Zonificación de la vulnerabilidad a la contaminación del agua subterránea en el distrito capital por el método drastic

La vulnerabilidad a la contaminación del agua subterránea, se usa para definir las propiedades intrínsecas que determinan el riesgo de un acuífero a ser afectado por una carga contaminante. Uno de los métodos de índice y superposición más utilizado es el DRASTIC, el cual se basa en el análisis de tres factores y siete parámetros hidrogeológicos, que reflejan las condiciones naturales del medio, metodología que genera salidas gráficas (mapas) de zonas diferenciadas por grados de vulnerabilidad, que se convierten en herramientas de planificación y control. Para el Distrito Capital el principal interés es evaluar la vulnerabilidad general a la contaminación del agua subterránea, utilizando diferentes metodologías, en esta oportunidad por medio del método DRASTIC, inferir las zonas de mayor vulnerabilidad a la contaminación para así tomar las acciones a las que haya lugar

L’Histoire de la peinture en Italie : un sanctuaire pour l’heureux petit nombre

In the Histoire de la peinture en Italie (1817), Stendhal does not describe the paintings. He depreciates the formal aspect of the art of painting because he assigns to it a symbolic fonction : painting is constructed spirituality. To speak about painting is to educate the reader’s sensibility in order for him to create a bond of sympathy with the soul of the artist  and of his figures. Painting becomes a sanctuary. To keep away the non believers, Stendhal elaborates a encrypted writing intended for the happy few

Foyer et territoire dans la Comparaison de la musique italienne et de la musique française de Le Cerf de la Viéville

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Le merveilleux dans la structure de l’opéra baroque français

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La “mélodie harmonieuse des cieux” : musiciens visibles ou cachés dans le ballet français du XVIIe siècle

International audienceCe livre enquête sur les sons du théâtre et il veut cerner la perception auditive du spectacle à l’époque moderne. On sait aujourd’hui que le public des XVIIe et XVIIIe siècles allait aussi à l’opéra pour admirer les changements à vue, machineries et effets spéciaux qui agrémentaient la représentation, ou encore pour profiter d’un ensemble d’impressions visuelles et sonores dépendant de ce qui se passait dans la salle elle-même. Il en va de même pour le théâtre parlé, que l’on allait alors « ouïr » autant que regarder

Atys en 1987 : invention de l’opéra français

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La liberté du chant au risque de la prière dans l’Orfeo de Monteverdi

Notre objet est à la fois un morceau de musique et sa partition : c’est en effet à partir de son mode d’impression singulier que nous avons souhaité réfléchir aux enjeux musicaux et performatifs de la situation de supplication. Il s’agit de l’air que chante Orfeo devant Caronte, le nocher des Enfers, dans l’opéra d’Alessandro Striggio et Claudio Monteverdi Orfeo, créé en 1607, souvent désigné suivant son incipit : « Possente spirto ». Cet air se présente dans le livret en six strophes ou stan..

Louis de Cahusac : du poète d’opéra au metteur en scène

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Le sens du passé : Atys, 24 ans après

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Tragédie et ballet : enjeux d’un spectacle mixte

Le ballet est l’une des composantes les plus remarquables des spectacles donnés dans les collèges jésuites, ils participent à la magnificence qui entoure les remises des prix, en allant parfois jusqu’à constituer le cadre même de l’ensemble de la représentation offerte au public : tragédie et distribution des prix de fin d’année compris, lieu spectaculaire par excellence, et ce d’autant plus que la plupart des autres collèges n’utilisent pas la danse, voire la proscrivent avec énergie des rep..