Um canto entre quatro paredes: a sensualidade no investimento vocoverbal de Belchior

The Brazilian popular music went from the second half of the 40s to the 50s, by a process of “internationalization”, caused by attracting international musical genres such as bolero, the adoption of issues related to love affairs and the exploration of the most bass areas of tessitura (MACHADO, 2011). According to the author, this time, the voice sexualizes, making the author object of desire and seduction. We intend to show who Belchior, in his third and fourth LPs, titled Coração Selvagem e Todos os sentidos (Wild Heart and all the senses), he seems to also invest in “sex” appeal of his voice and the themes that confirm. To achieve this goal, we articulated, based on discourse analysis of the contribution outlined by Maingueneau, the vocal characteristics of Belchior with the lyrics of their songs. We analyzed them in an integrated manner the singing voice and the lyrics of the song “sexy” (Belchior ; Tuca, by Belchior, 1978), comparing them with the recording that Ney Matogrosso (1978) did the same song. Thus, we come to the following results: 1) the vocal sensuality takes part in vocal investment of Belchior showing the timbre sense that his overly nasal voice can denote different appeals in the culture, as lament and sensuality; 2) the controversial position of songwriter turns into investment the vocal conditions he has. We conclude who Belchior invests only in the vocal resources to express the lyrical content of the songs he sings suiting up to the Aesthetics of “required content” of the position in which he takes part, People of Ceara.A música popular brasileira passou, a partir da segunda metade da década de 40 até a década de 50, por um processo de “internacionalização”, ocasionado pela captação de gêneros musicais internacionais, como o bolero, pela adoção de temáticas relacionadas às relações amorosas e pela exploração das regiões mais graves da tessitura (MACHADO, 2011). Conforme a autora, nessa época, a voz se sexualiza, tornando o cantor objeto de desejo e sedução. Intentamos mostrar que Belchior, em seu terceiro e quarto LPs, intitulados Coração Selvagem e Todos os sentidos, parece também investir no apelo “sexual” da sua voz e em temáticas que o confirmem. Para a consecução desse objetivo, articulamos, com base no aporte da Análise do Discurso delineada por Maingueneau, as características vocais de Belchior com as letras de suas canções, e analisamos de modo integrado a voz cantada e a letra da canção “Sensual” (Belchior; Tuca, por Belchior, 1978), comparando-as com a gravação que Ney Matogrosso (1978) fez da mesma canção. Desse modo, chegamos aos seguintes resultados: 1) a sensualidade vocal toma parte no investimento vocal de Belchior, mostrando a consciência timbrística de que sua voz excessivamente nasal pode denotar apelos diferentes na cultura, como lamento e sensualidade; 2) a posição polêmica do cantautor transforma em investimento as condições vocais de que dispõe. Concluímos, assim, que Belchior investe apenas nos recursos vocais necessários para expressar o conteúdo das letras das canções que canta adequando-se à estética do “necessário ao conteúdo” do posicionamento no qual toma parte, Pessoal do Ceará

“A VOZ RESISTE, A FALA INSISTE”: O ETHOS VOCAL EM CANÇÕES DO PESSOAL DO CEARÁ

Este trabalho analisa o ethos no investimento vocal de quatro gravações da canção “A palo seco” (Belchior; 1974; 1976; Fagner, 1974; Ednardo, 1975), a fim de investigarmos se as constatações de Costa (2001; 2011) a respeito do ethos áspero do Pessoal do Ceará também se confirmam nessa dimensão. Utilizamos o aporte da Análise do Discurso, delineada por Maingueneau, e a aplicação que Costa faz dessa teoria ao discurso literomusical. Observamos um hipertimbre agudo/metálico nas vozes de Ednardo e de Fagner e uma hipernasalidade na voz de Belchior, que tornam evidente uma ausência de equilíbrio nos fatores de ressonância. No entanto, o esforço físico que tais qualidades vocais aparentam pode ser visto como uma transgressão, o que denota, para essa dimensão do investimento vocal, um tom polêmico, quando comparada a outros surgidos no campo discursivo literomusical brasileiro. Como esse tom não se separa de um caráter, tais qualidades vocais contribuem para que o ouvinte elabore para o fiador um ethos questionador e agressivo, semelhante àquele já constatado por Costa no plano verbal das canções. Tal ethos vocal participa, desse modo, da composição de diversos temas e de tons das canções

The construction of the regional identification by discursive topograpies of the songs of "Pessoal do CearÃ"

Conselho Nacional de Desenvolvimento CientÃfico e TecnolÃgicoNesta pesquisa, propomos investigar como as topografias discursivas cearenses com todos os investimentos discursivos a elas atrelados edificam uma identidade regional nas canÃÃes do posicionamento âPessoal do CearÃâ. Para isso, tomamos por base Maingueneau (1997, 2001, 2004, 2005) analista do discurso de linha francesa, e Costa (2001), que aplica ao discurso literomusical os conceitos mais gerais de posicionamento e investimento, propostos por aquele. SÃo conceitos centrais neste trabalho: posicionamento, topografia e investimentos. Para efetuarmos nossa tarefa, cumprimos trÃs etapas: 1. Esclarecer como outros elementos que compÃem a cenografia (enunciador, co-enunciador e cronografia) e as noÃÃes de investimento cenogrÃfico, Ãtico e lingÃÃstico colaboram para a construÃÃo de topografias cearenses/ nordestinas; 2. Analisar o corpus, em busca de identificar as topografias discursivas; 3. Identificar uma identidade regional cearense/ nordestina no posicionamento, por meio da caracterizaÃÃo de um possÃvel investimento topogrÃfico. Para o estudo da marcaÃÃo regional, adotamos as propostas de Pimentel (1994) e Costa (2001), que buscam evidÃncias da regionalidade cearense no posicionamento âPessoal do CearÃâ, considerando, no plano verbal, o espaÃo fÃsico comum, a tematizaÃÃo de valores locais, os investimentos Ãticos compartilhados e a regionalidade definida pelos prÃprios cancionistas em sua orientaÃÃo na esfera da mÃsica popular brasileira. No nÃvel musical, sondamos os gÃneros musicais, os instrumentos e o modo de cantar. Exploramos tambÃm, principalmente, as topografias das canÃÃes, que na nossa compreeensÃo se constituem elementos fundamentalmente construtores da marcaÃÃo identitÃria regional cearense na mÃsica daquele perÃodo, a qual se distingue por meio de uma espÃcie de fotografia da Ãpoca, das paisagens cearenses/ nordestinasIn this research, we propose to investigate a discursive regional position with all kinds of investments attached to it. Therefore, we took as a basis Maingueneau (1997, 2001, 2004, 2005), a French line discourse annalist, and Costa (2001), who applies the most general concepts of positioning and investment to the literary. The concepts of discursive position, topography and investments are primary in this work: in order to accomplish our task, we fulfilled three stages: 1. To explain how other elements which make up the set design (enunciator, co-enunciator and chronography) as well as the notions of scenographic, ethic and linguistic investments contribute to the construction of cearenses/Northeastern topographies 2. Analysis of the corpus in which the identification of the discoursive topography is carried out 3. Identify of a cearense/Northeastern identity at the positioning, by means of a characterization of a possible topographic investiment. In order to accomplish the study of regional marking, we took as a basis Pimentel (1994) and Costa (2001) who seeks evidences of cearense regionality within discursive position âPessoal do CearÃâ, considering, at the oral level, the physical space, the thematization of local values, the shared ethic investments and the regionality defined by the song composers in his own direction within the Brazilian popular music. At the musical level, we investigate the kinds of music, the instruments and the singing style as well. We also explore the topographies of the songs, which in our opinion, represent elements which are fundamental to the construction of the regional cearense identification in musical terms at that period, which can be characterized through a sort of photography of that period, and of the cearenses landscapes as wel

"O duro aÃo da voz": investment vocal, scenography and ethos in songs of the "Pessoal do CearÃ"

Conselho Nacional de Desenvolvimento CientÃfico e TecnolÃgicoNesta pesquisa, analisamos como o investimento vocal, em relaÃÃo com a sua referÃncia nas cenografias, colabora com a construÃÃo do ethos do posicionamento âPessoal do CearÃâ no discurso literomusical brasileiro. Nosso suporte teÃrico à o da AnÃlise do Discurso de linha francesa, conforme delineada por Dominique Maingueneau (1996a/b, 1997, 2000, 2001, 2004, 2005, 2006a, 2006b, 2008, 2010a/b), que propÃe os conceitos mais gerais de posicionamento e investimento, aplicados por Costa (2001, 2011) ao discurso literomusical brasileiro. Para chegarmos à caracterizaÃÃo do investimento vocal do âPessoal do CearÃâ, recorremos à referÃncia dessas vozes nas cenografias das canÃÃes, Ãs declaraÃÃes dos artistas a jornalistas, Ãs pesquisas acadÃmicas (COSTA, 2001, 2011; CASTRO, 2008) e a conceitos da Ãrea fonoaudiolÃgica (BELHAU; PONTES, 1989). Foi necessÃrio ainda adaptar os conceitos de interdiscurso e metadiscurso à anÃlise da dimensÃo vocal da canÃÃo, o que resultou nos conceitos de âintervocalidade contitutivaâ, âintervocalidade mostradaâ e âmetavocalidadeâ. AlÃm disso, analisamos a construÃÃo do ethos na articulaÃÃo do investimento vocal com a sua referÃncia na cenografia, observando como esse conceito contribui para a definiÃÃo do Pessoal do CearÃ. Desse modo chegamos as seguintes conclusÃes, respectivamente nos planos, vocal, verbal e vocoverbal das canÃÃes. A qualidade vocal anasalada e grave de Belchior e as qualidades vocais metÃlicas e agudas de Fagner bem como o emprego de recursos vocais que enfatizam tais qualidades, dentre os quais destacamos respectivamente os alongamentos de sons vocÃlicos em Belchior e de sons rascantes em Ednardo e Fagner produzem um efeito de estranheza. Em Fagner, contribuem ainda para esse estranhamento o fato de tais alongamentos serem frequentemente acompanhados por vibrato e ainda ser frequente o uso de intensidade forte nas sÃlabas âÃtonasâ que terminam as frases musicais, podendo-se ouvir tambÃm, por vezes, uma aspiraÃÃo. Nas cenografias, esse investimento vocal âestranhoâ da enunciaÃÃo à referenciado pela figura da âfacaâ, do âberroâ, pela representaÃÃo da sua produÃÃo por cordas vocais de aÃo e pela desqualificaÃÃo do canto do outro que possui caracterÃsticas opostas a essas. Portanto, pela articulaÃÃo dessas duas dimensÃes, conclui-se que hà uma reciprocidade entre o âqueâ à cantado e o âcomoâ à cantado. Desse modo, a estranheza do canto e o que à dito sobre ele sÃo partes essenciais na construÃÃo do ethos polÃmico e agressivo do posicionamento Pessoal do CearÃ, jà identificado por Costa (2001).In this research, we analyzed how vocal investment in relation to its reference in scenography collaborates with building the ethos of positioning "Pessoal do CearÃ" in Brazil. Our theoretical support is Discourse Analysis from French line, as delineated by Dominique Maingueneau (1996a/b, 1997, 2000, 2001, 2004, 2005, 2006a, 2006b, 2008, 2010), which proposes the more general concepts of positioning and investment, applied by Costa (2001, 2011) to Brazilian literary musical discourse. To get to the vocal characterization investment of "Pessoal do Cearaâ, we resorted to reference these voices in the scenery of the songs, the statements from journalists and artists, the academic research (COSTA, 2001, 2011; CASTRO, 2008) and the concepts of the phonoaudiological area (BELHAU; PONTES, 1989). It was still necessary to adapt concepts of interdiscourse and metadiscourse to analysis of the song vocal dimension, which resulted in the concepts of "intervocalidade contitutiva", "intervocalidade mostrada" and "metavocalidade." Furthermore, we analyzed the construction of ethos in the articulation of vocal investment with its scenography reference, noting how this concept contributes to the definition of âPessoal do CearÃ.â Thus we achieved the following conclusions, respectively in these plans, vocal, verbal and vocoverbal of the songs. The nasal vocal quality and bass sound of singer Belchior and metal vocal qualities and treble sound of singer Fagner, as well the use of vocal resources that emphasize such qualities, among which respectively emphasize of the vowel sound elongation in Belchior and rasping sound in Ednardo and Fagner, produce an effect of strangeness. In Fagnerâs voice, also contributes for the production this strangeness the fact of such elongation is often accompanied by vibrato and still be frequent the use of high intensity in the syllables "unstressed" ending the musical phrases, and can also be heard, sometimes, an aspiration. In scenery, this vocal "strange" investment of the enunciation is referenced by the figure of the "knife", the "scream", the representation of its production by the vocal cords of steel and the disqualification of the other song that it has the opposite characteristics to those. Therefore, the articulation of these two dimensions, it is concluded that there is reciprocity between the "what" it is sung and "how" it is sung. Thus, the strangeness of the song and what is said about him are essential parts in the construction of the controversial and aggressive ethos of âPessoalâ positioning of CearÃ, already identified by Costa (2001)

Philosophie et science dans les polémiques sur (l'origine du) lenguaje

In this work, we intend to deal with the interactions between scientific and philosophical discourse raised in the book The Origin of Language by the philosopher Eugen Rosenstock-Huessy considering the new communication situation in the Brazilian edition. Based on the theoretical basis of the Discourse Analysis outlined by Dominique Maingueneau, we applied the analysis of the polemics, as a record, in its three dimensions (enunciative, generic, and semantic), while we seek to relate the dispute of identities as constitutive of an interincomprehension between positions of the constituent discourses in question. Also, we distinguish the polemics relationships in their communicative situations, that of the first publication and that of the Brazilian translation and edition, perceiving, in the latter, new participants and interdiscourses, mainly religious and political.Neste trabalho, objetivamos tratar das interações entre o discurso científico e o discurso filosófico suscitadas no livro A origem da linguagem, do filósofo Eugen Rosenstock-Huessy, considerando a nova situação de comunicação da edição brasileira. Tendo como base teórica a Análise do Discurso delineada por Dominique Maingueneau, aplicamos a análise da polêmica, enquanto registro, em suas três dimensões (enunciativa, genérica e semântica), ao passo que buscamos relacionar a disputa das identidades como constitutiva de uma interincompreensão entre posicionamentos dos discursos constituintes em questão. Para além disso, distinguimos as relações polêmicas em suas situações comunicativas, aquela da primeira publicação e a da tradução e edição brasileira, percebendo, nesta última, novos participantes e interdiscursos, principalmente religiosos e políticos.En este trabajo, pretendemos abordar las interacciones entre discurso científico y discurso filosófico planteadas en el libro El origen del lenguaje, del filósofo Eugen Rosenstock-Huessy, considerando la nueva situación comunicativa en la edición brasileña. A partir del Análisis del Discurso esbozado por Dominique Maingueneau, aplicamos el análisis de la polémica, como registro, en sus tres dimensiones (enunciativa, genérica y semántica), mientras buscamos relacionar la disputa de identidades como constituyendo una interincomprensión entre posicionamientos de los discursos constituyentes en cuestión. Además, distinguimos las relaciones polémicas en sus situaciones comunicativas, la de la primera publicación y la de la traducción y edición brasileña, percibiendo, en la última, nuevos participantes e interdiscursos, principalmente religiosos y políticos

Por uma conceituação discursiva do diálogo

Nossa pesquisa tem por objetivo identificar e comparar as definições relacionadas à noção de diálogo na Linguística Textual, Análise do Discurso e Análise da Conversação, a fim de propor um sistema de conceituações discursivo visando a uma maior precisão terminológica na convergência dessas áreas. Para isso, investigamos as proposições de Adam (2019), Bakhtin (1979/ 2003), Charaudeau (2010), Kerbrat-Orecchioni (2006), Cavalcante (2013), Pauliukonis e Cavalcante (2018), Blancafort e Valls (2007), Valls (1997), Fávero e Koch (1987) e Marcuschi (2006, 2008), que se ocupam de classificar conceitos relativos a diálogo, além de fundamentarmos nossa proposta categorial em Maingueneau (2005, 2006, 2010, 2015). No núcleo de nossa reflexão, faz-se necessário distinguir entre a definição de diálogo como hipergênero do regime instituído, a definição de conversa, enquanto forma enunciativa do regime conversacional, e os pormenores de uma cenografia mono/dialógica. Dessa forma, pretendemos com nossa proposta que, na imbricação das áreas mencionadas, possa delinear as fronteiras entre as múltiplas ocorrências textuais que são nomeadas de diálogo

Novos rumos da perspectiva enunciativa de Dominique Maingueneau

Este artigo apresenta uma leitura do desenvolvimento teórico que o próprio Dominique Maingueneau vem imprimindo a sua perspectiva enunciativa de Análise do discurso. Os estudos do autor sobre as aforizações (Maingueneau, 2014), os textos da Web (Maingueneau, 2017), os enunciados aderentes (Maingueneau, 2022a) e a multilocução (Maingueneau, 2022b) contestam pressupostos teóricos tácitos atrelados a uma leitura generalizante de Bakhtin, principalmente no que tange às concepções de gênero do discurso e de interação. Intenta-se, assim, situar os novos prismas de análise delineados pelo autor em relação às suas propostas conceituais mais consolidadas e às linguísticas do discurso que tratam sobre a enunciação