Laurent Gaspard, Accompagner les lycéens vers le cinéma

Les enseignements artistiques occupent une place croissante au sein de la réflexion pédagogique et de la mise en place de nouveaux dispositifs. Sans en avoir l’exclusivité, la France a développé une relation particulièrement intense avec le domaine des enseignements du, et avec le cinéma, dans le cadre scolaire et périscolaire. De nombreuses procédures existent, qui encadrent les formes, elles-mêmes multiples, du cinéma au sein du système pédagogique, de la maternelle à l’université. Dans ce ..

Eliminar las acciones y palabras inútiles. Declaraciones de Manoel de Oliveira a propósito de "La carta"

Frodon, JM. (2000). Eliminar las acciones y palabras inútiles. Declaraciones de Manoel de Oliveira a propósito de "La carta". La madriguera. (30):60-60. http://hdl.handle.net/10251/41887.Importación Masiva60603

Laurent Gaspard, Accompagner les lycéens vers le cinéma

Les enseignements artistiques occupent une place croissante au sein de la réflexion pédagogique et de la mise en place de nouveaux dispositifs. Sans en avoir l’exclusivité, la France a développé une relation particulièrement intense avec le domaine des enseignements du, et avec le cinéma, dans le cadre scolaire et périscolaire. De nombreuses procédures existent, qui encadrent les formes, elles-mêmes multiples, du cinéma au sein du système pédagogique, de la maternelle à l’université. Dans ce ..

Reframing Film Festivals: Politics, Histories and Agencies

"Reframing Film Festivals: Politics, Histories and Agencies" seeks to foster an interdisciplinary and intersectional reading of film festivals, here conceived as a historiographic “dispositive”, as cultural formations and as financial institutions. Within a single and cohesive research framework, this curated collection makes a two-fold intervention in film festivals studies: on the one hand, it investigates how film festivals, by championing certain discourses of and on cinema and media, contribute to articulate and re-position specific national, cultural, gender identities. On the other hand, it analyses the process by which film festivals add value within the film industry as much as to local touristic economies

I. Les cinémas d’Asie vus par l’occident : fécondité des interférences

La formule « penser (avec) les cinémas d’Asie », du moins telle que je l’entends ici, porte en elle un sous-entendu, qui concerne l’idée que la ou les pensées en question sont le fait de non-asiatiques confrontés à ces cinémas, soit un « nous » occidental, européo-nord-américain, et plus spécifiquement la très petite fraction de la population d’Europe de l’Ouest et d’Amérique du Nord consacrant une part significative de son temps et de ses capacités intellectuelles à penser (avec) le cinéma. ..

Festivals de cinéma dans le monde arabe

Alors que les deux grands festivals « historiques » du monde arabe, Carthage (JCC) et Le Caire, sont entrés en décadence, on assiste depuis le début des années 2000 à une véritable explosion du phénomène festivalier dans le monde arabe. Le pays le plus en pointe est le Maroc, quoique de manière contrastée, avec une manifestation de prestige à Marrakech, et une nuée de petites manifestations. Dans les émirats du Golfe, la multiplication des festivals traduit une stratégie de communication plutôt qu’une volonté de développement culturel. Cette stratégie est fragilisée par la concurrence que se livrent les différents acteurs. Dans les autres pays arabes, on trouve une grande variété de situations sous le signe de la dispersion. Pourtant, l’accumulation de festivals (une centaine dans la région) finit par avoir des effets d’ensemble, au-delà des buts, moyens et limites de chacun d’eux. Le phénomène festivalier, bien qu’inscrit dans des agendas locaux ou nationaux, génère de manière plus vaste des réseaux générationnels, financiers, de procédures d’expertise, de processus d’interrelation, géographiques mais aussi entre le cinéma et les autres arts ou médias.While the two major “historical” film festivals in the Arab World - Cartago and Cairo -, have been declining, other film festivals have emerged in the area since 2000. Leading the way is Morocco, in spite of the contrast between the glamorous Marrakech festival and a swarm of minor events. In the Emirates, the large number of festivals reflects a self promotion strategy rather than a cultural development policy. As they compete between themselves, they become less attractive. In other countries, there is a feeling of dispersion due to a wide range of situations. Yet, the proliferation of festivals (around one hundred in the region) ends up creating a global effect, beyond individual goals, means and limits. Though enshrined in local or national roots, the festival phenomenon engenders on a wider scale generational, and financial networks, expertise procedure, interrelational process, and geographical thematic connections as well as connections between other arts and medias