Typological and stylistic idealization by comparison method for the study of the supports in the sacred architecture of Jaén. Proposal for reconstruction of the ruins of Saint Mary of Cazorla Church

[EN] The content is focused on getting an ideal reconstruction and understanding, through comparison and constructive and geometric principles of similar models, one of the most characteristic and representative elements of the of the Andalusian Renaissance architecture: the pillar.For this target is proposed as study object the ruins of Saint Mary of Cazorla church. Its unfinished state allows us to use it as wallpaper on which fit nonexistent pieces derived from stylistic, geometric and formal analysis that, by comparison, can be deduced from equivalents architectures. The idealization of the models allows that the study of supports can approach accurately to the metric, spatial and constructive requirements detected.[ES] El contenido se focaliza en conseguir una reconstrucción ideal y un entendimiento, a través de la comparación y de los principios básicos constructivos y geométricos de modelos semejantes, de uno de los elementos arquitectónicos más característicos y representativos de la Arquitectura del Renacimiento Andaluz: el soporte.Para ello se propone como objeto de estudio las ruinas de la Iglesia de Santa María de Cazorla, cuyo estado inconcluso permite utilizarlas como tapiz sobre el que encajar piezas inexistentes que derivan del análisis estilístico, geométrico y formal que, por comparación, podemos deducir de arquitecturas equivalentes. La idealización de los modelos permitirá que el estudio de los soportes pueda acercarse con precisión sobre los requerimientos espaciales, métricos y constructivos que se detectan.Estepa Rubio, J.; Estepa Rubio, A. (2017). Idealización tipológica y estilística por comparación para el estudio de los soportes en la arquitectura sacra giennense. Propuesta de reconstrucción para el caso de las ruinas de la Iglesia de Santa María de Cazorla. EGA. Revista de Expresión Gráfica Arquitectónica. 22(31):238-249. doi:10.4995/ega.2017.8877SWORD2382492231Barbé-Coquelin de Lisle, G., 1977. El tratado de arquitectura de Alonso de Vandelvira: Edición con introducción, notas, variantes y glosario hsipano-francés de arquitectura. Madrid: Confederación Espa-ola de Cajas de Ahorros.Bonet Correa, A., 1986. Andalucía Monumental: arquitectura y ciudad del Renacimiento y el Barroco. Sevilla: Editoriales Andaluzas Unidas.Carreras Soto, T., 1952. Trazado de los cinco órdenes de arquitectura. Sevilla: Ed. Casa Carreras.Chueca Goitia, F., 1995. Andrés de Vandelvira, Arquitecto. Jaén: Riquelme y Vargas.Estepa Rubio A. and Estepa Rubio J., 2013. Análisis geométrico y espacial de la ruinas de la Iglesia de Santa María de Cazorla, obra atribuida al arquitecto Andrés de Vandelvira. Arte en las ciudades, las ciudades en el arte. Zaragoza: Universidad San Jorge, pp. 39-63Galera Andreu, P. A., 2000. Andrés de Vandelvira. Tres Cantos (Madrid): Akal.Molina Reyes, B.; Salmerón Escobar, P., 2010. Restauración de las Ruinas de Santa María de Cazorla. Granada: Consejería de Cultura. Junta de AndalucíaPalacios Gonzalo, J. C., 1990. Trazas y cortes de cantería en el Renacimiento Espa-ol. Madrid: Ministerio de Cultura. Dirección General de Bellas Artes y Archivos. Instituto de Conservación y Restauración de Bienes Culturales

The wall box as a fundamental component for the recovery of the unfinished geometry into the Vandelvira’s church of Saint Mary of Cazorla

[EN] The Spanish Renaissance architecture is structured, in a general way, from pieces that, depending on the design criteria and the spatial configuration defined in the project, are joined to generate one result or another; this is what we will call “components.” This is justified by the fact that each builder had to plan the pieces of the puzzle that had been assigned to him and, therefore, it is not uncommon that, sometimes, disagreements appear between complementary pieces of the same work. Thus, the architect’s organizational capacity, as a composer of the formal configuration and as director of the executive process, plays a fundamental role.To recover the unfinished geometry of the church of Cazorla we will rely on the individualized study of the components that make up the set, paying special attention to the definition of the wall box that defines the volumetric envelope of the construction.[ES] La arquitectura del Renacimiento español se estructura, de manera general, a partir de piezas que, en función de los criterios de diseño y la configuración espacial definida en el proyecto, son engarzadas para generar un resultado u otro; es a esto a lo que llamaremos “componentes”.Ello se justifica en el hecho de que cada cantero debía planificar las piezas del puzle que a él se le habían asignado y, por ello, no es raro que, a veces, aparezcan discordancias entre piezas complementarias de una misma obra. Así, la capacidad de organización del arquitecto, como compositor de la configuración formal y como director del proceso ejecutivo, juega un papel fundamental.Para recuperar la geometría inclusa de la iglesia de Cazorla nos basaremos en el estudio individualizado de los componentes que configuran el conjunto, prestando especial atención, para el caso que nos ocupa, sobre la definición de la caja mural que acota la envolvente volumétrica de la fábrica.Estepa Rubio, J.; Estepa Rubio, A. (2020). La caja mural como componente fundamental para la recuperación de la geometría inconclusa de la iglesia vandelviriana de Santa María en Cazorla. EGA Expresión Gráfica Arquitectónica. 25(40):40-55. https://doi.org/10.4995/ega.2020.12822OJS40552540- Ackerman, J., 1991. Distance Points. Cambridge: Massachusetts Institute of Technology.- Alcayde Egea, R., 2012. La perspectiva como forma simbólica, una vez más. Elementos para una revalorización de la perspectiva y la visualidad en Arquitectura. Revista de Expresión Gráfica Arquitectónica, nº 19, pp. 222-231. https://doi.org/10.4995/ega.2012.1374- Ampliato Briones, A., 1999. El dibujo como instrumento de investigación: reconstrucción infográfica de ocho templos del Manuscrito de Arquitectura de Hernán Ruiz II. Revista de Expresión Gráfica Arquitectónica, nº 5, pp. 95-102.- Ampliato Briones, A., 1996. Muro, orden y espacio en Arquitectura del Renacimiento Andaluz: Teoría y práctica en la Obra de Diego Siloé, Andrés de Vandelvira y Hernán Ruiz. Sevilla: Universidad de Sevilla. Consejería de Obras Públicas y Transportes.- Barbé Coquelin De Lisle, G., 1977. El tratado de arquitectura de Alonso de Vandelvira: Edición con introducción, notas, variantes y glosario hispano-francés de arquitectura. Madrid: Confederación Española de Cajas de Ahorros.- Benévolo, L. 1988. Historia de la arquitectura del Renacimiento. La arquitectura clásica (del siglo xv al siglo xviii), vol. I. Barcelona: Ed. Gustavo Gili.- Carreras Soto, T., 1952. Trazado de los cinco órdenes de arquitectura. Sevilla: Ed. Casa Carreras.- Chueca Goitia, F., 1995. Andrés De Vandelvira, Arquitecto. Jaén: Ed. Riquelme y Vargas.- Cruz Isidro, F., 2001. Alonso de Vandelvira (1544-ca. 1626/7) tratadista y arquitecto andaluz. Sevilla: Universidad de Sevilla. Secretariado de publicaciones.- Estepa Rubio, A., 2014. Retablos urbanos. Las imposturas en la construcción de la imagen de la ciudad desde la percepción de las envolventes de los arquetipos. Encuentro internacional: El arte a través de la documentación gráfica y literaria. Zaragoza: Institución Fernando el Católico. Excma. Diputación de Zaragoza, pp. 309-333.- Estepa Rubio, A. y Estepa Rubio, J., 2013. Análisis geométrico y espacial de las ruinas de la iglesia de Santa María de Cazorla, obra atribuida al arquitecto Andrés de Vandelvira. Arte en las ciudades, las ciudades en el arte. Zaragoza: Universidad San Jorge, pp. 39-63.- Estepa Rubio, J. y Estepa Rubio, A., 2017. Idealización tipológica y estilística por comparación para el estudio de los soportes en la arquitectura sacra giennense. Propuesta de reconstrucción para el caso de las ruinas de la Iglesia de Santa María de Cazorla. Revista de Expresión Gráfica Arquitectónica, nº 31, pp. 238-249. https://doi.org/10.4995/ega.2017.8877- Galera Andreu, P., 2000. Andrés De Vandelvira. Tres Cantos (Madrid): Ed. Akal.- Grande León, A., López-Menchero Bendicho, V.M. y Hernández-Barahona Palma, A., 2011. Actas del III Congreso Internacional de Arqueología e Informática Gráfica. Patrimonio e Innovación Arqueológica 2.0. Sevilla: Sociedad Española de Arqueología Virtual. https://doi.org/10.4995/var.2011.4558- Gentil Baldrich, J.M., 1996. Algunos modelos arquitectónicos del Renacimiento español. Revista de Expresión Gráfica Arquitectónica, nº 4, pp. 42-59.- Llopis Verdú, J., 1999. Los órdenes clásicos y los mecanismos compositivos renacentistas: los claustros valencianos del Colegio del Patriarca y el monasterio de San Miguel de los Reyes. Revista de Expresión Gráfica Arquitectónica, nº 5, pp. 88-94.- López-Menchero Bendicho, V.M. y Grande León, A., 2011. La Carta de Sevilla. Avances hacia el primer borrador de la Carta Internacional de la Arqueología Virtual. Actas del III Congreso Internacional de Arqueología e Informática Gráfica. Patrimonio e Innovación Arqueológica 2.0. Sevilla: Sociedad Española de Arqueología Virtual, pp. 37-33. https://doi.org/10.4995/var.2011.4558- Molina Reyes, B. y Salmerón Escobar, P., 2010. Restauración de las ruinas de Santa María de Cazorla. Sevilla: Consejería de Cultura. Junta de Andalucía.- Palacios Gonzalo, J., 2003. Trazas y cortes de cantería en el Renacimiento español. Madrid: Ed. Munilla-Lería

Development of oblique axonometries with Rhinoceros. Practical applications on heritage

[EN] This paper focuses on the development of a digital graphic procedure to draw oblique axonometric views, both military and Egyptian, aerial or zenithal, from a three-dimensional model. We propose an explanation on how they should be drawn using the Rhinoceros program, to obtain perspectives with true magnitude in the chosen representation plane. Then, we will deal with a specific case study that will allow us to demonstrate how it works. We will represent the case of heritage buildings where it is pertinent to handle graphic tools that allow an absolutely precise three-dimensional metric approximation. Consequently, the objectives pursued will be concentrated in two situations. On the one hand, formally state the method and transcribe the conditions that must be imposed. On the other hand, develop a specific applied case study of complexity.[ES] Este artículo se centra en el desarrollo de un procedimiento gráfico digital para trazar axonometrías oblicuas, tanto militares como egipcias, aéreas o cenitales, a partir de un modelo tridimensional. Planteamos una explicación sobre cómo deben dibujarse usando el programa Rhinoceros, para obtener perspectivas con verdadera magnitud en el plano de representación elegido. Después, trataremos un caso de estudio específico que permitirá demostrar el funcionamiento del mismo. Representaremos el caso de los edificios patrimoniales donde es pertinente manejar herramientas gráficas que permitan una aproximación métrica tridimensional absolutamente precisa. En consecuencia, los objetivos perseguidos se concentrarán en dos situaciones. Por un lado, enunciar formalmente el método y transcribir las condiciones que deben imponerse. Por otro lado, desarrollar un caso de estudio específico aplicado de complejidad.Estepa Rubio, A.; Estepa Rubio, J. (2022). Desarrollo de axonometrías oblicuas con Rhinoceros. Aplicaciones prácticas sobre el patrimonio. EGA Expresión Gráfica Arquitectónica. 27(46):60-73. https://doi.org/10.4995/ega.2022.184616073274

El espacio arquitectónico frente al espacio perspectivo. La Iglesia Parroquial de la Inmaculada Concepción en Huelma, obra experimental de Andrés de Vandelvira

[EN] The architectural space, compared to the space in painting, in addition to working with the rules of perspective, has to respond to technical and executive requirements linked to the process of implementation.There are many examples that we can point out from the study of the main sacred works of the south of the peninsula in the 16th century; although, within the contributions of Vandelvira, due to its experimental nature, it is worth mentioning the proposal for the church of Huelma, modifying the course of the works that had been started by Francisco del Castillo “el viejo”. For this reason, in this paper, we will review the geometric, spatial, technical and constructive concepts that, from an abstract point of view, could be found in this work for a better understanding of the thinking of these great masters, where Vandelvira has a prominent place.[ES] El espacio arquitectónico, a diferencia del pictórico, además de enfrentarse a las reglas de composición exigidas por la perspectiva, tiene que responder frente a requerimientos técnicos y ejecutivos vinculados con el proceso de puesta en obra.Son muchos los ejemplos que podemos extraer a partir del estudio de las principales realizaciones sacras del sur peninsular en el XVI; si bien, dentro de las aportaciones de Vandelvira, por su carácter experimental, merece la pena pausarnos sobre la propuesta proyectada por el maestro en la iglesia de Huelma, modificando el rumbo de los trabajos que habían sido iniciados por Domingo de Tolosa y Francisco del Castillo “el viejo”. Así, en este artículo, revisaremos los conceptos geométricos, espaciales, técnicos y constructivos que, desde un posicionamiento abstracto, cabrían ser extraídos de esta obra para, después, comprender mejor la forma de pensar de estos grandes maestros, entre los que ocupa una silla destacada Andrés de Vandelvira.Estepa Rubio, A.; Estepa Rubio, J.; León Torres, FJ. (2021). Architectural space versus perspective space. The church of the Immaculate Conception in Huelma as an experimental work by Andrés de Vandelvira. EGA Expresión Gráfica Arquitectónica. 26(42):66-75. https://doi.org/10.4995/ega.2021.14903OJS6675264

Control of the architectural space in the ruins of Saint Mary of Cazorla church

Para el diseño de los edificios, así como su posterior puesta en obra, los arquitectos del Renacimiento utilizaban procedimientos de trabajo y sistemas de control basados en el conocimiento de la geometría y de las matemáticas, cuyo objetivo se focalizaba en conseguir resultados técnicos y formales que acercan la arquitectura a proporciones y armonías que definen el sentir general del hombre de este nuevo tiempo. La arquitectura no es fruto del azar ni de decisiones tomadas a la ligera, sino que muy al contrario cada parte de ella se relaciona con las demás y con la totalidad del conjunto, utilizando para ello criterios técnicos y sistemas métricos y de control formal y espacial que cifran y codifican los modos clásicos empleados en la creación arquitectónica. La revisión de los tratados arquitectónicos y de sus “instrucciones de montaje” hace posible extraer conclusiones que se pueden repetir sistemáticamente en edificaciones renacentistas de igual tipología constructiva. A la luz de ello podemos pues verificar ciertos aspectos que para el caso que nos ocupa en Cazorla, complete los datos inexistentes que culminarían por completar el espacio inconcluso de esta edificación.For the design of buildings, and also for build they later, the architects of the Renaissance used workflows and control systems based on the knowledge of geometry and mathematics. Their targets were focused on reach technical and formal outputs that joint the architecture to proportions and harmonies according with the general feeling of men in those new times. Architecture is not the result of chance or decisions taken lightly, but rather on the contrary each part is related to the others and to the whole of the building, using for this technical concepts and, metrical systems and spatial and formal controls. All together encode the classical modes used in architectural creation. The review of the architectural treaties and its “assembly instructions” make posible to obtain conclusions we can repeat systematically in several building of Renaissance with same typology. Looking at this we can therefore verify certain aspects that for our study case in Cazorla, complete the nonexistent data that would culminate in completing the unfinished space of this building

Sobre la importancia de los protocolos gráficos: el dibujoen la obra sacra de Andrés de Vandelvira

[ES] La obra de Vandelvira puede ser leída a través de indicadores de calidad, que nos llevan a defender la importancia de los mecanismos gráficos empleados por el arquitecto para la definición de la corporeidad espacial de sus realizaciones. Así, resulta sintomático el hecho de que en sus proyectos siempre se reconozca un espacio abstracto idealizado que se manifiesta en el corazón del edifico; y para cuya consecución, Vandelvira tuvo que planificar mecanismos  de articulación geométrica significados por su capacidad de liberación de la escala, la forma o la materia; pues, no en balde, muchas de estas soluciones fueron empleadas de forma recurrente, con independencia del programa, la traza de la planta, la dimensión altimétrica del conjunto o, incluso, el despiece estereotómico definido.[EN] Vandelvira’s work can be read through quality indicators, which allow us to explain the importance of the graphic protocols used by the architect to define the spatial corporeity of his achievements. It is characteristic that in his projects we can always recognize an idealized abstract space that is manifested in the heart of the building; and for whose construction, Vandelvira had to draw geometric articulation mechanisms signified by the ability for release from the scale, form or matter; because many of  these solutions were used on a recurring solutions, regardless of the program, the design of the plant, the height dimension of the set or, even, the defined stereotomic cut. Estepa Rubio, A.; Estepa Rubio, J. (2020). About the importance of graphic protocols: the drawing into the sacred work of Andrés de Vandelvira. EGA Expresión Gráfica Arquitectónica. 25(38):42-51. https://doi.org/10.4995/ega.2020.11303OJS42512538Ackerman, J., 1991. Distance Points. Cambridge: Massachusetts Institute of Technology.Alcayde Egea, R., 2012. La perspectiva como forma simbólica, una vez más. Elementos para una revalorización de la perspectiva y la visualidad en Arquitectura. Revista de Expresión Gráfica Arquitectónica, nº 19, pp. 222-231. https://doi.org/10.4995/ega.2012.1374Barbé Coquelin De Lisle, G., 1977. El tratado de arquitectura de Alonso de Vandelvira: Edición con introducción, notas, variantes y glosario hispano-francés de arquitectura. Madrid: Confederación Española de Cajas de Ahorros.Calvo López, J., 1999. Cerramientos y trazas de montea de Ginés Martínez de Aranda [Tesis doctoral]. Madrid: Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid.Chueca Goitia, F., 1995. Andrés De Vandelvira, Arquitecto. Jaén: Ed. Riquelme y Vargas.Cruz Isidro, F., 2001. Alonso de Vandelvira (1544-ca. 1626/7) tratadista y arquitecto andaluz. Sevilla: Universidad de Sevilla. Secretariado de publicaciones.Estepa Rubio, A., 2016. Una mirada sobre la didáctica resolutiva en la obra sacra del arquitecto Andrés de Vandelvira, a través de la revisión de sus formulaciones espaciales y sus lógicas constructivas. Open Sourcing. Investigación y Formación Avanzada en Arquitectura. Zaragoza: Universidad San Jorge, pp. 221-232Estepa Rubio, A. y Estepa Rubio, J., 2016. El método de los gajos como sistema de control en el trazado y la construcción de las cubriciones abovedadas vandelvirianas. Revista de Expresión Gráfica Arquitectónica, nº 27, pp. 232-241. https://doi.org/10.4995/ega.2016.4743Francastel, P., 1984. Pintura y sociedad. Madrid: Cátedra.Galera Andreu, P., 2000. Andrés De Vandelvira. Tres Cantos (Madrid): Ed. Akal.Galtier martí, F., 2001. La iconografía arquitectónica en el arte cristiano del primer milenio: perspectiva y convención; sueño y realidad. Zaragoza: Mira Editores.Palacios Gonzalo, J., 2003, Trazas y cortes de cantería en el Renacimiento español. Madrid: Ed. Munilla-Lería.Panofsky, E., 1999. La perspectiva como forma simbólica. Barcelona: Tusquets.Lozt, W., 1985. La representación del espacio interior en los dibujos de Arquitectura del Renacimiento italiano. La arquitectura del Renacimiento en Italia: Estudios. Madrid: Hermann Blume.Serlio, S., 1990. Tercero y cuarto libro de arquitectura. Barcelona: Ed. Alta Fulla

THE METHOD OF SLICES AS CONTROL SYSTEM OF THE LAYOUT AND CONSTRUCTION OF THE VANDELVIRA’S VAULTS

[EN] Andrés de Vandelvira personalizes the researcher who, from the deep knowledge and mastery of the craft, knew how to rehearse revolutionary architectural solutions that demonstrate the importance of the architects of southern Spain in the History of Architecture of the Renaissance.The detailed knowledge of the drawings of the method of slices allows us to reflect on the formal design systems tested by Vandelvira. However, some of the features of the solutions of this architect are the subject of intelligent manipulation of this basic logic.The need to solve constructive, structural, formal and compositional issues in the same moment, led to the dimensioning of methods and application that currently are worthy of admiration.[ES] Andrés de Vandelvira personaliza la figura de un investigador que, desde el profundo conocimiento y dominio del oficio, supo ensayar revolucionarias soluciones arquitectónicas que han venido a demostrar la importancia de los arquitectos del sur peninsular en la Historia de la Arquitectura del Renacimiento en España. El manejo detallado del trazado del método de los gajos permite reflexionar sobre los sistemas formales de diseño ensayados por Vandelvira. No en balde, algunas de las características soluciones del arquitecto son objeto de inteligentes manipulaciones de esta lógica fundamental. La necesidad por resolver unívocamente cuestiones de carácter ejecutivo, estructural, formal y compositivo, hizo que se depurasen métodos de dimensionado y puesta en obra que en la actualidad siguen siendo dignos de admiraciónEstepa Rubio, A.; Estepa Rubio, J. (2016). El método de los gajos como sistema de control en el trazado y la construcción de las cubriciones abovedadas vandelvirianas. EGA. Revista de Expresión Gráfica Arquitectónica. 21(27):232-241. doi:10.4995/ega.2016.4743.SWORD2322412127Barbé-Coquelin De Lisle, G., 1977. El tratado de arquitectura de Alonso de Vandelvira: Edición con introducción, notas, variantes y glosario hispano-francés de arquitectura. Madrid: Confederación Espa-ola de Cajas de Ahorros.Chueca Goitia, F., 1995. Andrés de Vandelvira, Arquitecto. Jaén: Riquelme y Vargas.Galera Andreu, P. A., 2000. Andrés de Vandelvira. Tres Cantos (Madrid): Akal.Gómez Moreno, M., 1983. Las Águilas Del Renacimiento Espa-ol: Bartolomé Ordo-ez, Diego Siloé, Pedro Machuca, Alonso Berruguete, 1517-1558. Madrid: Xarait.Herráez Cubino, G., 2007. El léxico de los tratados de cortes de cantería espa-oles del siglo xiv. Salamanca: Ediciones Universidad de Salamanca.Izquierdo Asensi, F., 2000. Geometría Descriptiva. 24ª ed. Madrid: Paraninfo.Palacios Gonzalo, J. C., 1990. Trazas y cortes de cantería en el Renacimiento Espa-ol. Madrid: Ministerio de Cultura. Dirección General de Bellas Artes y Archivos. Instituto de Conservación y Restauración de Bienes Culturales.Raposo Grau, J. F. (2010). IDENTIFICACIÓN DE LOS PROCESOS GRÁFICOS DEL «DIBUJAR» Y DEL «PROYECTAR» ARQUITECTÓNICO, COMO «PROCESOS METODOLÓGICOS DE INVESTIGACIÓN CIENTÍFICA ARQUITECTÓNICA». EGA. Revista de expresión gráfica arquitectónica, 15(15). doi:10.4995/ega.2010.99

Principios de aproximación proyectual sobre la obra Jørn Utzon. Incógnitas e incertidumbres resueltas a través del dibujo

In this paper, we provide a reflective perspective on the project strategies used by Danish architect Jørn Utzon in some of his most significant and impactful works. We critically review his language and use a hermeneutic approach to understand how he repeatedly utilizes his extensive knowledge of descriptive geometry to solve important issues, including those related to scale, programming, function, mechanics, structure, execution, and construction. When looking at Utzon's drawings, their fineness, simplicity, and elegance can cause us to overlook the complex considerations they contain. Utzon transforms complicated situations into something simple and readable. Through our analysis, we extract essential ideas that highlight the importance of technical drawing as a communication platform that Utzon uses to understand the pedagogical value of his profession, in accordance with the abstract depth of his thinking.En este artículo abordamos una mirada reflexiva sobre las estrategias proyectuales ensayadas por el arquitecto danés Jørn Utzon en algunas de sus obras más trascendentes y significativas. Así, planteamos la revisión crítica de su lenguaje para, desde un posicionamiento hermenéutico, comprender cómo hace uso, una y otra vez, de su vasto conocimiento sobre geometría descriptiva. Con ello consigue resolver importantes problemas, tanto de naturaleza escalar, programática y funcional, como de raíz mecánica y estructural, ejecutiva y de puesta en obra. Al ver los dibujos de Utzon, por ser tan finos, sintéticos y elegantes, nos pueden pasar desapercibidas las complicadas consideraciones que éstos encierran. Utzon transforma en algo sencillo y legible situaciones que son realmente complicadas. Con nuestro análisis extraemos las ideas sustanciales que dirimen la importancia del dibujo técnico como plataforma comunicativa desde donde trabaja este arquitecto para, de acuerdo con la profundidad abstracta de su pensamiento, comprender el valor pedagógico de su forma de ejercer la profesión

Principios de aproximación proyectual sobre la obra Jørn Utzon. Incógnitas e incertidumbres resueltas a través del dibujo

In this paper, we provide a reflective perspective on the project strategies used by Danish architect Jørn Utzon in some of his most significant and impactful works. We critically review his language and use a hermeneutic approach to understand how he repeatedly utilizes his extensive knowledge of descriptive geometry to solve important issues, including those related to scale, programming, function, mechanics, structure, execution, and construction. When looking at Utzon's drawings, their fineness, simplicity, and elegance can cause us to overlook the complex considerations they contain. Utzon transforms complicated situations into something simple and readable. Through our analysis, we extract essential ideas that highlight the importance of technical drawing as a communication platform that Utzon uses to understand the pedagogical value of his profession, in accordance with the abstract depth of his thinking.En este artículo abordamos una mirada reflexiva sobre las estrategias proyectuales ensayadas por el arquitecto danés Jørn Utzon en algunas de sus obras más trascendentes y significativas. Así, planteamos la revisión crítica de su lenguaje para, desde un posicionamiento hermenéutico, comprender cómo hace uso, una y otra vez, de su vasto conocimiento sobre geometría descriptiva. Con ello consigue resolver importantes problemas, tanto de naturaleza escalar, programática y funcional, como de raíz mecánica y estructural, ejecutiva y de puesta en obra. Al ver los dibujos de Utzon, por ser tan finos, sintéticos y elegantes, nos pueden pasar desapercibidas las complicadas consideraciones que éstos encierran. Utzon transforma en algo sencillo y legible situaciones que son realmente complicadas. Con nuestro análisis extraemos las ideas sustanciales que dirimen la importancia del dibujo técnico como plataforma comunicativa desde donde trabaja este arquitecto para, de acuerdo con la profundidad abstracta de su pensamiento, comprender el valor pedagógico de su forma de ejercer la profesión

Sistema IoT para la monitorización de gases contaminantes en pila de compost.

Pollution is a significant environmental issue that continues to have profound effects on human health and the planet’s ecosystems. One notable source of pollution is greenhouse gas emissions, which contribute to global climate change. Composting, a popular method of organic waste management, has the potential to reduce pollution by diverting waste from landfills and producing a nutrient-rich soil amendment. However, the environmental impact of composting is not well understood, particularly in terms of greenhouse gas emissions. This article proposes an IoT system to monitor the data of different greenhouse gases, temperature, and humidity of a compost pile to know the carbon footprint during the composting process and even reduce it by modifying the process thanks to real-time monitoring of the parameters of interest.Este trabajo ha sido realizado dentro de la iniciativa Smart- Campus de la Universidad de Málaga, colaboración con el resto del equipo de desarrollo del proyecto UMA Composta financiado por el II Plan Propio de Smart-Campus de la Universidad de Málaga. Los autores agradecen la labor de los demás miembros de los grupos de investigación parte de este proyecto. También ha sido parcialmente financiado a través del II Plan Propio de Investigación y Transferencia de la Universidad de Málaga