La répétition interrompue ou peindre l'Histoire, un polylogue intertextuel

Sous couvert d’un dialogue avec Eugène Delacroix, l’auteur Michel Butor, dans un opuscule, se propose d’animer une œuvre picturale reliée à un événement historique d’im­portance, l’Entrée des Croisés à Constantinople. Le court texte divisé en 14 scènes propose moins un travail d’historien de l’art qu’un dialogue avec le tableau dont les « figures sont comme les acteurs d’une troupe à qui (il va) distribuer les rôles qu’ils vont tenir dans ce magnifique décor ». Pour réaliser cette mise en scène de l’Histoire qui devient lecture régénératrice, il convoque un ensemble de textes évoquant chacun une vision du monde. Ce polylogue composé de cita­tions, paraphrases, résumés, commentaires utilisés comme autant de répliques, décrit à la fois un événement historique et une toile célèbre en mouvement. Mais au-delà du descriptif, le jeu intertextuel produit une théâtralisation du pictural et mène à une conception renouvelée de la carnavalisation

Le jeu de l’intertexte dans Le trésor de Brion

Cette étude porte sur l'utilisation de la notion d'intertextualité dans un récit destiné à un public de jeunes lecteurs, Le trésor de Brion de Jean Lemieux. L'objet littéraire défini pour un jeune public est souvent traversé par un discours qui s'adresse de façon simultanée au destinataire avoué (le lecteur adolescent) et au destinataire en filigrane (le lecteur adulte). L'intertextualité étant dépendante de la lecture, puisqu'elle propose des significations qui seront actualisées de manière singulière par chaque lecteur, constituerait-elle un moyen de départager ce double discours? Le roman de Jean Lemieux, en développant, sous couvert de roman d'aventures, une mise en abyme de la lecture, offre une réponse originale à cette question.This study deals with the concept of intertextuality in a story for young readers, Le trésor de Brion by Jean Lemieux. Literary objects defined as being for young audiences often present a discourse simultaneously aimed at the avowed recipient and a hidden addressee: the adult reader. Might intertextuality, given its dependence on reading — since it suggests meanings that are individually actualised by each reader — be a way of separating the two strands of this twofold discourse? Jean Lemieux's novel, developing a mise en abyme of reading beneath the surface of an adventure story, offers an original answer to this question

Une esthétique de l'altérité dans le récit de voyage moderne

Jacques La Mothe, The Aesthetics of Otherness in Contemporary Travel Writing The aim of this study is to show how contemporary travel writing breaks the rules of usage that have structured this "minor genre " and, instead of reproducing it, attempts to examine its components. Throughout the five volumes generically entitled Génie du lieu (The Spirit of Place), we have used the image of an Indian trail as the guiding thread leading us through a cycle of travel accounts taken from the work of the contemporary writer, Michel Butor. This approach allows the description to emerge through a generalized, comparative textuel analysis. The literary texte challenges traditional ethnographic description through its use in a critical context. This renewal of the genre fosters a fuller perception than that originally attempted, as well as a sharper awareness of the Other.La Mothe Jacques. Une esthétique de l'altérité dans le récit de voyage moderne. In: L'Homme et la société, N. 134, 1999. Littérature et sciences sociales. pp. 97-110

L'architexture du rêve lire le cycle des "Matière de rêves" de Michel Butor

Cette thèse porte sur le cycle des cinq volumes de Matière de rêves de Michel Butor; elle est loin de se prétendre exhaustive. Mon étude se présente comme suit: (1) Un premier chapitre propose une analyse des titres et des modèles qui ont présidé à l'écriture des Matière de rêves. Il s'interroge sur la notion de rêve selon l'interprétation qu'en donne l'auteur, sur la présence de l'autobiographique, sur la prépondérance du chiffre cinq dans les subdivisions de l'¶uvre, et vise à présenter une vue d'ensemble des vastes possibilités de parcours de cette ¶uvre et d'en indiquer la polyvalence. (2) Les deuxième et troisième chapitres mettent l'accent sur l'étude de la structure de Matière de rêves, c'est-à-dire sur l'aspect organisé des éléments de cette ¶uvre considérée comme un ensemble. Pour ce faire, nous avons privilégié l'étude comparative : à une analyse structurale détaillée du premier volume présentée de telle sorte que l'on puisse en voir les prolongements à l'¶uvre dans les volumes subséquents, succède une analyse similaire de Mille et un plis, le cinquième volume. Cette étude structurale n'est pas exempte d'une analyse fonctionnelle qui renvoie à la façon dont chaque élément de l'ensemble réagit sur le tout. Enfin, nous effectuerons une comparaison systématique entre le modèle structurel du premier et du dernier tome, ce qui devrait nous mener à proposer le schéma de la fugue, comme modèle architectural de l'ensemble. (3) La démarche de la dernière partie de notre recherche se présente en deux chapitres. Nous essaierons dans le quatrième chapitre de cerner les relations existant entre la peinture et le langage articulé à travers le texte poétique. C'est, ici, l'analyse de trois récits de rêves provenant des deux premiers volumes de l'ensemble et élaborés en collaboration avec des artistes ou à partir de leurs ¶uvres, qui illustrera l'aspect pictural de la démarche. Nous chercherons ensuite, au cours du cinquième chapitre, à voir à travers l'analyse de certains aspects de Quatrième dessous, de quelle manière le dialogue avec une certaine musique contemporaine et le questionnement esthétique qui traverse ses ¶uvres, en particulier la réflexion soutenue du musicien Henri Pousseur, ont contribué à nourrir le texte poétique de Butor."--Résumé abrégé par UM