O processo criativo de Karim Aïnouz: o movimento da imagem em criação

This research stems from Karim Aïnouz's testimonies to reflect on his vision about the creative act in his cinematographic production. By analyzing the book Conversas sobre uma Ficção Viva (2013) and the interviews conceded by Aïnouz — recorded and made available on YouTube by the São Paulo University - Paulo Emílio (CINEUSP), in 2013, as well as by the Centro Audiovisual Norte-Nordeste (Canne), in 2014 —, we consider him as an active participant in the whole process of filmmaking. The Brazilian director is a screenwriter, a casting director, a maker, a sound editor, and an assembler. He worries about keeping the creative process in pulse and makes of the script a map of a transforming flight. The movement of his images emerges from the vivacity of the creative journey, in which every step is seen with the emotion of what becomes urgent on behalf of its realization.O presente estudo busca refletir a partir de depoimentos do cineasta brasileiro Karim Aïnouz a sua própria visão sobre o ato criativo da obra cinematográfica que produz. Olhando para a obra bibliográfica, 2013, e para as entrevistas gravadas e disponibilizadas no YouTube, pelo Cinema da Universidade de São Paulo – Paulo Emílio (CINUSP), em 2013, e pelo Centro Audiovisual Norte-Nordeste (Canne), em 2014, considera-se Aïnouz um interveniente em todos os processos do fazer fílmico. O cineasta é um roteirista, um diretor de elenco, um realizador, um editor de som e um montador que se preocupa em manter o processo de criação em pulsão e o roteiro como um mapa de voo transformador. O movimento de suas imagens nasce da vivacidade do caminho da criação em que cada etapa é vista com a emoção daquilo que se torna urgente em prol de sua realização

The imaginary of political polarization in the pre-and post-impeachment of Dilma Rousseff: trials of quotidianity enrolled in a brazilian short film

O presente estudo propõe-se a compreender o contexto sócio-político do Brasil nos últimos anos, por meio do imaginário edificado durante os períodos pré e pós-impeachment no Brasil. Nesse sentido, este artigo tem o objetivo de provocar reflexões acerca de vestígios de cotidianidades apresentados como metáfora e metonímia no curta-metragem brasileiro Menino do Cinco (Marcelo Matos de Oliveira e Wallace Nogueira; 2012), película que apresenta a relação entre dois mundos desiguais e fronteiriços, que na travessia de um cão de estimação tem os lugares sociais fraturados. A metodologia de análise deste trabalho é a sociologia compreensiva (Maffesoli, 2010) utilizando-se também do imaginário (Maffesoli, Silva) como suporte teórico. Os resultados mostram um paralelismo entre o filme, com seus elementos indiciais (grades, janelas, barreiras e quadrados) e a cena político-social brasileira burilada por uma mimetização – dentro e fora da tela – do imaginário da atmosfera política no país.Palavras-chave: Cinema e vestígios de cotidianidades. Menino do Cinco. Imaginário e política.The present study intends to understand the socio-political context of Brazil in recent years, through the imagery built during the pre- and post-impeachment periods in Brazil. In this sense, this article aims to provoke reflections about the vestiges of quotidianity presented as metaphor and metonymy in the Brazilian short film Boy from the Five (Marcelo Matos de Oliveira and Wallace Nogueira, 2012), a film that presents the relation between two unequal worlds and border, that in the crossing of a pet dog has fractured social places. The methodology of analysis of this work is the comprehensive sociology (Maffesoli, 2010) using also the imaginary (Maffesoli, Silva) as theoretical support. The results show a parallelism between the film, with its indicial elements (grids, windows, barriers and squares) and the Brazilian politico-social scene carved by a mimicry - on and off the screen - of the imaginary of the political atmosphere in the country.Keywords: Cinema and vestiges of everyday life. Boy from the Five. Imaginary and political