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Este estudo contou com o financiamento da Fundação para a Ciência e Tecnologia: Projecto ChromAz (PTDC/HARHIS/1899/2020), Projecto White Glazes (CEECIND/00882/2017) e Unidade de I&D Vicarte (UIDP/00729/2020 e UIDB/00729/2020). Os autores agradecem também aos revisores, cujas sugestões contribuíram para melhorar este trabalho.This paper summarises the available information to date on the pigments used on Portuguese azulejos between the late 16th century and the beginning of the 19th century. Most references cited focus on 17th-century tiles, followed by the 16th century, whereas there is very little information on the 18th and 19th centuries. Regardless of chronology, the Portuguese azulejo palette uses cobalt, copper, manganese, and iron oxides to obtain blue, green, purple, and dark brown, respectively. Yellow is obtained through the Naples yellow pigment, which could be mixed with cobalt for obtaining green, or with iron oxide for the orange colour. Blue and yellow are the most studied colours and the currently available knowledge allows us to relate changes in their chemical composition to specific time periods.publishersversionpublishe
“Fabricado no Reino Lusitano o que antes nos vendeu tão caro a China” : a produção de faiança em Lisboa, entre os reinados de Filipe II e D. João V
O estudo da manufactura de faiança nas olarias de Lisboa, do final do século XVI até ao estabelecimento
da fábrica pombalina do Rato, em 1767, tem enfermado de contradições e variadas polémicas. Tendo sido
nesta cidade que se iniciou a produção de louça em técnica de faiança em Portugal, pretende definir-se
aqui quais os modelos decorativos e morfológicos então criados, os factores que conduziram ao seu
aparecimento e o estatuto dos oleiros ao longo destes quase 200 anos.
As áreas de implementação dos centros de manufactura na cidade e o que aí era produzido, definindo
referentes que traduzem contactos artísticos com outras linguagens estéticas, salientando a sua
originalidade e, por vezes, o seu carácter único, são aspectos fundamentais para o conhecimento desta
produção, os quais, neste texto, tornam-se objecto de reflexão. Procura-se, assim, enunciar fluxos
demográficos, especialidades oficinais e tipos decorativos ao longo dessa janela cronológica. Outro
aspecto sobre o qual aqui se reflecte é o dos materiais e metodologias de trabalho empregues, vertentes
que auxiliam a compreensão do grau de sofisticação atingido, para além do alcance que estas peças
tiveram na geografia de contactos comerciais estabelecidos então pelos portugueses, com enfoque
especial na Europa e nas Américas.
Do enunciar da extensa bibliografia que reporta ao tema, passando pelas referências que, no estrangeiro, a
ele foram feitas, especialmente no que respeita a trabalhos arqueológicos em que peças destas foram
exumadas, ao inventário de objectos em colecções públicas e privadas, em Portugal e no estrangeiro, de
tudo se dá notícia, por vezes, em primeira mão.
Diversas vias de investigação são enunciadas, algumas que ainda não haviam sido tentadas no que à
faiança diz respeito, numa interdisciplinaridade que cruza a pesquisa documental, laboratorial e
arqueológica, disponibilizando instrumentos acessíveis para trabalhos subsequentes tais como, bases de
dados (em Cd anexo).
Uma cronologia ilustrada de uma centena de objectos datados, muitos desconhecidos em Portugal até ao
momento, constituirá um auxiliar precioso para a classificação temporal mais rigorosa das peças cerâmicas
então produzidas em Lisboa.
Um mundo rico e fascinante desenha-se à medida que se reflecte no papel que a faiança teve na
sociedade portuguesa, com enfoque no período de Seiscentos, ilustrando uma manufactura vibrante e mais
complexa do que seríamos tentados, à primeira vista, a acreditar ter existido
ARCAer Project. Conservation and analysis of antique ensembles of reliquaries
This paper focuses on a collection of reliquary busts integrated in the reliquary sanctuary of
Madre de Deus Convent. It explores the ARCAer project which will address this set through its historical,
stylistic and iconological study. It will include laboratory analysis of the materials and technologies associated
with the production of the sculptures with the intend of establishing affinities and differences between the
several objects, which may bring clarification about their origins, their ordering process and the conservation
treatment of the set. It is intended to recover the works and relocate them in their original places, resuming an
integrated discourse that was lost. Also, the project aims to reflect upon the human drive to preserve material
memories, establishing parallels with our days