Un paisaje de la literatura carcelaria: San Marcos de León en la obra de Quevedo

Francisco de Quevedo se hizo eco en parte de su epistolario de su experiencia carcelaria vivida en el otoño de sus días en San Marcos de León. En dicho epistolario mostró su visión más íntima y personal del fatídico episodio. El resultado fue una literatura ubicada en las lábiles fronteras entre la verdad y la ficción biográficas; una literatura surgida como una especie de conjura contra la cárcel. El epistolario de Quevedo —como la literatura carcelaria y la literatura del exilio— es una rebeldía contra el olvido y una forma de rebeldía contra el poder político. Del mismo modo que Ovidio hiciera con su experiencia del exilio, Quevedo supo transformar su peripecia vital en San Marcos en una poética de literatura carcelaria

Panegíricos teatrales a Fernando de Austria por la victoria de Nördlingen (II)

P. 185-202En este trabajo se pretende refl exionar sobre el carácter histórico y la presencia de la Casa de Austria en los “panegíricos” teatrales que escribieron Alonso de Castillo Solórzano (La victoria de Norlingen y el Infante en Alemania) y los hermanos Juan y Antonio Coello (Los dos Fernandos de Austria) del infantecardenal Fernando de Austria tras su victoria en la batalla de Nördlingen, teniendo en cuenta las relaciones de sucesos históricos de la época y como telón de fondo el auto de Calderón, El primer blasón del Austria.S

Un paisaje de la literatura carcelaria San Marcos de León en la obra de Quevedo

P. 281-297Análisis de la literatura de la cárcel de la obra de Quevedo escrita desde la prisión de San Marcos (León)S

Roma abrasada de Lope de Vega y la tragedia áurea

P. 410-438En este trabajo se estudia la controvertida cuestión del género trágico de Roma abrasada de Lope de Vega. Atendiendo al contexto de la primera obra a la que el propio Lope llamó “tragedia”, se relaciona Roma abrasada con la herencia de la tragedia de finales del siglo XVI para examinar en qué aspectos sigue su estela y en cuáles se distancia, quizá por la perspectiva de la comedia nueva, iniciando –aunque todavía de forma muy deficiente– la trayectoria que culminaría en su “tragedia española”S

Industria y placer estético en las Novelas ejemplares y El Quijote de Cervantes

P. 109-134El artículo se propone explicar el juego de que se sirve Cervantes para escribir sus Novelas ejemplares y, posteriormente, El QuijoteS

Federico García Lorca frente a la tradición literaria: voz y eco de San Juan de la Cruz en los Sonetos del amor oscuros

Este trabajo pretende estudiar la presencia de la poesía de San Juan de la Cruz en los Sonetos del amor oscuro de Federico García Lorca; una presencia que se observa en el uso que hace el poeta granadino de motivos y tópicos literarios, de procedimientos estilísticos y de léxico que había empleado el autor del Cántico espiritual. El trabajo ofrece también una reflexión acerca de las causas y significación que esta influencia de San Juan de la Cruz tiene en los Sonetos del amor oscuro, así como la trascendencia de esta obra en la trayectoria poética de García Lorc

Espada del olvido : poesía del Siglo de Oro a la sombra del canon

348 p.Se analizan algunas creaciones literarias de una serie de poetas denominados “menores” del Siglo de Oro español. La obra nos permite conocer mejor la evolución poética del Siglo de Oro gracias a obras de autores no tan conocidos como son: Jerómino Lamas Cantoral, Pedro de Medina Medinilla, Juan de Jáuregui, Pérez de Montalbán, el conde de Villamediana, Antonio Enríquez Gómez y Sor Juana Inés de la Cruz. Uno de los capítulos se dedica al análisis de la obra “La Filomena” de Lope de Vega. Aunque, obviamente, Lope no es poeta “menor” el autor estudia la aparente intención de convertir su producción poética en alternativa a la poesía de su coetáneo y eterno rival Luis de Góngora

Marino y Bocángel: del Ritratto del duca di Savoia al Retrato panegírico del infante don Carlos de Austria

P. 123-139En este artículo se estudian algunos de los elementos comunes que existen en Il Ritratto di Carlo Emanuello duca di Savoia de Giovan Battista Marino y el Retrato panegírico del Infante don Carlos de Austria de Gabriel Bocángel, y que evidencian cómo el poeta madrileño compuso su panegírico, bajo la poética de la imitatio, inspirándose en el modelo del poeta italiano, aunque construyendo al mismo tiempo un conjunto no exento de originalidad.S

La poesía del Quijote entre tradición y modernidad, con Góngora de fondo

30 p.El artículo se centra en que lo que Cervantes está materializando con la práctica poética introducida en el Quijote es la asimilación y actualización de todos los códigos genéricos y ámbitos poéticos de la poesía áurea en el marco de una novela paródicaS