De la búsqueda de la novela total al encuentro del éxito masivo: la trilogía de José María Gironella y su trayectoria como objeto predilecto de la Historia Cultural

La trilogía novelesca de José María Gironella sobre la guerra civil es un caso raro en el panorama cultural español. La recepción del primer best-seller español víctima de un desprecio convertido en costumbre, después de los primeros elogios , revela el creciente desfase, a partir de los años cuarenta, entre la crítica literaria, defensora de una cultura elitista, y la cultura de masas. Los principios de totalidad e imparcialidad defendidos por el autor desembocan en una representación socio-histórica fantaseada. La historicidad desaparece ante una mitificación y una irracionalización creadas por la visión de la clase media y por el tratamiento temporal. Sin embargo, la ideología conservadora dominante nunca fue un freno para el éxito millonario. El arte de novelar, el humorismo, y la eficacia narrativa basada en una concepción ética y antihistórica del alma española, hábilmente explotados por su editorial, son elementos de aprensión del objeto cultural considerado como "menor " y de su consumo masivo

María Dolores Vivero García (dir.), Humour et crises sociales. Regards croisés France-Espagne

Ce volume, issu d’un projet de recherche financé par le Ministerio de Ciencia e Innovación espagnol, réunit des chercheurs français et espagnols qui travaillent à la définition de catégories conceptuelles afin d’asseoir une étude contrastive de l’humour dans la presse et dans la littérature contemporaines. Les enjeux de ce projet sont nombreux car, s’il est difficile de décrire l’humour et de caractériser ses procédés de façon définitive, il est d’autant plus malaisé de le faire dans une pers..

Conclusion

L’ironie est l’instrument linguistique, structurel et intellectuel de mise en relation des voix textuelles. Cette ironie fait exploser le cadre d’une définition classique et restreinte. Elle correspond à une modernité littéraire dont les premières formulations sérieuses furent le fruit des réflexions menées par les romantiques allemands et leurs prédécesseurs. Herder, dans un dialogue composé au début du XIXe siècle et intitulé Kritik und Satyre (Critique et Satire), met au jour une nouvelle ..

Chapitre premier. L’ironie dans l’œuvre

L’artiste prosateur évolue dans un monde rempli de mots d’autrui, au milieu desquels il cherche son chemin, et doit avoir une oreille particulièrement fine pour percevoir en eux toute leur spécificité.M. BAKHTINE, La poétique de Dostoïevski, p. 277. I. — L’INVISIBILITÉ IRONIQUE Le sourire ironique qui plane sur les écrits de Leopoldo Alas Clarín s’amuse à adopter des formes multiples, allant de la plus légère esquisse rieuse au profond et blessant rictus moqueur, de la compassion à l’attaque ..

Introduction

L’ironie est si usuelle qu’elle échappe à toute tentative de saisie. La distance qu’elle instaure se renverse en une proximité qui défie l’expression. Bien sûr, il est possible de l’interpréter. Elle n’est d’ailleurs que cela, une invitation à l’interprétation. L’ironie comporte une dose d’indéfini qui remet en cause la notion de définition. Ce qui n’empêche, d’ailleurs, en rien l’ironie de devenir elle-même un critère définitoire : l’ironie tranche entre ceux qui sont capables de la comprend..

Chapitre III. Langages et citation

I. — LE LANGAGE DES PERSONNAGES COMME CIBLE NARRATIVE La scène ironique n’a d’autre but que de mettre en valeur les ridicules des personnages et, plus particulièrement, leurs ridicules langagiers. Benito Pérez Galdós ne s’était pas trompé lorsqu’à la publication de La Regenta il écrivait à Clarín pour le féliciter d’avoir su approcher la société espagnole à travers la critique de ses discours : Ce qui est véritablement merveilleux et unique dans votre œuvre, c’est la veine satirique, cet espr..

Chapitre VII. Le créateur ironique

L’ironiste opère un incessant va-et-vient avec son œuvre. Il est capable de s’extraire de sa création afin de la considérer d’un œil critique, ce qui lui permet de présenter au lecteur l’acte de représentation dans une relation d’altérité contrebalancée par des incursions répétées dans l’illusion. L’auteur domine son œuvre et contrôle le jeu dialogique et didactique, réflexif et littéraire. La création qui en résulte est le fruit d’une gymnastique de l’esprit : elle manipule les catégories du..

: Ouvrage publié par Yvan Lissorgues, aux Ediciones Nobel, Oviedo, en 2007

Compte rendu publié sur le site du Centre de Recherche sur l'Espagne Contemporaine (CREC), université de Paris III - Sorbonne Nouvelle, http://crec.univ-paris3.fr/comptesrendus.php, et dans une version courte par les Mélanges de la Casa de Velázquez. Nouvelle série, 2008, tome 38 (2

Introduction

L’ironie est si usuelle qu’elle échappe à toute tentative de saisie. La distance qu’elle instaure se renverse en une proximité qui défie l’expression. Bien sûr, il est possible de l’interpréter. Elle n’est d’ailleurs que cela, une invitation à l’interprétation. L’ironie comporte une dose d’indéfini qui remet en cause la notion de définition. Ce qui n’empêche, d’ailleurs, en rien l’ironie de devenir elle-même un critère définitoire : l’ironie tranche entre ceux qui sont capables de la comprend..