Electrochemical reduction of oxygen catalyzed by Pseudomonas aeruginosa

Pseudomonas aeruginosa has already been shown to catalyze oxidation processes in the anode compartment of a microbial fuel cell. The present study focuses on the reverse capacity of the bacterium, i.e. reduction catalysis. Here we show that P. aeruginosa is able to catalyze the electrochemicalreduction of oxygen. The use of cyclic voltammetry showed that, for a given range of potential values, the current generated in the presence of bacteria could reach up to four times the current obtained without bacteria. The adhesion of bacteria to the working electrode was necessary for the catalysis to be observed but was not sufficient. The electron transfer between the working electrode and the bacteria did not involve mediator metabolites like phenazines. The transfer was by direct contact. The catalysis required a certain contact duration between electrodes and live bacteria but after this delay, the metabolic activity of cells was no longer necessary. Membrane-bound proteins, like catalase, may be involved. Various strains of P. aeruginosa, including clinical isolates, were tested and all of them, even catalase-defective mutants, presented the same catalytic property. P. aeruginosa offers a new model for the analysis of reduction catalysis and the protocol designed here may provide a basis for developing an interesting tool in the field of bacterial adhesion

Clash de temps : la représentation autobiographique en peinture

Cet écrit sur mon projet de recherche création implique ma pratique en arts visuels, plus spécifiquement la peinture transitant par l'image photographique. Il questionne les répercussions sur les plans sémantiques et formels de l'utilisation d'une image référentielle en peinture ou, plus précisément, les différents enjeux de la représentation d'une image photographique en peinture (émotionnels, temporels et visuels), de l'étape de la prise de vue photographique jusqu'à son interprétation. Mes tableaux émergeant de photographies issues de ma vie personnelle, des thèmes comme l'autobiographie, l' autoreprésentation et le rôle de la mémoire d'un moment vécu dans l' interprétation d'une image en peinture sont abordés. Ce travail vise à développer une réflexion pertinente sur la problématique de la représentation et de l' autobiographie en tant que pratique artistique dans la peinture. Il est une mise en théorie qui accompagne la production visuelle que j 'ai effectuée au cours de ma maîtrise en arts visuel

Catherine Géry, Crime et sexualité dans la culture russe

L’ouvrage met en regard la Lady Macbeth de Leskov, alias Katerina Ismaïlova, femme de marchand de la région d’Orel, avec d’autres femmes adultères et criminelles, dans le domaine de la littérature, mais aussi de l’opéra, de la peinture et du cinéma, à différentes époques et dans divers espaces géographiques. Extrayant Leskov d’un contexte exclusivement national où les formalistes, en particulier, l’avaient enfermé en assurant que, par sa langue, il était un pur représentant de la russité, l’a..

De l’autogestion revendiquée à la nationalisation imposée

La reconstitution des étapes de la politique de restructuration du réseau théâtral, engagée dès le printemps 1917 par le gouvernement provisoire, contredit l’histoire officielle soviétique qui a présenté la nationalisation comme une panacée, ayant permis aux théâtres de survivre au chaos économique de la guerre civile. Après avoir présenté les difficultés méthodologiques rencontrées pour mener cette étude et dressé une chronologie provisoire des principales étapes menant à la nationalisation (1919) et à ses conséquences au début de la NEP, l’article évoque les débats réclamant l’autogestion qui tourneront court, les difficultés matérielles des artistes au quotidien, la résistance d’une majorité d’entre eux à l’art engagé de la gauche révolutionnaire. Jusqu’au milieu des années 1920, une alternance entre le « tout » étatique et une certaine autonomie financière (conservation d’une partie des recettes) semble avoir été pratiquée.The reconstruction of the stages of the theatrical network’s restructuration from spring 1917 by the Provisional Government contradicts the Soviet official history which presented the nationalization as a panacea which allowed the theaters to survive the economic chaos of the civil war. Having presented the methodological difficulties of this study and drawn up a temporary chronology of the main stages leading to the nationalization (1919) and to its consequences under the NEP, we evoke the material difficulties endured by the artists, the fight of a majority of them against political engagement of the revolutionary left. Up to the middle of the 1920s, an alternation between the ‘full’ nationalization and a certain financial autonomy seems to have been practiced

La condamnation des Preux et la chute de Dem′jan Bednyj et d’Aleksandr Tairov

Après avoir situé le projet de mise en scène des Preux dans son contexte : la campagne contre le formalisme et le naturalisme de 1936, et rappelé que peu à peu, Aleksandr Tairov avait réussi à gagner la confiance des autorités culturelles, notamment grâce au triomphe de la Tragédie optimiste de V. Višnevskij (1933), je montrerai que ni le metteur en scène, ni l’auteur du livret des Preux, Dem′jan Bednyj, n’ont su décoder les signaux qui auraient dû les alerter. Le déplacement des accents sur de nouvelles figures héroïques, ainsi que la condamnation de la satire et de l’opéra bouffe, provoquèrent la condamnation du spectacle par le biais d’un décret qui fixa de nouvelles règles de présentation de l’histoire et des personnages à célébrer. L’échec fut fatal au théâtre qui fut fusionné de force avec une compagnie à l’esthétique très éloignée de la sienne. Il entraîna l’éviction de D. Bednyj de l’Union des écrivains et du Parti communiste et condamna Tairov à abandonner son combat en faveur d’un « acteur synthétique » et d’un répertoire ouvert sur l’Occident.After explaining the place of the project of staging Valiant Knights in the context of the campaign against formalism and naturalism in 1936, and after showing how Aleksandr Tairov gradually managed to win the trust of the cultural authorities, especially thanks to the triumph of The Optimistic Tragedy by V. Višnievskij (1933), I will show that neither the director Tairov nor the author of the libretto of the Valiant Knights, Dem′jan Bednyj, were able to decode the signals which should have alerted them. The shifting of the accents onto new heroic figures as well as the prohibition of satire and opera buffa provoked the condemnation of the show through a decree which fixed new rules of presentation of the history of Russia and of the characters to be lionized. The ban was fatal to the theatre which was merged with a foreign company of a very different style. It led to the ousting of D. Bednyj from the Union of Writers and the Communist Party and condemned Tairov to renounce to fight for ‘synthetic acting’ and a repertory open to western playwrights

Les palimpsestes du théâtre de Čexov ou La Réécriture comme miroir des mutations de l’Union soviétique‑Russie

The rewriting of Čekhov’s drama is central in the Russian theatrical life of these last thirty years because the chekhovian characters, in search of ideal in a dying society, propose a reading of the Communism and post-Communism’s troubles. It is in a context of extreme saturation by Čexov’s theater that the contemporary playwrights try to make their voice heard. From examples chosen among the ‘new wave’ plays, then among those of the Perestroika and of post-Soviet period, the author shows that both fascination and aversion define the relationship contemporary authors have with this classic, whose plays monopolize the stage, to the detriment of the contemporary production. As a barometer, the rewriting of Čexov’s drama records the social changes. After periods of nostalgia towards the end of the 19th century, idealized as a lost paradise, then of sarcasms and destructive irony, the recent Čexov rewritings are rooted in a thematic, structural matrix which is a part of the collective unconscious.Драматургия Чехова и ее новые интерпретации занимают центральное место в российской театральной жизни последних тридцати лет, потому что чеховские персонажи со своим поиском идеала в угасающем обществе способствуют пониманию недугов как самого коммунизма, так и постсоветского периода. Современные авторы стараются быть услышанными в ситуации, когда все до крайней степени насыщено чеховской драматургией. На примерах из пьес « новой волны », затем произведений эпохи перестройки и пост-советского периода, автор покажет, что сегодняшнее отношение авторов к этому классику, чья драматургия господствует на сцене, оттесняя современные произведения. Переписанные Чехов подобно барометру улавливает общественные изменения. После периода ностальгии по отношению к эпохе, которая ощущалась как потерянный рай (конец XIX века), а затем периода сарказма и иронии, последние обращения к Чехову тематически и структурно работают с коллективным бессознательным

Catalysis of the electrochemical reduction of oxygen by bacteria isolated from electro-active biofilms formed in seawater

Biofilmsformed in aerobic seawater on stainless steel are known to be efficient catalysts of the electrochemicalreduction of oxygen. Based on their genomic analysis, seven bacterial isolates were selected and a cyclic voltammetry (CV) procedure was implemented to check their electrocatalytic activity towards oxygenreduction. All isolates exhibited close catalytic characteristics. Comparison between CVs recorded with glassy carbon and pyrolytic graphite electrodes showed that the catalytic effect was not correlated with the surface area covered by the cells. The low catalytic effect obtained with filtered isolates indicated the involvement of released redox compounds, which was confirmed by CVs performed with adsorbed iron–porphyrin. None of the isolates were able to form electro-activebiofilms under constant polarization. The capacity to catalyze oxygenreduction is shown to be a widespread property among bacteria, but the property detected by CV does not necessarily confer the ability to achieve stable oxygenreduction under constant polarization

The Student Aerospace Challenge: a european multidisciplinary contest and tertiary educational programme

Inspired by the first successful tests of a private manned spaceplane in 2004, the Student Aerospace Challenge was created in 2006 by the European Astronaut Club and its partners - Dassault Aviation, the European Space Agency, the International Astronautical Federation, Safran and Thales at the time - to allow European university students to explore some aspects of manned suborbital vehicles. Until 2020, the Challenge focused on a local reusable vehicle reaching Mach 3.5 and an altitude of 100 km. Since the 15th edition, to better respond to the evolution of the sector, a second vehicle is proposed: a hypersonic vehicle dedicated to point-to-point transportation taking, for example, less than two hours to travel from Barcelona to Tokyo. Each year, the Steering Committee defines several work packages corresponding to a large variety of study domains realistically related to this type of innovative vehicles like aerodynamic and flight control, structure, reusable propulsion, airworthiness, promotion, market analysis, legal frame & medicine. The introduction of a second vehicle having a quite different mission led the Committee to introduce dedicated topics. In addition, for the current edition, a new work package was proposed to cover potential applications of suborbital flights other than carrying passengers. In function of their background and interest, European University students have the opportunity to work, during several months, on a topic related to one of the work packages and to explore new solutions. Proposed projects should be technically realistic, economically viable and environmentally friendly. Reports and posters issued by student teams are evaluated by the Steering Committee some weeks before the “Suborbital Day”, a dedicated event organised like a mini-symposium, usually on-site where students present orally their projects and meet representatives of the different partners. The best-quoted projects are rewarded with prizes, among them, the ESA Grand Prize offering the winner team the unique opportunity to present their project in an appropriate European space-related event. To date, 216 teams and 998 University students coming from all over Europe already took part in the Student Aerospace Challenge, a motivating and ambitious multidisciplinary educational programme. Their participation allowed them to complement their knowledge, learn new skills and enlarge their network in the space secto

Introduction. Les révolutions russes de 1917 : enjeux politiques et artistiques

L’étude des révolutions de février et octobre 1917 a subi de profonds changements en Russie, tout d’abord avec la disparition presque totale d’une « politique de l’histoire ». En témoigne, par exemple, la suppression du jour férié commémorant le soulèvement du 25 octobre (le 7 novembre dans le calendrier actuel), remplacé par le « Jour de l’Unité nationale » (4 novembre) qui rappelle la libération de Moscou par la Deuxième coalition (vtoroe opolčenie) en 1612. Le réexamen de l’année 1917 et ..