Konserwacja oraz technika wykonania dwóch malowanych chorągwi jedwabnych z kolekcji Książąt Czartoryskich.

The article presents conservation works and the technique of making of two silk, two-sided painted banners from the collection of National Museum in Kraków: the 16th-century banner of the Poznań or Mazowieckie voivodship (acc. no. MNK-XIV-882) and the 18th-century guard banner of Stanisław Poniatowski of the King of Poland (acc. no. MNK-XIV-883). The banners found their way to the collection of the Princes Czartoryski at the beginning of the 19th century. At that time, they were exhibited at the Sibyl Temple in Puławy, and then at the Princes Czartoryski Museum in Kraków. The selection of appropriate methods and means for conservation was difficult due to the high degree of silk degradation, the large number of loose fragments of fabrics, as well as the multi-layer technological structure of the objects. Secondary layers in the form of collagen membranes glued to the surface of the banners with a starch glue during historical conservation were also a problem. In order to remove them, positive results were obtained when using a steam scalpel and Gellan Gum compresses. However, for the temporary protection of the paint layer, a Cerex synthetic fabric was used with the use of Acrylharz P-550 acrylic resin. This resin was also used to spray silk crepelin, which was used to join separate pieces of the fabrics. In order to define the technique of making the banners, powder samples were collected for testing and analyzed using the fluorescence X-ray spectroscopy (XRF) and Fourier transform infrared spectroscopy (FTIR). The cross-sections of the layers were observed in analytical lights using an optical microscope and tests were carried out using a scanning electron microscope with energy dispersion X-ray analysis (SEM / EDS).Artykuł omawia prace konserwatorskie oraz technikę wykonania dwóch jedwabnych dwustronnie malowanych chorągwi ze zbiorów Muzeum Narodowego w Krakowie: szesnastowiecznej chorągwi województwa poznańskiego lub mazowieckiego, nr inw. MNK-XIV-882, oraz osiemnastowiecznej chorągwi gwardii Stanisława Poniatowskiego Króla Polskiego, nr inw. MNK-XIV-883. Chorągwie trafiły do kolekcji książąt Czartoryskich na początku XIX wieku i były eksponowane w Świątyni Sybilli w Puławach, a następnie w Muzeum Książąt Czartoryskich w Krakowie. Wybór odpowiednich metod i środków konserwacji chorągwi był trudny, zważywszy na wysoki stopień degradacji jedwabiu, dużą liczbę luźnych fragmentów tkanin oraz wielowarstwową budowę technologiczną obiektów. Problem stanowiły także warstwy wtórne w postaci błon kolagenowych naklejonych przy użyciu kleju skrobiowego na powierzchnię chorągwi podczas historycznej konserwacji. W celu ich skutecznego usunięcia zastosowano skalpel parowy oraz kompresy z żelu Gellan Gum. Natomiast do czasowego zabezpieczania warstwy malarskiej wykorzystano tkaninę syntetyczną Cerex, naklejoną przy użyciu żywicy akrylowej Acrylharz P-550. Żywica ta została także zastosowana do napylania jedwabnej krepeliny, która posłużyła do połączenia osobnych fragmentów tkanin. W celu określenia techniki wykonania chorągwi do badań pobrano próbki proszkowe, które poddano analizie z wykorzystaniem metody fluorescencji spektroskopii rentgenowskiej (XRF) oraz spektroskopii w podczerwieni z transformatą Fouriera (FTIR). Przekroje poprzeczne warstw poddano obserwacji w światłach analitycznych przy użyciu mikroskopu optycznego oraz przeprowadzono badania z wykorzystaniem skaningowego mikroskopu elektronowego z analizą rentgenowską z dyspersją energii (SEM-EDS)

Electrochemical analysis of the first Polish coins using voltammetry of immobilized particles

[EN] A series of 20 denarii from Boleslaus the Brave (992-1025) and Mieszko II Lambert (1025-1034), corresponding to the beginning of the Polish state were studied using the voltammetry of immobilized particles (VIMP) methodology. VIMP experiments, applied to nanosamples of the corrosion layers of the coins in contact with aqueous acetate buffer, provided well-defined responses mainly corresponding to the corrosion products of copper and lead. Such voltammetric responses, combined with X-ray fluorescence (XRF) spectroscopy experiments performed on the same set of coins, and complemented by focusing ion beam-field emission scanning electron microscope (FIB-FESEM) on silver coins from the 19th century, supported the hypothesis that two different metal sources were used in the former historical period and suggested that the coins were produced in three different mints. (C) 2016 Elsevier B.V. All rights reserve.Financial support from the MINECO Projects CTQ2014-53736-C3-1-P and CTQ2014-53736-C3-2-P which are supported with ERDF funds is gratefully acknowledged. The authors are very grateful to the Polish Ministry of Science and Higher Education for partly financing the work presented in this paper through a grant within the framework of the National Program for the Development of the Humanities (Decision No. 0100/NPRH3/H12/82/2014) and also wish to thank Dr. Jose Luis Moya Lopez and Mr. Manuel Planes Insausti (Microscopy Service of the Universitat Politecnica de Valencia) for technical support.Doménech Carbó, A.; Del Hoyo Meléndez, JM.; Domenech Carbo, MT.; Piquero-Cilla, J. (2017). Electrochemical analysis of the first Polish coins using voltammetry of immobilized particles. Microchemical Journal. 130:47-55. https://doi.org/10.1016/j.microc.2016.07.020S475513

LETTERS ON BIRCH BARK: HISTORY ANDCONSERVATION OF OBJECTS FROM THE MUSEUMOF REV. JÓZEF JARZĘBOWSKI IN LICHEŃ STARY

Artefacts made of and from untypical materialswith the use of sophisticated techniques preserved in museumsconstitute an exceptional challenge to museum curators. Suchis the case of two letters described in the paper, written onbirch bark by someone signed as the female: Janka and Jaśkadispatched to her mother from the Soviet Polovinka Gulag inthe Urals in 1946 and 1947. Currently, the artefacts are in thecollection of the Museum of Rev. Józef Jarzębowski in LicheńStary, while their history was explained only in the 2010s. In2022, the letters underwent museum conservation, whichallowed to find out what material they were written on andwhat technique was used for the execution, following whichthey were appropriately preserved so that they can last thelongest possible minimizing their deterioration

An anonymous Byzantine follis from Gródek upon the Bug River

Te report presents an anonymous Byzantine follis (DOC A 2.1 or A 2.1.a; 976–1030/35) discovered in 1993 in the village of Gródek (Gródek upon the Bug River). Te find was primarily published by Borys Paszkiewicz. Te article presents the state of the research currently undertaken in the stronghold in Gródek (medieval Volhyn) and refers to examples of similar coins discovered in present-day western Ukraine and the Carpathian Basin. Te numismatic analysis is supplemented with the results of physico-chemical studies: the coin from Gródek is compared with selected mid-Byzantine coins from the National Museum in Krako

Determination of the Annual Light Exposure Received by Two-Dimensional Museum Objects Displayed on Vertical Surfaces using Photometric Measurements

[EN] Accurate estimates of cumulative light exposure are an important prerequisite for the assessment and limitation of photochemical damage to museum objects on display. The task is complicated because spotlights used to highlight particular features illuminate objects’ surfaces unevenly, and also because indirect light sources, for example diffuse sunlight within exhibition spaces, result in changing total illumination levels throughout the day and seasonally. This paper presents a methodology for determining the annual light exposure of 2-D objects by combining the results of continuous light readings adjacent to the object and one-off point measurements over its illuminated surface, a method that allows a more accurate estimate of total exposure than either monitoring method alone. Two pieces of information are required to calculate cumulative exposure: first, the ratio of direct to indirect lighting, which is arrived at by quantifying the amount of visible light falling on the object relative to that received by its surroundings; and, second, the diurnal and seasonal variation in illuminance of indirect light sources, particularly diffuse daylight. Two paintings in different galleries exposed to different ratios of diffuse sunlight to direct artificial light – one low and the other high – were used to refine and test the method.[ES] Las estimaciones precisas de la exposición acumulativa de luz es un pre-requisito importante para el establecimiento del control del daño fotomecánico a objetos de museo en exposición. Este asunto es complicado ya que los puntos de luz utilizados para resaltar ciertas características iluminan la superficie de los objetos desigualmente; además, las fuentes de luz indirecta, por ejemplo la luz solar difusa en los espacios de exposición, aportan variaciones totales de los niveles de iluminación dependiendo de la hora del día y de la estación. Este artículo presenta una metodología para determinar la exposición anual para objetos de dos dimensiones, combinando los resultados de lecturas continuas de iluminación adyacentes al objeto y de mediciones puntuales sobre la superficie iluminada. Es un método que permite una estimación más precisa de la exposición total que usando uno de los dos métodos independientemente. Se requieren dos grupos de información para calcular la exposición acumulativa: primero, la proporción de la iluminación directa con la indirecta, a la cual se llega al cuantificar la cantidad de luz visible a la que está expuesto el objeto en relación a la recibida por el entorno; y segundo, la variación diaria y estacional en iluminación de fuentes de luz directas, particularmente luz-día difusa. Para refinar y comprobar el método se escogieron dos cuadros en diferentes galerías expuestos a diferentes proporciones de luz solar difusa y de luz artificial directa, una en bajos valores y la otra en elevados.[FR] Les estimations précises de l’exposition cumulée à la lumière sont des conditions préalables à la mesure et à la limitation des dommages photochimiques pour les objets exposés dans les musées. La tâche est compliquée par le fait que les lampes à éclairage ponctuel utilisées pour mettre en valeur certaines particularités éclairent la surface de l’objet de façon irrégulière, et aussi parce que les sources de lumière indirectes, comme par exemple l’éclairage solaire diffus à l’intérieur des espaces d’exposition, induisent des niveaux totaux d’éclairement changeants, de façon diurne ou saisonnière. Cet article décrit une méthodologie pour déterminer l’exposition annuelle à la lumière d’objets en 2D en combinant les résultats de la mesure d’une lumière continue adjacente à l’objet, avec une mesure de sa surface éclairée; une méthode qui permet une estimation plus précise de l’exposition totale que chaque méthode prise isolément. Deux éléments d’information sont requis pour calculer l’exposition cumulée : en premier, le rationentre éclairage direct / éclairage indirect, qui est obtenu en quantifiant la lumière visible tombant sur l’objet par rapport à la lumière reçue par son environnement ; et, en second lieu, les variations diurnes et saisonnières de l’éclairement par les sources de lumière indirecte, en particulier la lumière du jour diffuse. Deux peintures exposées dans des galeries différentes exposées à différents ratios lumière diffuse/lumière artificielles – l’un faible, l’autre élevé – ont été utilisées pour affiner et tester la méthode[DE] Eine genaue Abschätzung der kumulativen Lichtexposition ist eine wichtige Voraussetzung für die Beurteilung und Begrenzung lichtinduzierter Schäden an ausgestellten Museumsobjekten. Die Aufgabe ist kompliziert, da die zum Beleuchten besonderer Eigenheiten verwendeten Punktstrahler die Oberfläche der Objekte ungleichmäßig erhellen, aber auch, da indirekte Lichtquellen, zum Beispiel diffuses Sonnenlicht, im Laufe des Tages und saisonal in den Ausstellungsräumen zu stark schwankender Beleuchtung führen. In diesem Artikel wird eine Methodik zur Bestimmung der jährlichen Lichtmenge für zweidimensionale Objekte vorgestellt, bei der die Ergebnisse kontinuierlicher Lichtmessungen im direkten Umfeld des Objektes mit einmaligen Punktmessungen an dessen beleuchteter Oberfläche miteinander kombiniert werden; die Methode erlaubt eine weit akkuratere Bestimmung der absoluten Lichtdosis, als eine der beiden Messungen allein. Zwei Informationen werden für die Berechnung der Gesamtexposition gebraucht: erstens das Verhältnis von direkter und indirekter Beleuchtung, welches durch die Quantifizierung der auf das Objekt fallenden Lichtmenge relativ zu der auf die Umgebung fallenden erreicht wird; und zweitens die täglichen und jahreszeitlichen Schwankungen der Beleuchtung durch indirektes Licht, insbesondere diffuses Tageslicht. Zur Verfeinerung und Erprobung der Methode wurden zwei Gemälde verwendet, die in verschiedenen Ausstellungsräumen, verschiedenen Verhältnissen von diffusem Sonnenlicht und direktem Kunstlicht ausgesetzt wurden – das eine einem niedrige, das andere einer hohen LichteinstrahlungDel Hoyo Meléndez, JM.; Mecklenburg, M.; Domenech Carbo, MT. (2011). Determination of the Annual Light Exposure Received by Two-Dimensional Museum Objects Displayed on Vertical Surfaces using Photometric Measurements. Studies in Conservation. 56:31-40. doi:10.1179/sic.2011.56.1.31S314056PADFIELD, T., & LANDI, S. (1966). The Light-fastness of the Natural Dyes. Studies in Conservation, 11(4), 181-196. doi:10.1179/sic.1966.022Feller, R. L. (1964). Control of deteriorating effects of light upon museum objects*. Museum International, 17(2), 57-98. doi:10.1111/j.1468-0033.1964.tb01570.xDel Hoyo-Meléndez, J. M., & Mecklenburg, M. F. (2010). A survey on the light-fastness properties of organic-based Alaska Native artifacts. Journal of Cultural Heritage, 11(4), 493-499. doi:10.1016/j.culher.2010.01.004Ford, B. L. (1992). Monitoring Colour Change in Textiles on Display. Studies in Conservation, 37(1), 1. doi:10.2307/1506432Bacci, M., Picollo, M., Porcinai, S., & Radicati, B. (2000). Evaluation of the museum environmental risk by means of tempera-painted dosimeters. Thermochimica Acta, 365(1-2), 25-34. doi:10.1016/s0040-6031(00)00610-9Cohen, N. S., Odlyha, M., Campana, R., & Foster, G. M. (2000). Dosimetry of paintings: determination of the degree of chemical change in museum exposed test paintings (lead white tempera) by thermal analysis and infrared spectroscopy. Thermochimica Acta, 365(1-2), 45-52. doi:10.1016/s0040-6031(00)00612-2Bacci, M., Cucci, C., Dupont, A.-L., Lavédrine, B., Picollo, M., & Porcinai, S. (2003). Disposable Indicators for Monitoring Lighting Conditions in Museums. Environmental Science & Technology, 37(24), 5687-5694. doi:10.1021/es0304401Del Hoyo-Meĺendez, J. M., & Mecklenburg, M. F. (2011). An Investigation of the Reciprocity Principle of Light Exposures Using Microfading Spectrometry. Spectroscopy Letters, 44(1), 52-62. doi:10.1080/00387010903508572Saunders, D. (1989). A portable instrument for the logging of light levels. The Conservator, 13(1), 25-30. doi:10.1080/01410096.1989.9995044Odlyha, M., Cohen, N. S., Campana, R., & Foster, G. M. (1999). Journal of Thermal Analysis and Calorimetry, 56(3), 1219-1232. doi:10.1023/a:1010129700999Daniel, V. (2001). Building management and maintenance in the new millennium. Library Review, 50(7/8), 407-416. doi:10.1108/eum000000000607

Diagnóstico y conservación de una escultura tallada en espuma fenólica

The aim of this work is to present, in a coherent and precise manner, some preventive conservation and treatment processes that were carried out on a sculpture which was created by a living artist who is a firm admirer of new technology. This paper summarizes the results of a study on how efficient diverse consolidants and protective coatings are when used as a preventive method on a certain type of material that has not yet been widely studied in the conservation field. Several application techniques were tested to select the best method to better preserve the material. Results are shown of the conservation process that began with a consolidation phase using a vacuum chamber and an aqueous consolidant. Several studies in which different consolidants were tested were carried out. Finally, a comparison was conducted between different consolidants to determine the advantages and disadvantages of each material.El presente trabajo pretende dar una visión coherente y precisa sobre la propuesta de intervención y proceso conservativo-preventivo llevado a cabo sobre una pieza escultórica de un artista vivo, contemporáneo y claro admirador de las nuevas tecnologías. Este trabajo resume los resultados más relevantes de un estudio sobre la eficacia de diversos productos consolidantes y protectivos utilizados como método preventivo en un material hasta ahora poco conocido en el mundo de la Conservación y Restauración de Arte Contemporáneo. Diversas técnicas de impregnación han sido, asimismo, sometidas a estudio con el propósito de seleccionar el método que proporcionara las mayores garantías de conservación del material alterado. Asimismo, exponemos el resultado del proceso de conservación, que se inició con una fase de consolidación, acometiéndose mediante cámara de vacío y un consolidante acuoso. Previamente, se realizaron diferentes ensayos con distintos consolidantes sobre probetas del mismo material. Por último, se determinaron las ventajas y los inconvenientes entre los diferentes consolidantes ensayados.Mas Barberà, X.; Grafiá Sales, JV.; Del Hoyo Meléndez, JM.; Domenech Carbo, MT. (2006). Diagnosis and conservation of a sculpture carved out of phenolic foam. Arché. (1):113-118. http://hdl.handle.net/10251/32435113118