Mapping with geographic information systems (GIS) and selection of chromatic reintegration criteria: painting of Adriano de Sousa Lopes as case study

A reintegração cromática de uma pintura é sempre um desafio para os conservadores-restauradores e a decisão de como reintegrar é geralmente baseada no valor e na função das obras. Porém, a escolha de qual a técnica de reintegração é a mais adequada nem sempre é fácil de se justificar. Para tentar ajudar a dar resposta a esta questão foi utilizado um software de Sistema de Informação Geográfica (SIG), designado de QGIS®. Através da edição vetorial foram efetuados vários mapas temáticos com a finalidade de registar as lacunas que se observavam nas pinturas. A análise efetuada com o auxílio do SIG permitiu fazer a caracterização espacial das lacunas em área, para facilitar a tomada de decisão da técnica de reintegração a ser aplicada. Como caso de estudo utilizou-se uma pintura académica de Adriano de Sousa Lopes (1879-1944). Na reintegração cromática usaram-se duas técnicas conhecidas de conservação e restauro: o processo mimético e o pontilhismo.La reintegración cromática de una pintura es siempre un desafío para los restauradores conservadores y la decisión sobre cómo reintegrarse generalmente se basa en el valor y la función de las obras. Sin embargo, la elección de qué técnica de reintegración es la más adecuada no siempre es fácil de justificar. Para tratar de responder esta pregunta, se utilizó un programa sistema de información geográfica (SIG), llamado QGIS®. A través de la edición vectorial, se hicieron varios mapas temáticos para registrar las lagunas que se observaron en las pinturas. El análisis realizado con la ayuda del SIG permitió realizar la caracterización espacial de las lacunas en el área, a fin de contribuir a la toma de decisiones de la técnica de reintegración a aplicar. Como estudio de caso, se utilizaron una pintura académica de Adriano de Sousa Lopes (1879-1944). En la reintegración cromática se utilizaron dos técnicas conocidas de conservación y restauración: el proceso mimético y el puntillismo.The chromatic reintegration of a painting is always a challenge for conservator-restorers, and the decision on how to reintegrate is generally based on the value and function of the works. However, the choice of which reintegration technique is the most appropriate is not always easy to justify. To try to answer this question, a geographic information system (GIS), called QGIS®, was used. Through the vector edition, several thematic maps were made in order to record the gaps that were observed in the paintings. The analysis carried out with the aid of the GIS allowed to make the spatial characterization of the losses in the area, in order to contribute to the decision making of the reintegration technique to be applied. As a case study, one academic painting by Adriano de Sousa Lopes (1879-1944) were used. In the chromatic reintegration two known techniques of conservation and restoration were used: the mimetic process and pointillism.info:eu-repo/semantics/publishedVersio

Registo cartográfico e normativo em Conservação e Restauro de Pintura

info:eu-repo/semantics/publishedVersio

Mapping lacunae for retouching paintings with computer graphics software

The objective of this paper is to present a workflow procedure to support the graphic recording of the operations performed during the retouching process involved in paintings. In this particular context, an orthophotography of a portrait painted on canvas from a university museum collection was used in Blender, a free and open-source 3D creation software suite. Blender uses an important metric coordination value, provided by the 3D workspace software that allows the areal characterization and numeric identification of each surface loss. The step-by-step procedure adopted to document and map lacunae in this artwork for subsequent retouching, is described.info:eu-repo/semantics/submittedVersio

Identificación de patrón de craquelado: estudio de caso en pinturas de Adriano de Sousa Lopes

Este estudo teve como objetivo analisar o tipo de estalados presentes nestas obras de Sousa Lopes. Inicialmente, efetuaram-se análises ao material constituinte das preparações, aglutinantes e pigmentos, para, posteriormente, estudar as características físicas das fissuras. Para esse estudo utilizou-se um programa de sistemas de informação, QGIS®. Quanto à classificação dos tipos de estalado, utilizaram-se as metodologias desenvolvidas por Spike Bucklow e Knut Nicolaus. Concluiu-se que estas doze obras de Sousa Lopes apresentam quatro tipos de estalados, que variam em função do período de estada em Lisboa (estalados de espiral, grinalda e grade) e em Paris (estalados de grade fixa, reticulares e diagonal). Os estalados presentes são de idade e prematuro, sendo que a sua origem deriva do mau emprego da técnica e do material, da pouca qualidade do material, da utilização excessiva de secante e de negligência na preservação em acervo.The aim of this study was to find a standard cracks pattern on these Sousa Lopes works. For that, it was carried out a mapping of existing cracks on this twelve paintings, through the open source software QGIS®. The cracks classification was based on Spike Bucklow and Knut Nicolaus methodologies. The outcome was compared with the technical documentation in an attempt to establish relationships between the materials and cracks. However, it was possible to find a typical cracks for the Lisbon period and another one for the Paris period. The prevailing cracks are from aging an drying, and their source derives from the low technique and poor quality of the material, excessive use of drying and negligence in preservation in the collection.Este estudio tiene como objetivo analizar el tipo de craquelado y sus causas en estas obras de Sousa Lopes. Primero se efectuó el análisis material de la preparación, aglutinante y pigmentos para después estudiar las características físicas de las fisuras a través de un programa de Sistemas de Información Geográfica, QGIS®. Para la clasificación de los tipos de cuarteados, orientación, espesura, distancia entre cuarteados e organización, se utilizaron las metodologías desarrolladas por Spike Bucklow y Knut Nicolaus. Los datos cuantitativos y cualitativos obtenidos con el QGIS® fueron comparados con los resultados de la documentación analítica, en un intento de establecer relaciones entre el material y las fisuras. Se concluyó que estas doce obras de Sousa Lopes presentan cuatro tipos de cuarteados, que varían en función de su periodo de estancia en Lisboa (cuarteados de espiral, guirnalda y bastidor) o en Paris (cuarteados de grade fija, reticulares e diagonal). Los craquelados son tanto viejos o de edad como prematuros, y su origen se deriva del mal uso de técnicas y materiales, material de mala calidad, el uso excesivo de secado y la negligencia en la conservación de la colección.info:eu-repo/semantics/publishedVersio

Implementación de un sistema de documentación para el estudio técnico de las pinturas académicas de Adriano de Sousa Lopes en la Facultad de Belas Artes de la Universidad de Lisboa (Fbaul)

O presente artigo pretende dar a conhecer um modelo de documentação e registo de dados empregue no diagnóstico e intervenção de conservação e restauro de um conjunto de doze obras de Adriano de Sousa Lopes, pertencentes ao espólio da Faculdade de Belas-Artes da Universidade de Lisboa (FBAUL). Recorreu-se a um programa informático de sistemas de informação geográfica (SIG), gratuito e de acesso livre, denominado QGIS®. Durante esta análise, foram produzidos diversos mapas vetoriais, quer de diagnóstico, quer dos tratamentos de conservação e restauro (CR), nomeadamente da rede de microfissuras, das áreas de lacuna, das áreas de consolidação, das áreas de microcirurgia têxtil e da limpeza química. Na base de dados do programa foram anotados os resultados quantitativos resultantes das análises espaciais das superfícies pictóricas. Verificou-se que o estudo técnico das obras com o programa QGIS® permite a análise espacial das obras de arte auxiliar a interpretação, de forma sistemática e integrada, os fenómenos de alteração das peças em análise.The present article intends to present a model for the documentation and registry used in the diagnosis and intervention stages in conservation and restoration (C&R) of a set of twelve works by Adriano de Sousa Lopes, from the collection of the Faculty of Fine Arts, University of Lisbon (FBAUL). To this end, a free and open access geographic information system (GIS) software called QGIS ® was used. During the analysis, several vector maps were produced, both for diagnosis and for conservation and restoration treatments (CR), namely the microcracks network, areas of loss, consolidation areas, textile microsurgery and chemical cleaning. The quantitative results obtained from the spatial analyses of the pictorial surfaces were recorded in the GIS database. Finally, it was verified that the technical study of works with the QGIS(R) program contemplates a spatial perception of the works of art for evidencing, in a systematic and integrated way, the phenomena of alteration of the pieces under analysis.info:eu-repo/semantics/publishedVersio

Processos de documentação 2D e 3D em obras académicas de Adriano de Sousa Lopes do acervo da FBAUL

info:eu-repo/semantics/draf

Supercritical CO2 and subcritical water technologies for the production of bioactive extracts from sardine (Sardina pilchardus) waste

The valorization of sardine (Sardina pilchardus) waste (SW) from a canning facility has been investigated within a biorefining approach. Sequential fractionation of SW into its constituents has been carried out using green solvents such as supercritical carbon dioxide (SCCO2) and subcritical water (sCW). The lipid fraction has been isolated through supercritical fluid extraction (SFE) with SCCO2 at 250 bar and 40 °C, yielding 20.3 ± 0.2 g oil/100 g SW with up to 17.2 %wt. omega-3 polyunsaturated fatty acids (PUFAs). Aiming at the protein fraction, sCW extraction/hydrolysis has been carried out at different temperatures (90, 140, 190 and 250 °C), using both SW and defatted sardine waste (DSW) from SFE experiments. Previous defatting increased protein recovery and purity. Bioactive properties of the fish protein hydrolysates (FPHs) obtained were affected by the extraction temperature. The highest antioxidant activity and in vitro antiproliferative effect were found in the extracts obtained at 250 °C.FCT/MCTES (UIDB/QUI/50006/2020), and Fundação para a Ciência e a Tecnologia through project PTDC/ASP-PES/28399/2017 and grants IF/01146/2015 and SFRH/BD/116002/201

How good are RGB cameras retrieving colors of natural scenes and paintings?—A study based on hyperspectral imaging

RGB digital cameras (RGB) compress the spectral information into a trichromatic system capable of approximately representing the actual colors of objects. Although RGB digital cameras follow the same compression philosophy as the human eye (OBS), the spectral sensitivity is different. To what extent they provide the same chromatic experiences is still an open question, especially with complex images. We addressed this question by comparing the actual colors derived from spectral imaging with those obtained with RGB cameras. The data from hyperspectral imaging of 50 natural scenes and 89 paintings was used to estimate the chromatic differences between OBS and RGB. The corresponding color errors were estimated and analyzed in the color spaces CIELAB (using the color difference formulas ΔE*ab and CIEDE2000), Jzazbz, and iCAM06. In CIELAB the most frequent error (using ΔE*ab) found was 5 for both paintings and natural scenes, a similarity that held for the other spaces tested. In addition, the distribution of errors across the color space shows that the errors are small in the achromatic region and increase with saturation. Overall, the results indicate that the chromatic errors estimated are close to the acceptance error and therefore RGB digital cameras are able to produce quite realistic colors of complex scenarios.This work was supported by the Portuguese Foundation for Science and Technology (FCT) in the framework of the Strategic Funding UIDB/04650/2020

revista de Ciências da Arte

Depois do editorial anterior, em reflexões sobre o lugar do saber e da verdade na cultura actual, enquanto problematização política, assumimos a estranheza por a Universidade estar a deixar de ser um lugar crítico e, portanto, político. Este editorial, do segundo volume com dossier temático sobre Arte e Activismo, propõe-se, em continuidade, a reflectir sobre o lugar da Universidade, atendendo às suas recentes transformações, no estado actual da política: qual o lugar da universidade contemporânea, enquanto espaço de reflexão livre e crítica, perante o estranho mundo político que habitamos actualmente, ou seja, se há lugar para uma activismo político na Universidade e qual? E se a metamorfose (ou mesmo revolução) que os últimos anos têm exercido, exteriormente e sobre a Universidade, vão no sentido da sua agilização ou, mesmo, da sua anuência? Observamos hoje em dia uma grande transformação da Universidade, acompanhada de uma carência de reflexão sobre si própria, um défice de «una reflexión crítica sobre sus propias experiencias», exactamente numa altura em que essa reflexão seria mais necessária.info:eu-repo/semantics/publishedVersio