour concepts rather than particular perceptions or words of colour

Surfaces Implicites Homothétiques

National audienceNous introduisons un nouveau type de surface implicite à squelette, étendant le modèle des surfaces de convolution. La principale propriété de ces nouvelles surfaces est d'être invariantes par homothétie, ce qui rend leur utilisation bien plus intuitive : les mélanges ont la même allure à toutes les échelles, et nous pouvons contrôler plus précisément l'épaisseur du volume englobé

Fonctionnement biogéochimique du lac du Bourget : phosphore, phytoplancton calcite et taux de sédimentation

8 pagesInternational audienceThe diversion, in 1980, of the main sewers entering Lake Bourget reduced significantly the nutrient loading and the inlake bioavailable phosphorus concentration, Nevertheless, paradoxically, the lake trophic state has not been clearly improved and blooms of toxic cyanobacteria (Planktothrix rubescens), which threaten the use of water, have been frequently observed since 1996, The main processes occurring in the phosphorus cycle have been studied in successive research projects (1988-1998), based on a joined approach of field survey and mathematical modelling. The settling fluxes of particulate matter and associated phosphorus species have been measured at the year and season scales. These results have highlighted that the sedimentation of particulate phosphorus is a very significant transfer process towards the bottom sediment, essential for the lake water quality restoration. Interplays between phosphorus, two types of major autochthonous particles, phytoplankton and calcite, and metallic oxides have been investigated, Nolwithstanding that, the obtained results were unsuccessful to make totally clear the origin of the phosphorus available for summer primary production, these results suggested that other Iwo-dimension, hydrodynamical processes, have to be considered.Les travaux d'assainissement menés dans le bassin versant du lac du Bourget depuis 1980 ont réduit les apports en nutriments et les concentrations en phosphore directement assimilable par les algues. Néanmoins, paradoxalement, l'état trophique du lac ne s'est pas significativement amélioré, des développements de cyanobactéries toxiques (Planktothrix rubescens) observés régulièrement depuis 1996, constituant une menace pour les usages de l'eau, Afin de préciser les processus principaux intervenant dans le cycle du phosphore, plusieurs programmes de recherche successifs, basés sur une double approche de terrain et de modélisation mathématique ont été entrepris de 1988 à 1998, Les flux de sédimentation de la matière particulaire et des formes du phosphore associées ont été quantifiés à l'échelle saisonnière et annuelle, mettant en évidence que la sédimentation du phosphore particulaire constituait un important mécanisme de transfert vers le compartiment sédimentaire de fond, essentiel pour la restauration du lac, Les interactions entre le phosphore et, d'une part deux types de particules dominantes de la matière particulaire autochtone, phytoplancton et calcite, d'autre part les oxydes métalliques ont été étudiées. S'il n'a pas été possible d'élucider totalement l'origine du phosphore utilisé pour la production primaire estivale, les résultats obtenus ont conduit à envisager d'autres mécanismes explicatifs, de nature hydrodynamique et bidimensionnelle

Evidence of the Cost of the Production of Microcystins by Microcystis aeruginosa under Differing Light and Nitrate Environmental Conditions

The cyanobacterium Microcystis aeruginosa is known to proliferate in freshwater ecosystems and to produce microcystins. It is now well established that much of the variability of bloom toxicity is due to differences in the relative proportions of microcystin-producing and non-microcystin-producing cells in cyanobacterial populations. In an attempt to elucidate changes in their relative proportions during cyanobacterial blooms, we compared the fitness of the microcystin-producing M. aeruginosa PCC 7806 strain (WT) to that of its non-microcystin-producing mutant (MT). We investigated the effects of two light intensities and of limiting and non-limiting nitrate concentrations on the growth of these strains in monoculture and co-culture experiments. We also monitored various physiological parameters, and microcystin production by the WT strain. In monoculture experiments, no significant difference was found between the growth rates or physiological characteristics of the two strains during the exponential growth phase. In contrast, the MT strain was found to dominate the WT strain in co-culture experiments under favorable growth conditions. Moreover, we also found an increase in the growth rate of the MT strain and in the cellular MC content of the WT strain. Our findings suggest that differences in the fitness of these two strains under optimum growth conditions were attributable to the cost to microcystin-producing cells of producing microcystins, and to the putative existence of cooperation processes involving direct interactions between these strains

Quantitative Analysis of Experimental and Synthetic Microstructures for Sedimentary Rock

A quantitative comparison between the experimental microstructure of a sedimentary rock and three theoretical models for the same rock is presented. The microstructure of the rock sample (Fontainebleau sandstone) was obtained by microtomography. Two of the models are stochastic models based on correlation function reconstruction, and one model is based on sedimentation, compaction and diagenesis combined with input from petrographic analysis. The porosity of all models closely match that of the experimental sample and two models have also the same two point correlation function as the experimental sample. We compute quantitative differences and similarities between the various microstructures by a method based on local porosity theory. Differences are found in the degree of anisotropy, and in fluctuations of porosity and connectivity. The stochastic models differ strongly from the real sandstone in their connectivity properties, and hence need further refinement when used to model transport.Comment: to appear in Physica A (1999), in prin