Coupable altérité : Stroheim dans les films criminels français des années trente

Au cours des années trente, les films criminels français emploient souvent des acteurs d’origine étrangère pour incarner le coupable, surtout à la fin de la décennie où les menaces d’un conflit avec l’Allemagne se précisent. Ainsi le Russe Valéry Inkijinoff (La Tête d’un homme en 1933, La Rue sans joie en 1938, Le Drame de Shanghai en 1938), le Japonais Sessue Hayakawa (Forfaiture en 1937, Patrouille blanche en 1939, Macao, l’enfer du jeu ..

Guest stars : de la stratégie has been au second souffle des stars de cinéma

Il y a toujours eu des échanges entre les stars de cinéma et la télévision depuis les années 1950 et 1960. Mais depuis le tournant des années 2000, on constate des transferts plus fréquents sous la forme de guest star, c’est-à-dire d’invité dans un, ou parfois plusieurs épisodes d’une série télévisée, ce qui constitue une tradition principalement américaine jusqu’à présent. Ce phénomène s’est institutionnalisé dans les années 1990, avec la création en 1989 aux Emmy Awards d’une nouvelle catég..

Catherine Deneuve, star et / ou auteur de « ses » films

Au travers de deux exemples de réalisations opposées, Drôle d’endroit pour une rencontre de François Dupeyron (1988), film dit « d’auteur » dans lequel Catherine Deneuve participa à la production, et Indochine, superproduction de Régis Wargnier (1992), nous essaierons de déterminer dans quelles mesures Catherine Deneuve peut-être considérée comme l’auteur de ses films. Nous tenterons de définir à quelles caractéristiques de la notion d’a..

Michel Simon chez Sacha Guitry, la figure du double idéal

Si l’on excepte le prologue de Faisons un rêve (1936), où Michel Simon ne prononce qu’une réplique, Sacha Guitry et Michel Simon ont collaboré sur La Poison (1951), La Vie d’un honnête homme (1953), Les Trois font la paire (1957), et n’ont pu jouer ensemble dans Assassins et Voleurs (1957), en raison de l’état de santé de Guitry. L’auteur a écrit ces quatre films dans lesquels il ne joue pas pour Michel Simon qu’il admire. Mais seuls La Poison e..

Genre et comédie : stars, performances, personnages

Introduction L’immense popularité de certaines stars comiques contraste avec la rareté des travaux qui leur sont consacrés. Hormis quelques exceptions qui concernent presque toujours des vedettes comiques masculines également (re)connues comme cinéastes et auteurs (Charlie Chaplin, Buster Keaton, Jacques Tati, etc.), elles continuent de susciter un moindre intérêt que leurs homologues privilégiant un registre plus « sérieux », et les performances comiques sont souvent occultées des filmograph..

Mise en abyme" ; "Pygmalion

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Les enquêtrices dans le film policier français des années 1970 et 1980 : des femmes qui en savent trop ?

Alors que dans le cinéma policier français, les rôles attribués aux femmes sont habituellement des rôles de garce ou de victime, apparaissent sous l’Occupation des figures d’enquêtrices, essentiellement dans la comédie policière, qui ne ressurgiront de manière significative qu’au tournant des années 1970. Ces nouvelles héroïnes, jouées par des vedettes, incarnent la Loi, officieusement ou officiellement, et bénéficient de prérogatives traditionnellement masculines, en réponse aux changements législatifs qui permettent aux femmes d’accéder à des métiers « d’hommes » et d’avoir, en théorie, un statut faisant d’elles leurs égales. Après une analyse statistique de la présence et de l’évolution de cette figure nouvelle dans le film policier français, l’auteure étudiera les effets contradictoires, sur le plan narratif et esthétique, qu’elle a sur le genre, entre fétichisme et féminisme populaire, à travers sa construction et sa réception dans La femme flic (Boisset, 1980) et dans Vivement dimanche ! (Truffaut, 1983).In French crime film, women are usually attributed the role of tart or victim, but under the Occupation they appear as investigators, mostly in the comedy strain of the genre. This figure would not reappear in any significant manner until the early 1970s. These new heroines, played by major stars, officiously or officially embodied the law and enjoyed traditionally masculine prerogatives in response to legislative changes which enabled women to enter “male” professions and, in theory at least, to enjoy equal status. Following statistical analysis of the presence and evolution of this new figure in the French crime film, the author studies the figure’s contradictory narrative and aesthetic effects on the genre, from fetishism to working-class feminism, through the figure’s formulation and reception in La femme flic (Boisset, 1980) and Vivement dimanche! (Truffaut, 1983)

Belle de Jour ou les origines d’une star

National audienceBelle de jour (Buñuel, 1967) est le film fondateur de la persona de Catherine Deneuve, née de la tension entre les deux pôles qu’elle incarne, la distinction et l’avilissement, ce qui la dote d’une aura mystérieuse et fait d’elle une star. Ce film, qui traite de la sexualité féminine, donne l’impression que Buñuel s’efface derrière le point de vue de son héroïne, sujet de sa propre histoire. Mais sous couvert de suivre les fantasmes masochistes d’une femme, Buñuel met en scène une série de tableaux érotiques qui sont en fait l’expression d’un sadisme masculin hostile à l’émancipation des femmes. À une époque où l’image de la femme libérée tend à faire disparaître les clichés de l’ingénue et de la putain, Deneuve devient une star en incarnant leur synthèse magique dans Belle de jour qui forge son image entre classicisme et modernité, tradition et transgression

Annie Girardot de la Comédie-Française au film policier des années 50: le brouillage des stéréotypes genrés

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Le “patrimoine” Deneuve d’une chaîne télévisée (TF1) à l’autre (Arte)

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