El contenido dramático en la interpretación musical vocal : Vinculaciones entre gesto corporal y gesto vocal

La música vocal nos enfrenta, como directores y cantantes, a una problemática tan rica como compleja: la música y las palabras, dos componentes que conviven en una misma obra. Al abordar este repertorio nos surgen una serie de preguntas: ¿qué estudio primero? ¿la música o las palabras? O… ¿estudio todo junto? ¿Cómo utilizo ambos componentes en la interpretación musical? ¿Existirá una relación entre ambos? ¿Cómo la encuentro? Parecería ser que esta problemática se enfatiza aún más cuando la interpretación musical se presenta en una instancia pública, de concierto, donde aparecen nuevas preguntas en torno a la comunicación de estas palabras y la comprensión de su significado por el oyente. Estas preguntas fueron las que nos incentivaron a indagar por los aspectos de la interpretación musical vocal y cómo cada uno de nosotros transmitimos, a través de nuestro cuerpo, el significado que le otorgamos a esta música.Facultad de Bellas Arte

El contenido dramático en la interpretación musical vocal : Vinculaciones entre gesto corporal y gesto vocal

La música vocal nos enfrenta, como directores y cantantes, a una problemática tan rica como compleja: la música y las palabras, dos componentes que conviven en una misma obra. Al abordar este repertorio nos surgen una serie de preguntas: ¿qué estudio primero? ¿la música o las palabras? O… ¿estudio todo junto? ¿Cómo utilizo ambos componentes en la interpretación musical? ¿Existirá una relación entre ambos? ¿Cómo la encuentro? Parecería ser que esta problemática se enfatiza aún más cuando la interpretación musical se presenta en una instancia pública, de concierto, donde aparecen nuevas preguntas en torno a la comunicación de estas palabras y la comprensión de su significado por el oyente. Estas preguntas fueron las que nos incentivaron a indagar por los aspectos de la interpretación musical vocal y cómo cada uno de nosotros transmitimos, a través de nuestro cuerpo, el significado que le otorgamos a esta música.Facultad de Bellas Arte

Actas 2do Congreso Internacional de Música Popular

El Segundo Congreso Internacional sobre Música Popular: epistemología, didáctica y producción se realizó en octubre de 2018, y contó con ponencias, mesas redondas, conferencias, talleres, conciertos y feria de luthiers y productores locales de instrumentos y tecnología. Además de lxs destacadxs colegas de nuestro país que han participado en este evento como en el anterior, hemos contado también con la presencia de músicxs, docentes e investigadores de distintas universidades de Brasil, Chile, Uruguay, Ecuador, Colombia y México. Participaron, acreditaron y asistieron más de mil personas en los tres días. A su vez y en el marco de sus dos ediciones previas, se ha reunido y ampliado la Red de Estudios sobre Música Popular en Universidades Latinoamericanas (REMPUL), integrada por docentes-investigadores de universidades de Argentina, Chile, Brasil, Colombia y Ecuador.Facultad de Arte

Incidencia del movimiento corporal en la expresividad de la performance coral

La teoría de la cognición corporeizada supone que nos apropiamos del conocimiento a través del cuerpo, y que al conocer establecemos relaciones corporales (o corporeizadas) con el objeto conocido, el entorno de conocimiento y los otros con quienes compartimos la producción de significados incluso ya desde la temprana infancia, en la practicas que signan la musicalidad comunicativa. La práctica musical en tanto acto comunicativo puede ser entendida como un fenómeno complejo que comprende 3 actores: compositor, ejecutante y oyente. En la actividad coral, el director-coro (los ejecutantes) proyecta una nueva forma de significado de la obra musical (compositor). La performance coral, entonces, sería la explicitación del acto comunicativo donde el papel del cuerpo tiene un desempeño primordial en las prácticas de significado musical. Estudios recientes han demostrado que el compromiso corporal afectivo en la ejecución tiene una incidencia significativa sobre el discurso en términos expresivos. Sin embargo estos estudios se han centrado en la ejecución individual. El propósito de este trabajo es dar cuenta de esta incidencia en la performance coral mediante la observación y el análisis de dos ejecuciones corales con y sin compromiso corporal, que posteriormente, un panel de oyentes evaluara atendiendo a la expresividad del discurso musical.Área temática 2: Creación y RepertorioFacultad de Bellas Arte

La corporeidad y la expresión en la ejecución coral : Indicios de la identificación del cuerpo como productor de mensajes

La teoría de la cognición corporeizada supone que nos apropiamos del conocimiento a través del cuerpo, y que al conocer establecemos relaciones corporales (o corporeizadas) con el objeto conocido, el entorno de conocimiento y los otros con quienes compartimos la producción de significados incluso ya desde la temprana infancia, en las practicas que signan la musicalidad comunicativa. La práctica musical en tanto acto comunicativo puede ser entendida como un fenómeno complejo que comprende 3 actores: compositor, ejecutante y oyente. En la actividad coral, el director-coro (los ejecutantes) proyecta una nueva forma de significado de la obra musical (compositor). La performance coral, entonces, sería la explicitación del acto comunicativo donde el papel del cuerpo tiene un desempeño primordial en las prácticas de significado musical. Estudios recientes han demostrado que el compromiso corporal afectivo en la ejecución tiene una incidencia significativa sobre el discurso en términos expresivos. Sin embargo estos estudios se han centrado en la ejecución individual. El propósito de este trabajo es dar cuenta de esta incidencia en la performance coral mediante la observación y el análisis de dos ejecuciones corales con y sin compromiso corporal, que posteriormente, un panel de oyentes evaluara atendiendo a la expresividad del discurso musical.Actas de ECCoM., vol. 1, no. 2, Nuestro Cuerpo en Nuestra Música. 11º ECCoM”Facultad de Bellas Arte

Incidencia del movimiento corporal en la expresividad de la performance coral

La teoría de la cognición corporeizada supone que nos apropiamos del conocimiento a través del cuerpo, y que al conocer establecemos relaciones corporales (o corporeizadas) con el objeto conocido, el entorno de conocimiento y los otros con quienes compartimos la producción de significados incluso ya desde la temprana infancia, en la practicas que signan la musicalidad comunicativa. La práctica musical en tanto acto comunicativo puede ser entendida como un fenómeno complejo que comprende 3 actores: compositor, ejecutante y oyente. En la actividad coral, el director-coro (los ejecutantes) proyecta una nueva forma de significado de la obra musical (compositor). La performance coral, entonces, sería la explicitación del acto comunicativo donde el papel del cuerpo tiene un desempeño primordial en las prácticas de significado musical. Estudios recientes han demostrado que el compromiso corporal afectivo en la ejecución tiene una incidencia significativa sobre el discurso en términos expresivos. Sin embargo estos estudios se han centrado en la ejecución individual. El propósito de este trabajo es dar cuenta de esta incidencia en la performance coral mediante la observación y el análisis de dos ejecuciones corales con y sin compromiso corporal, que posteriormente, un panel de oyentes evaluara atendiendo a la expresividad del discurso musical.Área temática 2: Creación y RepertorioFacultad de Bellas Arte

La corporeidad y la expresión en la ejecución coral : Indicios de la identificación del cuerpo como productor de mensajes

La teoría de la cognición corporeizada supone que nos apropiamos del conocimiento a través del cuerpo, y que al conocer establecemos relaciones corporales (o corporeizadas) con el objeto conocido, el entorno de conocimiento y los otros con quienes compartimos la producción de significados incluso ya desde la temprana infancia, en las practicas que signan la musicalidad comunicativa. La práctica musical en tanto acto comunicativo puede ser entendida como un fenómeno complejo que comprende 3 actores: compositor, ejecutante y oyente. En la actividad coral, el director-coro (los ejecutantes) proyecta una nueva forma de significado de la obra musical (compositor). La performance coral, entonces, sería la explicitación del acto comunicativo donde el papel del cuerpo tiene un desempeño primordial en las prácticas de significado musical. Estudios recientes han demostrado que el compromiso corporal afectivo en la ejecución tiene una incidencia significativa sobre el discurso en términos expresivos. Sin embargo estos estudios se han centrado en la ejecución individual. El propósito de este trabajo es dar cuenta de esta incidencia en la performance coral mediante la observación y el análisis de dos ejecuciones corales con y sin compromiso corporal, que posteriormente, un panel de oyentes evaluara atendiendo a la expresividad del discurso musical.Actas de ECCoM., vol. 1, no. 2, Nuestro Cuerpo en Nuestra Música. 11º ECCoM”Facultad de Bellas Arte

Incidencia del movimiento corporal en la expresividad de la performance coral

La teoría de la cognición corporeizada supone que nos apropiamos del conocimiento a través del cuerpo, y que al conocer establecemos relaciones corporales (o corporeizadas) con el objeto conocido, el entorno de conocimiento y los otros con quienes compartimos la producción de significados incluso ya desde la temprana infancia, en la practicas que signan la musicalidad comunicativa. La práctica musical en tanto acto comunicativo puede ser entendida como un fenómeno complejo que comprende 3 actores: compositor, ejecutante y oyente. En la actividad coral, el director-coro (los ejecutantes) proyecta una nueva forma de significado de la obra musical (compositor). La performance coral, entonces, sería la explicitación del acto comunicativo donde el papel del cuerpo tiene un desempeño primordial en las prácticas de significado musical. Estudios recientes han demostrado que el compromiso corporal afectivo en la ejecución tiene una incidencia significativa sobre el discurso en términos expresivos. Sin embargo estos estudios se han centrado en la ejecución individual. El propósito de este trabajo es dar cuenta de esta incidencia en la performance coral mediante la observación y el análisis de dos ejecuciones corales con y sin compromiso corporal, que posteriormente, un panel de oyentes evaluara atendiendo a la expresividad del discurso musical.Área temática 2: Creación y RepertorioFacultad de Bellas Arte

The emotional experience and the prediction of risk behaviours

La capacidad predictiva de la teoría de la conducta planificada (TCP) (Ajzen y Madden, 1986) en una conducta de riesgo prototípica como es la relación sexual sin preservativo es moderada (Albarracín, Johnson, Fishbein y Muellerleile, 2001). En este trabajo hemos elegido la conducta de montar en un vehículo sabiendo que su conductor ha bebido alcohol en exceso, y a la TCP hemos añadido como predictor de la intención conductual la experiencia emocional que el sujeto informa haber experimentado cuando en el pasado inmediato realizó esta conducta. Nuestros resultados señalan la importancia de la experiencia emocional vivida en el pasado como predictor de las intenciones de repetir la conducta de riesgo en el futuro (R= 49.1%), siendo incluso las variables emocionales más relevantes que la actitud, que la norma social subjetiva y que el control percibidoThe predictive capacity of the Theory of Planned Behaviour (TPB) (Ajzen & Madden, 1986) in a prototypical risk behaviour such as unprotected sex has shown itself to be no more than moderate (Albarracín, Johnson, Fishbein & Muellerleile, 2001). In the present work we chose the behaviour of getting into a vehicle knowing that the driver has drunk excessive alcohol, and we took as predictors of behavioural intention, in addition to the TPB variables, the emotional experience reported by the subject on performing this behaviour in the recent past. Our results indicate the importance of considering people’s emotional experience in the past as predictor of intention to repeat the risk behaviour in the future (R2= 49%), the emotional variables being even more relevant than attitude, subjective social norm and perceived controlEste trabajo se ha financiado con el proyecto de investigación «Conductas de riesgo en la población juvenil: la situación social, emoción y cognición» (BSO 2000-0113

Synthesis and characterization of hollow silica spheres

The synthesis and characterization of mono-dispersed silica hollow spheres using polystyrene (PS) spheres as template from the hydrolysis and condensation of tetraethylorthosilicate (TEOS) is presented. Successive washing steps with toluene and subsequent calcination at different temperatures were performed, in order to remove the PS template. Furthermore, the PS core removal was studied using different calcination temperatures, but without the prior washing with toluene. The morphology of the materials was studied by scanning electron microscopy and by transmission electron microscopy. A shell formed by silica nanoparticles with 50 nm diameter, being the layer of 100 nm thickness, was observed when using a low concentration of catalyst in the sol-gel reaction. The textural properties of the silica coating, obtained from N2 adsorption-desorption isotherms, depend on the catalyst amount added for the TEOS hydrolysis. From the Fourier transform infrared spectra and the results of the thermogravimetric analyses, it was found that the almost complete removal of the polystyrene core can be directly achieved by calcining at 500 °C, without the need of carrying out any washing and minimizing the formation of cracks in the silica hollow spheres.Centro de Investigación y Desarrollo en Ciencias Aplicada