Here, But Not Now: A Local Tour of a Global Future in The Afterlife of Buildings

In this essay we explore the exhibition The Afterlife of Buildings. Artists Nicolas Grospierre and Kobas Laksa craft a portrait of Warsaw’s near future through a manipulation of photographs of six buildings recently constructed in the city, playing upon its post-socialist material expressions of identity. The exhibition was presented in a fictitious "Hotel Polonia"—figuratively inviting viewers to gaze into Warsaw’s future while reflecting upon its history, memory and the precarious and transitioning quality of its present. And yet, in creating a vision of Warsaw’s future the artists have plugged the city into a global narrative on sustainability and the failure of ideological dreams. Résumé Dans cet article, nous analysons l’exposition The Afterlife of Buildings. Les artistes Nicolas Grospierre et Kobas Laksa ont dressé le portrait de Varsovie dans un proche avenir, en manipulant les photographies de six bâtiments récemment construits et en jouant sur l’expression matérielle de l’identité postsocialiste de cette ville. L’exposition fut présentée dans un «  Hotel Polonia  » fictif, invitant figurativement le public à contempler l’avenir de Varsovie tout en réfléchissant à son histoire, sa mémoire et la qualité précaire et transitoire de son présent. Et pourtant, en créant cette vision de l’avenir de Varsovie, les artistes ont branché la ville sur le récit mondial du développement durable et de l’échec des rêves idéologiques

Genres of Spam

Spam is currently the dominant form of communications on the internet, accounting for most e-mail traffic. Spam is a marketing device, it is also an expensive and time-consuming nuisance for industrires as well as a major vehicle for serious internet crimes. While considerable research has focused on the technical aspects of spam, how it works and how it can be blocked, our research aims to better understand why it works. We explore how genre theory can contribute to our understanding of ‘spam’. Our study consists of two parts. The first examined the content, form and specific features and considered the manifest relationship to existing genres of communication. The second part of the study focused on a detailed analysis of 111 Nigerian letters, a particularly noxious form of spam. Genre is generally considered useful because it makes communications more recognizable and understandable to recipients, helping readers process information. Our study suggests that spam is not a single genre but adaptations of many recognizable print genres. With spam, genre operates at several levels and is often used to mask rather than reveal intent. The paper concludes that spam exploits genre by conforming to known forms while at the same time breaching those norms

What’s in a surname? Physique, aptitude, and sports type comparisons between Tailors and Smiths

Combined heredity of surnames and physique, coupled with past marriage patterns and trade-specific physical aptitude and selection factors, may have led to differential assortment of bodily characteristics among present-day men with specific trade-reflecting surnames (Tailor vs. Smith). Two studies reported here were partially consistent with this genetic-social hypothesis, first proposed by Bäumler (1980). Study 1 (N = 224) indicated significantly higher self-rated physical aptitude for prototypically strength-related activities (professions, sports, hobbies) in a random sample of Smiths. The counterpart effect (higher aptitude for dexterity-related activities among Tailors) was directionally correct, but not significant, and Tailor-Smith differences in basic physique variables were not significant. Study 2 examined two large datasets (Austria/Germany combined, and UK: N = 7001 and 20532) of men’s national high-score lists for track-and-field events requiring different physiques. In both datasets, proportions of Smiths significantly increased from light-stature over medium-stature to heavy-stature sports categories. The predicted counterpart effect (decreasing prevalences of Tailors along these categories) was not supported. Related prior findings, implicit egotism as an alternative interpretation of the evidence, and directions for further inquiry are discussed in conclusion

Chapitre I. Le Dédoublement du sens de Dada à Derrida et vice-versa

Mon titre semble jouer sur ce qu’on appelle en anglais « the game of the name », le jeu du nom, rapprochant ici Dada et Derrida, deux noms propres qui marquent notre modernité. En fait, la ressemblance va loin au-delà d’une coïncidence morphologique. Et ce n’est pas seulement parce que ces deux noms sont des métonymies emblématiques de deux révolutions artistiques et intellectuelles : le nihilisme destructeur de Dada, la déconstruction post-structuraliste de Derrida. Ni même pour leur parallé..

Lautréamont : le sens de la forme

Nesselroth Peter W. Lautréamont : le sens de la forme. In: Littérature, n°17, 1975. Les jeux de la métaphore. pp. 73-83

I Substituent effects on carbanion photophysics An application of the energy gap law : II Solvent and geometrical constraints on excited state proton transfer

Ph.D.Laren M. Tolber

Lautréamont's imagery : a stylistic approach /

Bibliography: p. [125]-130

Stratégies de l’illisible

L’illisible est constitutif de toute écriture voulant déjouer le pouvoir du commercial et celui des modes, toute littérature qui se pense comme geste authentique de révolte contre la doxa et toutes les idéologies de l’Unique. Et, en même temps, les écritures qui prétendent créer un nouvel espace de sens se nourrissent d’illisible et organisent des stratégies capables de le gérer. Ce livre se propose de réfléchir sur cette notion, d’en souligner les valeurs, de déterminer ses rapports au politique... Il s’agit de penser ces écritures, expérimentales ou subversives, la plupart du temps considérées comme hermétiques, ou étiquetées en tant que telles, dans leurs relations au corps, au sujet, à la langue ou à l’histoire. S’« il n’y a rien d’incompréhensible » (Isidore Ducasse) ; si « tout vrai langage est incompréhensible » (Antonin Artaud) ; si « rien n’est jamais illisible, rien n’est jamais complètement lisible » (Philippe Sollers), de quelle façon, à partir de quelles stratégies, l’illisible s’organise-t-il ? Comment ordonnance-t-il des prises de position dans le champ du savoir littéraire et dans celui de sa pratique ? Il s’agit d’autre part de créer des espaces pour qu’une pensée de l’illisible permette de confronter des idées et des textes. Les écrivains dits illisibles subissent le plus souvent un profond silence qui touche leur œuvre même. Qu’on les considère comme excentriques, inclassables ou fous du langage ; qu’on les évacue de tous les réseaux médiatiques ou que, au contraire, on les présente comme des sujets bizarres, jusqu’à l’inflation, délaissant leurs textes au profit de leur vie, ramenant le conflit qui les occupe avec la langue à un conflit essentiellement œdipien, ou qu’on les ignore complètement, jusqu’à en oublier le nom, les écrivains illisibles s’effacent derrière des textes qui ne demandent qu’à être écoutés. Peut-être même l’illisible s’instaure-t-il autour de textes qui, au-delà de l’écrit, sont, en premier lieu, à entendre. Car de l’illisible naît un rythme propre qui situe l’écriture du côté de la voix