Ana María Mateu (compiladora), Vinos y competitividad agroindustrial: Un largo camino, Mendoza: INCIHUSA-CONICET,

Ana María Mateu (compiladora), Vinos y competitividad agroindustrial: Un largo camino, Mendoza: INCIHUSA-CONICET

De Alto, Bruno Pedro, Autonomía tecnológica: La audacia de la División Electrónica de FATE

De Alto, Bruno Pedro, Autonomía tecnológica: La audacia de la División Electrónica de FATE, Buenos Aires, Ediciones CICCUS, Exi2 y UTN-Facultad Regional General Pacheco, 2013 (272 págs.), ISBN 978-987-693-019-2

Evolución histórica de la exhibición y el consumo de cine en Buenos Aires

El objetivo de este trabajo es proponer un esquema preliminar para analizar la evolución histórica de la exhibición y el consumo de cine en Buenos Aires, desde sus orígenes hasta nuestros días. Para ello, elaboramos una periodización centrándonos en cinco aspectos: la tecnología de la exhibición, las características de las empresas exhibidoras, la relación entre los espectadores y la exhibición, el espacio físico y el lugar en el que se da el consumo de cine. También describimos el proceso de transformación y extranjerización de las empresas exhi¬bidoras. En cuanto al espacio físico y lugar tuvimos en cuenta la irrupción del cine en el hogar a través de la televisión así como cambios en las salas exhibidoras (difusión inicial de cines en los barrios y su repliegue en los multicines, etc.). Si bien existen diversas historias del cine en la Argentina creemos que no hay aún contribuciones significativas que privilegien el examen de la exhibición y el consumo

El talón de Aquiles: exhibición y distribución de cine en la Argentina

En este trabajo se analizan los procesos de distribución y exhibición de cine en la Argentina. La importancia de abordar estas cuestiones radica no sólo en el hecho de que han sido esca¬samente estudiadas, sino también en que constituyen uno de los puntos más débiles del com¬plejo cinematográfico nacional en su conjunto, desde una perspectiva que privilegie la pro¬ducción nacional. Nos encontramos frente a un proceso de extranjerización tanto de la exhi¬bición como de la distribución. A partir de mediados de los ´90 se difundieron las salas multi¬plex, que transformaron cualitativa y cuantitativamente la exhibición. Más recientemente, las distribuidoras pertenecientes a las majors de Hollywood han avanzado en la distribución de películas nacionales, desplazando a los márgenes a los distribuidores locales. Estos cambios coinciden con una reconfiguración global del mercado. Las majors (o sea las grandes productoras de Hollywood) cambiaron su estrategia, orientada ahora a producir una menor cantidad de películas pero de mayor presupuesto. A su vez, los antiguos y grandes estudios de Hollywood se transformaron en enormes conglomerados de medios capaces de explotar sus productos por diferentes vías. El desafío que se plantea aquí, entonces, es dar cuenta cómo estos procesos actúan en la práctica en el mercado argentino. Para ello, se llevará a cabo un análisis de las estadísticas sobre distribución y exhibición, con especial énfasis en las condiciones de desigualdad en las que son estrenadas las películas nacionales respecto a las extranjeras. Por otro lado, al tratarse de un mercado regulado por políticas y legislación específicas, se describirán brevemente sus disposiciones y se señalará la dispar efectividad que éstas han tenido en comparación con las políticas destinadas a impulsar la producción

El talón de Aquiles

The processes of distribution and exhibition of films in Argentina are discussed. The importance of addressing these issues lies not only in that they have been poorly studied; they are one of the w eakest points of the national audiovisual complex as a w hole, from a perspective that favors local film production. The exhibition and distribution of films are increasingly in the hands of foreign corporations. From the mid-1990s onw ards, multiplex movie theaters became relevant and transformed qualitatively and quantitatively film exhibition in the country. More recently, foreign distribution companies (part of the Hollyw ood majors) have advanced in the distribution of domestic films, thus displacing, to a large extent, local distributors. These changes take place at the same time that a global reconfiguration of the market is taking place. Hollyw ood majors have shifted their strategy tow ards the production of fewer but larger budget films. In turn, the old Hollyw ood studios have turned into large media conglomerates that have the ability to sell their products through different channels (TV, pay per view , VOD, DVD, internet, etc.). The challenge that arises here, then, is to account for the w ay these processes actually operate in the Argentine market. For this purpose, w e w ill analyze distribution and exhibition statisticsw ith a special emphasis on the conditions of inequality in w hich local films are released w ith respect to foreign ones. On the other hand, being a market regulated by specific policies and legislation, their contents are briefly described, and a point is made w ith regards to the uneven effectiveness these policies have had in comparison w ith those oriented to boost film production.En este trabajo se analizan los procesos de distribución y exhibición de cine en la Argentina. La importancia de abordar estas cuestiones radica no sólo en el hecho de que han sido esca¬samente estudiadas, sino también en que constituyen uno de los puntos más débiles del com¬plejo cinematográfico nacional en su conjunto, desde una perspectiva que privilegie la pro¬ducción nacional. Nos encontramos frente a un proceso de extranjerización tanto de la exhi¬bición como de la distribución. A partir de mediados de los ´90 se difundieron las salas multi¬plex, que transformaron cualitativa y cuantitativamente la exhibición. Más recientemente, las distribuidoras pertenecientes a las majors de Hollywood han avanzado en la distribución de películas nacionales, desplazando a los márgenes a los distribuidores locales. Estos cambios coinciden con una reconfiguración global del mercado. Las majors (o sea las grandes productoras de Hollywood) cambiaron su estrategia, orientada ahora a producir una menor cantidad de películas pero de mayor presupuesto. A su vez, los antiguos y grandes estudios de Hollywood se transformaron en enormes conglomerados de medios capaces de explotar sus productos por diferentes vías. El desafío que se plantea aquí, entonces, es dar cuenta cómo estos procesos actúan en la práctica en el mercado argentino. Para ello, se llevará a cabo un análisis de las estadísticas sobre distribución y exhibición, con especial énfasis en las condiciones de desigualdad en las que son estrenadas las películas nacionales respecto a las extranjeras. Por otro lado, al tratarse de un mercado regulado por políticas y legislación específicas, se describirán brevemente sus disposiciones y se señalará la dispar efectividad que éstas han tenido en comparación con las políticas destinadas a impulsar la producción

El gobierno digital y la actividad económica: debates y algunas experiencias en la Argentina

En la mayoría de los países del mundo pero claramente en los países menos industrializados, el gobierno electrónico es un proyecto en proceso de instalación. Aún así, sin embargo, este proyecto avanza a distintas velocidades y con diferente intensidad según se trate, por ejemplo, de: (1) desarrollar la infraestructura (en general) y el "back-office", o sea las tareas que no se hacen de cara al público (especialmente en el propio sector público), (2) aumentar la alfabetización y el acceso digital, (3) mejorar el servicio al ciudadano (a través de herramientas informáticas que mejoran el "front-office", o sea las tareas de cara al público, pero también a través de diversos instrumentos informáticos que le ayudan al ciudadano a asistirse por sí mismo), y (4) mejorar el servicio a las organizaciones. En este artículo, a través del estudio de los casos de los municipios de San Fernando y Morón en la Provincia de Buenos Aires y él de la Ciudad de Córdoba, se analiza el grado de difusión del gobierno electrónico en aspectos referidos a la primera, la tercera y la cuarta dimensión mencionadas en el párrafo anterior.Fil: Borello, José A. Universidad Nacional de General Sarmiento. Instituto del Conurbano; Argentina.Fil: Borello, José A. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; Argentina.Fil: Suárez, Diana. Universidad Nacional de General Sarmiento. Instituto de Industria; Argentina.Fil: Kataishi, Rodrigo. Universidad Nacional de General Sarmiento. Instituto de Industria; Argentina.Fil: Motta, Jorge José. Universidad Nacional de Córdoba. Facultad de Ciencias Económicas. Instituto de Económia y Finanzas; Argentina.Otras Economía y Negocio

La producción cinematográfica en la Argentina: Datos, formas de organización y tipos de empresas

Cualquier investigación sobre la producción cinematográfica desde una perspectiva econó-mica u organizacional encuentra serios escollos de información. Parte del problema tiene que ver con deficiencias de los datos disponibles. Pero también debe tenerse en cuenta la misma naturaleza de estas actividades, que se organizan por proyectos y en las cuales la empresa, como agente organizador de recursos, tiene un rol menor al observable en otras actividades económicas. Esto tiene consecuencias en términos de la calidad de la información estadística que se produce. Asociado a ello notamos que se ha avanzado relativamente poco en la pro¬ducción bibliográfica que apunte a caracterizar a las empresas productoras de cine en nuestro país. En este marco, el objetivo del artículo es caracterizar la producción cinematográfica en la Argentina. En función de este objetivo nos proponemos: i) desarrollar una tipología de formas de producir cine; (ii) describir y comparar la información procedente de las fuentes secundarias existentes; y por último, (iii) caracterizar a los agentes involucrados en la produc¬ción cinematográfica. Las conclusiones centrales del artículo muestran, por un lado, las limitaciones de la infor¬mación estadística existente acerca del campo cinematográfico argentino y, por otro lado, dan cuenta de una gran diversidad de formas de producción cinematográfica que están íntima¬mente relacionadas con una diversidad de tipos de empresas. El artículo se basa en la biblio¬grafía existente, un conjunto de fuentes secundarias y los hallazgos de un proyecto más am¬plio de investigación

La producción cinematográfica en la Argentina

Any inquiry about film production from an economic or organizational perspective has seriousinformation pitfalls. Part of the problem has to do w ith deficiencies in the available data. But the nature of these activitiesshould also be considered, because they are organized by projects and hence in them the firm(as an organizer of resources) has a minor role than that observable in other economic activities. This has implications in terms of the quality of the statistical information produced. We also notethat there has been little progress in the literature on the characterization of the firms that undertakefilm productionin Argentina. Thus, the objectiveof this articleis to characterizefilm production in Argentina. Thus, w e propose: (i) to evaluate some ofthe existing secondary sources;(ii) to develop a typology of w ays of producing films; and (iii) to characterize the agents involved in film production. The central findings of the paper show, on the one hand,the limitations of the existing information about Argentine film production, and, onthe other hand, thatthere is a great diversity of film producers. This article is based on existing studies, secondary information and a largerresearch project.Cualquier investigación sobre la producción cinematográfica desde una perspectiva econó-mica u organizacional encuentra serios escollos de información. Parte del problema tiene que ver con deficiencias de los datos disponibles. Pero también debe tenerse en cuenta la misma naturaleza de estas actividades, que se organizan por proyectos y en las cuales la empresa, como agente organizador de recursos, tiene un rol menor al observable en otras actividades económicas. Esto tiene consecuencias en términos de la calidad de la información estadística que se produce. Asociado a ello notamos que se ha avanzado relativamente poco en la pro¬ducción bibliográfica que apunte a caracterizar a las empresas productoras de cine en nuestro país. En este marco, el objetivo del artículo es caracterizar la producción cinematográfica en la Argentina. En función de este objetivo nos proponemos: i) desarrollar una tipología de formas de producir cine; (ii) describir y comparar la información procedente de las fuentes secundarias existentes; y por último, (iii) caracterizar a los agentes involucrados en la produc¬ción cinematográfica. Las conclusiones centrales del artículo muestran, por un lado, las limitaciones de la infor¬mación estadística existente acerca del campo cinematográfico argentino y, por otro lado, dan cuenta de una gran diversidad de formas de producción cinematográfica que están íntima¬mente relacionadas con una diversidad de tipos de empresas. El artículo se basa en la biblio¬grafía existente, un conjunto de fuentes secundarias y los hallazgos de un proyecto más am¬plio de investigación

Alpha Cluster Structure in16O

The main purpose of the present work is the investigation of the α-cluster phenomenon in 16 O. The 12 C( 6 Li,d) 16 O reaction was measured at a bombarding energy of 25.5 MeV employing the Sao Paulo Pelletron-Enge-Spectrograph facility and the nuclear emulsion detection technique. Resonant states around 4α threshold were measured and an energy resolution of 15 keV allows to define states previously unresolved. The angular distributions of the absolute cross sections were determined in a range of 4-40 degree in the center of mass system. The upper limit for the resonance widths was obtained, indicating that the α cluster structure information in this region should be revised