De la fraternidad de las artes: las imágenes y las palabras

Se distinguen naturalmente las imágenes y las palabras como pertenecientes a universos diferentes: de un lado, aquel de las palabras, del Verbo, del pensamiento, de la creación literaria o de la información; del otro, aquel de las imágenes, del sueño, de la emoción, de la seducción o de la manipulación mediática. En la película titulada The passenger, (en francés Profession reporter), en 1974, el cineasta Michelangelo Antonioni hace decir a uno de sus personajes, traficante de armas, al dirigirse a un periodista reportero de imágenes: “ustedes trabajan con las palabras y las imágenes: son cosas frágiles…”. Se podría (¿se debería?) colocar esta frase en el frente de todas las escuelas de arte o de periodismo: las palabras y las imágenes son, en efecto, cosas frágiles y preciosas. Sin embargo, no dejamos de oponerlas y maltratarlas prejuiciosa y apresuradamente. Este texto tiende a apaciguar esta tensión, deseoso de conducir esta oposición a modalidades de interacción más justas. Nos proponemos entonces examinar el proceso hecho a la imagen en nuestras sociedades en un discurso común y repetitivo en términos de “a favor de las palabras, contra la imagen”1 . Frente a ello, nos propondremos un discurso “a favor de la imagen con las palabras”, con la ayuda de algunos escritores.Facultad de Bellas Arte

Écrire pour l’enfance

Martine Joly : Je suis très honorée de présenter la table ronde de cet après-midi, consacrée à la littérature d’enfance et de jeunesse. Robert Escarpit ne s’est pas contenté d’être un universitaire, il a aussi nourri les rêves de nos enfants, sinon les nôtres. Nous avons tous été des enfants lecteurs, des enfants rêveurs. Robert Escarpit a proposé sa propre vision du monde, de l’imaginaire enfantin au travers en particulier des Contes de la Saint-Glinglin. Pour évoquer la littérature d’enfanc..

Consignes de lecture internes et institutionnelles d’un film

L'auteur étudie les rapports existants entre le contexte de communication et l'objet de communication, ici le film. Le choix du reportage (ici on trouve une analyse de "Mourir à Madrid" de Frédéric Rossif sorti en 1963) comme objet d'analyse est du au fait que ce type de film concentre deux caractères situés entre journalisme et cinéma : l'objectivité et l'esthétisme. Ce choix permet d'étudier de multiples éléments internes et externes propres au film et qui influencent ses lectures critiques. Il s'agit de prouver que celles-ci sont toujours déterminées par les structures du film (nature du film, notoriété du réalisateur, montage, etc)

El hombre sin atributos

Joly, M. (2001). El hombre sin atributos. La madriguera. (43):80-80. http://hdl.handle.net/10251/42010.Importación Masiva80804

De la fraternidad de las artes: las imágenes y las palabras

Se distinguen naturalmente las imágenes y las palabras como pertenecientes a universos diferentes: de un lado, aquel de las palabras, del Verbo, del pensamiento, de la creación literaria o de la información; del otro, aquel de las imágenes, del sueño, de la emoción, de la seducción o de la manipulación mediática. En la película titulada The passenger, (en francés Profession reporter), en 1974, el cineasta Michelangelo Antonioni hace decir a uno de sus personajes, traficante de armas, al dirigirse a un periodista reportero de imágenes: “ustedes trabajan con las palabras y las imágenes: son cosas frágiles…”. Se podría (¿se debería?) colocar esta frase en el frente de todas las escuelas de arte o de periodismo: las palabras y las imágenes son, en efecto, cosas frágiles y preciosas. Sin embargo, no dejamos de oponerlas y maltratarlas prejuiciosa y apresuradamente. Este texto tiende a apaciguar esta tensión, deseoso de conducir esta oposición a modalidades de interacción más justas. Nos proponemos entonces examinar el proceso hecho a la imagen en nuestras sociedades en un discurso común y repetitivo en términos de “a favor de las palabras, contra la imagen”1 . Frente a ello, nos propondremos un discurso “a favor de la imagen con las palabras”, con la ayuda de algunos escritores.Facultad de Bellas Arte

Écrire pour l’enfance

Martine Joly : Je suis très honorée de présenter la table ronde de cet après-midi, consacrée à la littérature d’enfance et de jeunesse. Robert Escarpit ne s’est pas contenté d’être un universitaire, il a aussi nourri les rêves de nos enfants, sinon les nôtres. Nous avons tous été des enfants lecteurs, des enfants rêveurs. Robert Escarpit a proposé sa propre vision du monde, de l’imaginaire enfantin au travers en particulier des Contes de la Saint-Glinglin. Pour évoquer la littérature d’enfanc..

Development of a pig jejunal explant culture for studying the gastrointestinal toxicity of the mycotoxin deoxynivalenol: histopathological analysis

The digestive tract is a target for the mycotoxin deoxynivalenol (DON), a major cereals grain contaminant of public health concern in Europe and North America. Pig, the most sensitive species to DON toxicity, can be regarded as the most relevant animal model for studying the intestinal effects of DON. A pig jejunal explants culture was developed to assess short-term effects of DON. In a first step, jejunal explants from 9-13 week-old and from 4-5 week-old pigs were cultured in vitro for up to 8 hours. Explants from younger animals were better preserved after 8 hours, as assessed by morphological scores and by villi lengths. In a second step, dose-related alterations of the jejunal tissue were observed, including shortened and coalescent villi, lysis of enterocytes, oedema. After 4h of DON exposure of explants from 4-5 week-old pigs, a no-effect concentration level of 1 µM was estimated (corresponding to diet contaminated with 0.3 mg DON/kg) based on morphological scores, and of 0.2 µM based on villi lengths. In conclusion, our data indicate that pig intestinal explants represent a relevant and sensitive model to investigate the effects of food contaminants