German Sales 1930-1945: Art Works, Art Markets, and Cultural Policy

The goal of the project "German Sales 1930-1945" is to bibliographically identify auction catalogs from Germany, Switzerland, and Austria from the period 1930 to 1945, to digitize them, convert them using OCR into searchable texts, and make them accessible as a research database on the Internet for scientific study. The project will provide indispensable sources for provenance research and for art and social science research concerning the German art market, and will make them freely accessible to the general public

Der Bürger als Mäzen: amerikanische Tradition - europäische Herausforderung?

Das europäische Museumsmodell ist, von vereinzelten Ausnahmen abgesehen, von der jeweiligen Regierungspolitik abhängig. Ob in den Ländern, Städten und Gemeinden - die Museen sind abhängig von den jeweiligen politischen Leitlinien der Regierenden. Da die Museen aus diesem Grunde Institutionen des Staates selbst, d.h. Behörden, und die dort Wirkenden Beamte sind, verfügt diese Einrichtung über die Vorzüge und die Schwächen der staatlichen Bürokratie. Der Autor zeigt in der vorliegenden WZB-Vorlesung, dass die Geschichte der amerikanischen Museen sich völlig anders darstellt. Mit Ausnahme der National Gallery of Art und der in der Smithsonian Institution verbundenen Einrichtungen in Washington sind fast alle Museen private Institutionen. Wenn auch ihre Sammlungen und ihr Ausbau weitgehend auf privaten Stiftungen beruhen, erhält diese Gruppe von Museen doch erhebliche staatliche Zuschüsse. Die meisten Museen in den Vereinigten Staaten werden - jedenfalls zum weitaus größten Teil - aus privaten Mitteln, das heißt aus Zuwendungen der Bürger sowie Stiftungen, getragen. Dies gilt für die Personalmittel in gleicher Weise. Beide Systeme haben - so das Fazit der Ausführungen - ihre Vor- und Nachteile, in jedem Fall haben sie ihre Geschichte und ihre tiefe Verankerung in den jeweiligen Kulturen. In einer historischen und ökonomischen Situation wie der gegenwärtigen kann jedoch das amerikanische Museumsmodell einige Anregungen vermitteln. (ICA2

Vienne, Paris, Hambourg... Werner Hofmann et l’histoire de l’art

En 2008, Werner Hofmann fêtera ses 80 ans. Pour célébrer cet anniversaire, le Centre allemand d’histoire de l’art publiera un recueil de ses textes écrits en français, et la revue de l’INHA a souhaité retracer avec lui son cheminement d’historien de l’art entre Vienne, Paris et Hambourg. Werner Hofmann, profondément intéressé par l’art français, jusque dans ses manifestations les plus récentes, a en effet largement revisité le xixe siècle, par sa série de grandes expositions Kunst um 1800 org..

Le musée français: guerras napoleônicas, coleções artísticas e o longínquo destino de um livro

This paper is about Le Musée Français [The French Museum], a book found in the collection of the library of the Imperial Academy of Fine Arts in Rio de Janeiro. As a catalog of the Napoleon Museum, it bears witness to the reorganization of the arts in Europe as a result of the Napoleonic wars and the project of making Paris a true successor to Athens and Rome, as the center of a new republic of the arts. This process was the object of a dispute where Quatremère de Quincy and Joachim Lebreton played an important role. It was also one of the causes leading to the exile of a group of artists who then helped to lay the foundations for an academic environment in Rio de Janeiro.O artigo trata de Le musée français, livro que fez parte da coleção da biblioteca da Academia Imperial das Belas Artes, no RiodeJaneiro. Como catálogo do Museu Napoleão, é testemunho do processo de reordenamento, resultante das guerras napoleônicas, do universo das artes na Europa e do projeto de fazer de Paris a legítima herdeira de Atenas e Roma, como centro de uma nova idéia de república das artes. Processo esse que foi objeto de disputa, em que se destacaram Quatremère de Quincy eJoachim Lebreton, e foi uma das causas do exílio do grupo de artistas que esteve na origem da formação do ambiente acadêmico no Rio de Janeiro

Da Palavra à Imagem: sobre o programa decorativo de Affonso Taunay para o Museu Paulista

O presente artigo analisa a decoraçÃo interna do Museu Paulista, criada e implementada por Affonso d'Escagnolle Taunay durante sua gestÃo como diretor daquela instituiçÃo, procurando compreender as estratégias utilizadas por ele para traduzir suas convicções teóricas em uma linguagem visual convincente. A autora analisa ainda os vínculos do projeto proposto por Taunay com a vasta tradiçÃo de ciclos decorativos europeus e, mais especificamente, com os projetos de construçÃo de uma identidade nacional através da pintura, defendida por alguns artistas ligados à Academia de Belas Artes durante o século XIX

Les rapports de l'histoire de l'art et de l'art contemporain en Allemagne à l'époque de Wölfflin et de Meier-Graefe

Gaehtgens Thomas. Les rapports de l'histoire de l'art et de l'art contemporain en Allemagne à l'époque de Wölfflin et de Meier-Graefe. In: Revue de l'Art, 1990, n°88. pp. 31-38

L’île des Musées à Berlin, symbole de la capitale de l’Empire allemand

L’île des musées fut achevée avec l’inauguration du musée de Pergame, en 1930. Ce complexe unique en son genre a mis cent ans à se construire. Un tel ensemble, modelé par l’histoire, constitue, par son architecture et l’histoire de ses collections, une œuvre d’art totale qui doit son développement et sa diversité aux différents objectifs qui lui fuient posés. Tandis que, sur la base d’une première conception didactique inspirée des lumières, l’Altes Museum et le Neues Museum inaugurèrent une nouvelle fonction, celle de collectionner des œuvres, la Nationalgalerie incarnait, au-delà de cette tâche, le rôle dirigeant que la Prusse entendait prendre, tant sur le plan de la politique que de celui de l’encouragement des arts. L’art n’était d’ailleurs pas seulement encouragé pour lui-même mais placé, en même temps, au service de la représentation officielle de l’État. Ce lien devait rester caractéristique de l’époque de l’Empire allemand.Depuis la fondation de l’Empire allemand, les musées se développèrent parallèlement aux prétentions que la Prusse s’efforçait de justifier aux yeux du Reich et du monde entier par des preuves tangibles. Outre la force militaire, dont la Prusse avait fait la démonstration lors de la campagne contre la France, il s’agissait aussi de développer une force économique et de produire des réalisations culturelles dignes d’une grande puissance européenne. Le Kaiser Friedrich-Museum et le musée de Pergame étaient des complexes prestigieux, offerts aux regards du monde entier, par lesquels la Prusse et l’Empire allemand pouvaient faire figure, au plan national et international, de centres mondiaux de la culture.L’impulsion la plus décisive fut donnée à l’île des musées sous l’Empire allemand. Sans l’extension des collections à cette époque, et la construction des deux grands bâtiments supplémentaires, l’Altes Museum, le Neues Museum et la Nationalgalerie seraient restés, jusqu’en 1870, au rang de musées de province, aussi honorables que ceux de Cassel, de Karlsruhe, de Francfort ou de Stuttgart. Or l’Empire allemand visait, pour sa représentation officielle, une gloire mondiale, comparable à celle de Paris et de Londres.Sous le Troisième Reich, l’île des musées n’a pas connu d’expansion supplémentaire. Toutefois, les collections de la Nationalgalerie qui, avec leurs œuvres de la modernité classique, avaient été transférées au Palais du prince héritier, furent systématiquement détruites ou bradées dans le cadre de la campagne contre l’art dit dégénérer. Après la Deuxième Guerre mondiale et la destruction massive des musées, la RDA se vit confrontée à la tâche difficile de restaurer les édifices et de trouver une compensation à la perte d’une grande partie des collections. Mais elle échoua pour une bonne part dans cette entreprise. Le Neues Museum est encore en partie une ruine. Et les autres musées ont fait l’objet d’une remise en état plutôt sommaire.Avec la décision du gouvernement fédéral de s’efforcer de restaurer et de réaménager les musées selon des critères scientifiques modernes et de s’engager financièrement, un nouveau chapitre dans l’histoire de ce complexe muséal pourrait s’ouvrir. Sous quelle forme rendre les collections accessibles au public et comment les insérer dans le paysage muséal, qui s’est entre-temps agrandi en direction du Kulturforum et d’autres sites ? Ces questions se discutent encore. Pour y répondre, il importera de bien avoir à l’esprit l’histoire de ce complexe de bâtiments sur l’île des musées et de le respecter, conserver et restaurer en sa qualité de monument historique.En même temps – on peut l’espérer – un objectif politique et didactique des musées devrait être de présenter ces importantes collections comme un ensemble représentatif du patrimoine culturelle européen et mondial. L’île des musées devrait redevenir un lieu permettant au public de se cultiver et de jouir de l’art, selon la mission que Wilhelm Von Humboldt avait attribuée à l’Altes Museum. De cette façon, on aurait donné à ce complexe muséal soumis autrefois à des buts politiques différents un sens approprié pour une société démocratique dans l’Europe d’aujourd’hui