Arquivos íntimos na tela: os filmes de família no documentário Person

: The purpose of this paper is to analyze how domestic movies,which belong to the private archive of the film maker Luis Sergio Person family’s, are used in the documentary directed by his daughter, Marina Person. In this case, the search for the memory and the exhibition of the intimacy would go over the production of a biography: would be the possibility of changing the subjectivity that appears and is produced for images

Trânsito de memórias: tomada e retomada de imagens do exílio durante a ditadura militar brasileira

In this article we propose to investigate the origin of the audiovisual archives used in the documentary Retratos de identificação (2014), by Anita Leandro, which reconstitutes the story of four political militants during the Brazilian military dictatorship. The attention in the gesture of shooting, to the gaze of the one who held the camera to produce the testimonies in exile, led us to the filmmaker Luiz Alberto Sanz, also a political activist arrested, tortured and exiled. We searched the archives of the political police to find traces of the history of the filmmaker to better understand what these images keep from the eyes of those who frame them. What new senses gain these images and sounds produced in exile when reused in contemporary documentary cinema?Neste artigo propomos analisar a origem de arquivos audiovisuais usados no documentário Retratos de identificação, de 2014, de Anita Leandro, que reconstitui a história de quatro militantes políticos durante a ditadura militar brasileira. O interesse pelo gesto da tomada, pelo olhar de quem segurou a câmera para produzir os testemunhos no exílio, nos levou ao cineasta Luiz Alberto Sanz, também militante político, preso, torturado e exilado. Fomos aos arquivos da polícia política buscar vestígios da história do cineasta para melhor compreender o que guardam essas imagens do olhar de quem as enquadra. Por fim, que novos sentidos ganham essas imagens e sons produzidos no exílio quando remontados no cinema documentário contemporâneo

Lacking images: torture on documentary about the Brazilian military dictatorship .

Diante da falta de imagens das torturas praticadas durante a ditadura militar brasileira, quais as estratégias usadas por Cabra Marcado para Morrer (1984), de Eduardo Coutinho, para transformar em experiência sensível essa ausência? Exibido em 1984, no início do processo de redemocratização, o filme elabora memórias sufocadas pela repressão. Nesse artigo, propomos uma análise minuciosa das imagens e falas que remetem à tortura. Para dar um sentido renovado aos testemunhos e aos registros que restam da época, retomados no filme, fomos em busca de documentos da polícia política que se referem aos personagens que o regime procurou tornar invisíveis.  Given the lack of images of torture practiced during the Brazilian military dictatorship, which were the strategies used by Cabra Marcado para Morrer, by Eduardo Coutinho, to transform into sensible experience this absence ? Displayed in 1984 at the beginning of the democratization process, the film elaborates memories stifled by repression. In this paper, we propose a detailed analysis of the images and testemonies that refer to torture. To give a renewed sense to the archives that remain of the time, used in the film, we searched political police documents that refer to people that the regime sought to become invisible

Apresentação

Presentation of issue 53 of Significação: revista de cultura audiovisualApresentação da edição 53 de Significação: revista de cultura audiovisua

Imagens que faltam, imagens que restam: a tortura em Cabra Marcado para Morrer.

Given the lack of images of torture practiced during the Brazilian military dictatorship, which were the strategies used by Cabra Marcado para Morrer, by Eduardo Coutinho, to transform into sensible experience this absence ? Displayed in 1984 at the beginning of the democratization process, the film elaborates memories stifled by repression. In this paper, we propose a detailed analysis of the images and testemonies that refer to torture. To give a renewed sense to the archives that remain of the time, used in the film, we searched political police documents that refer to people that the regime sought to become invisible.Diante da falta de imagens das torturas praticadas durante a ditadura militar brasileira, quais as estratégias usadas por Cabra Marcado para Morrer (1984), de Eduardo Coutinho, para transformar em experiência sensível essa ausência? Exibido em 1984, no início do processo de redemocratização, o filme elabora memórias sufocadas pela repressão. Nesse artigo, propomos uma análise minuciosa das imagens e falas que remetem à tortura. Para dar um sentido renovado aos testemunhos e aos registros que restam da época, retomados no filme, fomos em busca de documentos da polícia política que se referem aos personagens que o regime procurou tornar invisíveis. 

Presentation

Presentation of edition 54Apresentação da edição 5