Les Eyzies-de-Tayac-Sireuil – Les dessins noirs et rouges de la grotte de Combarelles I

Après un test à valeur méthodologique sur les possibilités de traitement numérique des représentations colorées en grottes, nous avons débuté en 2015 l’étude des dessins noirs et rouges de la grotte des Combarelles I. Le site, connu archéologiquement depuis 1901, publié par H. Breuil, L. Capitan et D. Peyrony en 1924 puis par C. Barrière (1997), méritait en effet une meilleure prise en considération des nombreuses traces colorées présentes sur les parois, au cœur des dispositifs gravés. Les o..

Something new in Combarelles I (Les Eyzies-de-Tayac, Dordogne, France)

Située au cœur de la vallée de la Vézère, la grotte des Combarelles I (Les Eyzies-de-Tayac, Dordogne, France) est connue pour les gravures souvent enchevêtrées qui se déploient de part et d’autre d’un long et unique couloir. Les études conduites jusqu’à présent ont permis de souligner la diversité des thèmes figurés et l’organisation du dispositif pariétal. La principale technique d’expression est la gravure. Des représentations dessinées ou peintes en noir et en rouge sont également connues. Cependant, elles ont toujours été perçues comme des éléments secondaires et anecdotiques du décor. Mettant à profit des moyens d’analyses innovants, notamment par le biais des traitements colorimétriques de l’image, nous avons débuté une nouvelle étude du corpus peint de la cavité. Nous présentons ici les premiers résultats de nos observations, l’inventaire établi en 2014 ainsi qu’un exemple concret d’application : un cheval réalisé selon une technique mixte (gravure/peinture) dans la partie profonde de la cavité.Situated in the valley of the Vézère, the cave of Combarelles I (Les Eyzies-de-Tayac, Dordogne, France) is known for its tangled engravings which are organized on both sides of the walls of a long corridor. Studies conducted until now emphasized the diversity of figurative themes expressed throughout a relative organization of the dispositive. Engravings are the main expression technique. The presence of black and red drawings or paintings is also known. Curiously, it has never been seen as an important element of the ornementation.Taking advantage of new technological medium of analysis, including colorimetric processing of the pictures, we began a new study on the painted corpus of the cavity. We are here presenting the first results of the inventory realized in 2014 and a concrete application example: a horse made of a mixed technique (drawing/engraving), in the deepest part of the cavity

Du nouveau aux Combarelles I (Les Eyzies-de-Tayac, Dordogne, France)

Située au cœur de la vallée de la Vézère, la grotte des Combarelles I (Les Eyzies-de-Tayac, Dordogne, France) est connue pour les gravures souvent enchevêtrées qui se déploient de part et d’autre d’un long et unique couloir. Les études conduites jusqu’à présent ont permis de souligner la diversité des thèmes figurés et l’organisation du dispositif pariétal. La principale technique d’expression est la gravure. Des représentations dessinées ou peintes en noir et en rouge sont également connues. Cependant, elles ont toujours été perçues comme des éléments secondaires et anecdotiques du décor. Mettant à profit des moyens d’analyses innovants, notamment par le biais des traitements colorimétriques de l’image, nous avons débuté une nouvelle étude du corpus peint de la cavité. Nous présentons ici les premiers résultats de nos observations, l’inventaire établi en 2014 ainsi qu’un exemple concret d’application : un cheval réalisé selon une technique mixte (gravure/peinture) dans la partie profonde de la cavité.Situated in the valley of the Vézère, the cave of Combarelles I (Les Eyzies-de-Tayac, Dordogne, France) is known for its tangled engravings which are organized on both sides of the walls of a long corridor. Studies conducted until now emphasized the diversity of figurative themes expressed throughout a relative organization of the dispositive. Engravings are the main expression technique. The presence of black and red drawings or paintings is also known. Curiously, it has never been seen as an important element of the ornementation.Taking advantage of new technological medium of analysis, including colorimetric processing of the pictures, we began a new study on the painted corpus of the cavity. We are here presenting the first results of the inventory realized in 2014 and a concrete application example: a horse made of a mixed technique (drawing/engraving), in the deepest part of the cavity

Les Ursidés au naturel et au figuré pendant la Préhistoire

Rarely represented in the Paleolithic pictures, bears are yet one of the animal most similar to humans, because of their anatomy, ethology and stature. Beyond the requisite inventory of Upper Paleolithic bear representations, our work fits in the animalistic and naturalistic approach to the study of animals in prehistoric art, particularly developed for the National Museum of Natural History, France. For this we have studied and analyzed about 200 figures of rock art and portable art from all Europe. We also have made comparisons with rock art from Holocene times (from Asia, Northern Europe and U.S.A.). This work conducted to find broad outlines of similarities, sometimes through time and space. They bear « identification keys », that we have determined as a mean to identify the animal: massivity, roundness, head and ear shapes. We have also been interested in the realism of the representations as well as their thematic, topographic and archeological context. More generally, we have wondered about the allegoric value possibly carried by the image. We now consider that some bear images may have carried such a sense but nothing can testimony of a specific spiritual or cultural role of the bear in the human cultures from Upper Paleolithic.Rarement figuré dans le bestiaire paléolithique, l'ours n'en est pas moins l'un des animaux les plus proches de l'homme, par son physique, son éthologie et sa stature. Au-delà d'un nécessaire inventaire des représentations d'ours de l'art du Paléolithique supérieur, notre recherche s'inscrit dans l'approche naturaliste des animaux figurés dans l'art préhistorique développée au Muséum national d'Histoire naturelle. Dans ce cadre nous avons étudié et analysé près de deux cent représentations dans l'art pariétal et mobilier provenant de toute l'Europe. Nous les avons aussi mises en comparaison avec des représentations de l'animal issues des arts rupestres de l'Holocène (Asie, Europe du Nord, Amérique du Nord). Ce travail a permis de mettre en lumière de grandes convergences, parfois à travers le temps et l'espace. Elles portent notamment sur les « clés d'identification », que nous avons définies. La massivité, la rondeur du corps de l'animal, la forme de sa tête et de ses oreilles permettent de le déterminer. Nous nous sommes également intéressés au réalisme des représentations ainsi qu'à leur contexte thématique, topographique et archéologique. Plus généralement, nous nous sommes interrogés sur la valeur allégorique susceptible d'être portée par l'image. Nous considérons que certaines représentations d'ours ont pu acquérir une portée symbolique importante mais rien en l'état de notre recherche ne permet d'attester d'un rôle cultuel ou culturel particulier de l'ours dans les cultures du Paléolithique supérieur

Une tête de renne inédite provenantdu Magdalénien de Longueroche(Plazac, Dordogne, France)

International audienc

Bahn P. G. (2016) — L’Art de l’époque glaciaire

Man-estier Elena. Bahn P. G. (2016) — L’Art de l’époque glaciaire. In: Bulletin de la Société préhistorique française, tome 114, n°2, 2017. pp. 387-388

Le Quellec Jean-Loïc (2017) — L’Homme de Lascaux et l’énigme du Puits

Man-estier Elena. Le Quellec Jean-Loïc (2017) — L’Homme de Lascaux et l’énigme du Puits. In: Bulletin de la Société préhistorique française, tome 115, n°1, 2018. pp. 166-167

Azéma M. (2010) – L’art des cavernes en action, tome 2. Les animaux figurés. Animation et mouvement, l’illusion de la vie

Man-estier Elena. Azéma M. (2010) – L’art des cavernes en action, tome 2. Les animaux figurés. Animation et mouvement, l’illusion de la vie . In: Bulletin de la Société préhistorique française, tome 109, n°1, 2012. p. 165

Back in black ! Traces colorées et marquage symbolique dans la grotte ornée des Combarelles I (Les Eyzies-de-Tayac, Dordogne)

Communication aux Journées du "CReAAH", Archéologie, Archéosciences, Histoire, Rennes, 12-13 mai 201