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Futuros imaginarios… Historias imaginadas
Son pocos los argumentos que sostienen que la historia del media art no se encuentra limitada a la utilización de medios especÃficos tales como la electricidad, el desarrollo del telégrafo, la grabación de sonidos, el surgimiento del cine y sus antecedentes, el lanzamiento de la radio y la televisión, la aparición del video, las repercusiones del uso de la computadora o el crecimiento de las redes de información.
Pensar esta historia como una mera arqueologÃa de los aparatos vinculados a nociones progresivas de sofisticación técnica evita el curioso equilibrio puntuado –y la complejidad social- que forma gran parte de la evolución de los sistemas de comunicación que escapan de las teleologÃas limitadas (y telefobias) de la modernidad y encuentran funciones expresivas inimaginadas por los ingenieros de la integración de sistemas.
Pensar en una historia del media art sin buscar sus raÃces, como dirÃa Friedrich Kittler, en las redes discursivas de perÃodos precedentes serÃa confundir el presente como un resultado lógico, implicarÃa pasar por alto las rupturas y constituirÃa una subestimación del desorden. Sin embargo, la historia errante del media art, que todavÃa aguarda un tratamiento más exhaustivo, no puede evitar cierta estimación de su legÃtimo –si no errático– linaje.Facultad de Bellas Arte
Futuros imaginarios… Historias imaginadas
Son pocos los argumentos que sostienen que la historia del media art no se encuentra limitada a la utilización de medios especÃficos tales como la electricidad, el desarrollo del telégrafo, la grabación de sonidos, el surgimiento del cine y sus antecedentes, el lanzamiento de la radio y la televisión, la aparición del video, las repercusiones del uso de la computadora o el crecimiento de las redes de información.
Pensar esta historia como una mera arqueologÃa de los aparatos vinculados a nociones progresivas de sofisticación técnica evita el curioso equilibrio puntuado –y la complejidad social- que forma gran parte de la evolución de los sistemas de comunicación que escapan de las teleologÃas limitadas (y telefobias) de la modernidad y encuentran funciones expresivas inimaginadas por los ingenieros de la integración de sistemas.
Pensar en una historia del media art sin buscar sus raÃces, como dirÃa Friedrich Kittler, en las redes discursivas de perÃodos precedentes serÃa confundir el presente como un resultado lógico, implicarÃa pasar por alto las rupturas y constituirÃa una subestimación del desorden. Sin embargo, la historia errante del media art, que todavÃa aguarda un tratamiento más exhaustivo, no puede evitar cierta estimación de su legÃtimo –si no errático– linaje.Facultad de Bellas Arte
Reasoned Space
Druckrey explains the theoretical motivations of 11 artists whose work constructs "the image of an idea and culminates in spatial form where reason dominates," rooted in scientific method and in phenomenology of experience. Includes two artists' statements. Brief biographical notes. 65 bibl. ref