El canon variable del verso español

En este trabajo adelanto una parte de mi contribución al artículo Métrica del Diccionario Español de Términos Literarios Internacionales (DETLI), proyecto dirigido por Miguel Ángel Garrido Gallardo en el CSIC. Pueden consultarse los detalles del proyecto en: www.proyectos.cchs.csic.es/detli/The list of metrical forms differs from the list of rhetorical tropes and figures in their dependence on the prosodic properties of the particular language. The artistic function of meter in poetry explains its historical and conventional character. If two different attitudes, when describing the types of verses and stanzas (starting from a theory or looking at the reality of the poetic use), are added, the variable nature of the metric canon is understood. These ideas are illustrated with examples from different periods of the history of Spanish metric theoryEl repertorio de las formas métricas se diferencia del repertorio de tropos y figuras retóricas por su dependencia de las propiedades prosódicas de la lengua particular. La función artística de la métrica en la poesía explica su carácter histórico y convencional. Si se añaden dos actitudes distintas a la hora de describir los tipos de versos y estrofas -partiendo de una teoría o fijándose en la realidad del uso poético-, se comprende el carácter variable del canon métrico. Estas ideas son ilustradas con algunos ejemplos de distintas épocas de la historia de la teoría métrica Español

TEORÍA MÉTRICA DEL VERSO ESDRÚJULO

La terminación esdrújula en español tiene unas características que explican las condiciones del verso que termina con esta clase de palabras. El presente trabajo trata de la historia de la teoría del esdrújulo en el fi nal de verso. Rengifo teoriza el primer empleo del verso esdrújulo español como forma de combinación limitada al verso de origen italiano: Caramuel ilustra la extensión del esdrújulo a toda clase de verso español en el s. XVII, Joseph Vicens se hace eco de las artifi ciosas combinaciones del barroco tardío, y Bello teoriza el uso neoclásico y la apertura romántica a una mayor libertad. En los tratados de métrica del siglo XX la cuestión del verso esdrújulo se limita al aspecto técnico: equivalencia de fi nales y características de la rima (consonante y asonante) esdrújula. Puede decirse que, aparte de su papel histórico, el verso esdrújulo desaparece como tal en la conciencia teórica moderna: ni su expresividad ni su función rítmica ni su papel en la construcción de formas poemáticas ocuparán lugar preciso en los tratados de métrica

JUAN DÍAZ RENGIFO (seud. Diego García Rengifo, S. I.): Arte poética española. Edición, introducción y notas de Ángel Pérez Pascual. Kassel: Edition Reinchenberger (Teatro del Siglo de Oro. Ediciones Críticas, 180), 2012.

JUAN DÍAZ RENGIFO (seud. Diego García Rengifo, S. I.): Arte poética española. Edición, introducción y notas de Ángel Pérez Pascual. Kassel: Edition Reinchenberger (Teatro del Siglo de Oro. Ediciones Críticas, 180), 2012

Algunas consideraciones para el estudio de la métrica española

En este trabajo se dan unas notas que quierenservir de prolegómeno para orientar a quien vaya a empezarel estudio de la métrica española. Se trata fundamentalmentede observaciones acerca de las clases de estudios de métrica,el carácter del verso español, su estructura y su relación conel verso europeo. A lo largo de la explicación se dan las referenciasde las obras esenciales para el conocimiento de laversificación española.In this work some notes that want to serve as aprelude to guide who is going to start the study of the Spanishmetrics are given. It is mainly about observations about theclasses of metrical studies, the character of the Spanishverse, its structure and its relation with the European verse.Throughout the explanation are given the references of theessential works for the knowledge of Spanish versification

La rima con palabras rotas

A partir de la teoría de Juan Caramuel (s. XVII), la más completa sobre las formas de romper la palabra a final de verso, se hace una relación de las más conocidas muestras de versos de cabo roto, versos de cabo doblado, y del uso combinado de los dos procedimientos en la que se describe como rima fatal silenciada por palabra doblada. El análisis muestra las distintas formas del cabo roto y del cabo doblado (no siempre se corta por la sílaba tónica), y se detiene en la fijación e interpretación, ambigua y oscura a veces, de los textos. Los ejemplos ilustran el uso continuado de la rotura de palabras a final de verso desde la Edad Media a hoy como artificio lúdico de carácter burlesco frecuentemente.From Juan Caramuel’s theory (s. XVII), the most complete on ways to break the word at the end of verse, a list of the most known samples of verses with this kind of end (versos de cabo roto, versos de cabo doblado) is showed, alike of the combined use of the two procedures in which it is described as fatal rhyme silenced by bent word (mind rhyme). The analysis shows the different ways of the broken and bent verses (not always cut in the stressed syllable), and stops in setting and interpretation, sometimes ambiguous and obscure, of the texts. The examples illustrate the continued use of the word break at the end of verse from the Middle Ages to today as often playful artifice of burlesque

PALABRAS SIN RIMA O DISONANTES

La rima disonante, constituida por las palabras sin rima, ha ocupado un lugar en la teoría métrica española tradicional: bien agrupadas en una lista especial como la de Rengifo, bien apareciendo en los diccionarios de la rima del siglo XIX de Peñalver, Landa y Benot. Modernamente son los diccionarios inversos los que informan sobre la posibilidad o imposibilidad de una rima. El análisis detallado de la lista de Rengifo es la base para una descripción y una teoría de la disonancia como tercera forma de rima, o no rima, junto a las canónicas consonancia y asonancia de la métrica española