Cuentos de la Pampa. Los casos de Alberto Ghiraldo y Benito Lynch.

Sin resume

Reescrituras del terror

El terror es un concepto clave en varios de los textos fundacionales de la literatura argentina, como lo muestran, por ejemplo, Facundo, de D. F. Sarmiento, Amalia, de J, Mármol o varios poemas y trabajos en prosa de E. Echeverría. En ellos el terror define, en principio, la forma en que la “barbarie federal” y, especialmente, Juan Manuel de Rosas, entienden la práctica de la política. Pero, para describir y, sobre todo, narrar ese terror, recurren a estrategias y formas de representación propias de una tradición literaria que reconoce en el gótico su principal antecedente. Este cruce entre terror, literatura y política persiste en la literatura argentina del siglo XX, sobre todo en algunos relatos que giran alrededor de la experiencia de la dictadura militar que gobernó la Argentina entre 1976 y 1983, justamente porque se trata de la máxima expresión local de terror político del siglo. Así, novelas como Los pichiciegos (1983), de Fogwill, y Dos veces junio (2002), de Martín Kohan, actualizan, cada una a su manera, esa forma específica –argentina-de narrar el miedo y el terror de la política (y de ese otro modo de hacer política que es la guerra). Una forma que se encuentra en el origen de la literatura nacional y es una de sus marcas más secretas y perdurablesLa terreur est une notion clé dans plusieurs des textes fondateurs de la littérature argentine, comme le démontrent, par exemple, Facundo de D. F. Sarmiento, Amalia de J. Mármol et plusieurs poèmes et textes en prose d’E. Echeverría. Dans ces œuvres la terreur définit, en principe, la forme d’entendre la pratique de la politique que l’on appelle la barbarie federal et surtout Juan Manuel de Rosas. Mais pour décrire, et surtout pour raconter cette terreur, les écrivains ont recours à des stratégies et des formes de représentation issues d’une tradition littéraire qui reconnaît sa dette envers le style gothique. Ce croisement entre terreur, littérature et politique persiste dans la littérature argentine du XXe siècle, surtout dans certains récits qui reviennent sur l’expérience de la dictature militaire qui gouverna l’Argentine entre 1976 et 1983. La dictature représente, en effet, le sommet local de la terreur politique du 20esiècle. C’est ainsi que des romans comme Los pichiciegos (1983) de Fogwill et Dos veces junio (2002) de Martín Kohan, réactualisent, chacun à sa façon, cette forme spécifique –argentine- de narrer la peur et la terreur de la politique (ou de cette autre manière de faire de la politique qu’est la guerre). Il s’agit d’une forme présente aux origines de la littérature nationale, une forme qui constitue un de ses signes distinctifs les plus secrets et les plus persistants.Terror is a key concept in several foundational texts of argentine literature, such as Facundo de D. F. Sarmiento, Amalia de J. Mármol and a number of poems and prose works written by E. Echeverría. In these texts terror defines in principle the way in which the federal barbarie and mainly Juan Manuel de Rosas understand politics. But to describe and especially to tell terror, writers have recourse to forms of literary representation derived from gothic novel. This confluence of terror, literature and politics persists in argentine literature in the 20th century, especially in narrative based on the experience of the 1976-1983 argentine military dictatorship. Military dictatorship is in fact the main local expression of political terror in 20th century in Argentina. Novels such as Rodolfo Fogwill’s Los pichiciegos (1983) and Martín Kohan‘s Dos veces junio (2002) update, each one in its own way, the particular–argentine- way of telling fear and terror of politics (and war, which can be considered as another form of politics). This way of telling is present in the beginnings of national literature and it is one of its most secret and more persistent signs

Apuntes sobre el terror argentino

Presentation to dossier n ° 13 of its coordinator, Dr. Pablo Ansolabehere.Presentación al dossier n°13 de su coordinador, Dr. Pablo Ansolabehere

El terror según Feiling

C. E. Feiling published three novels, each of them ascribed to a specific narrative genre: the detective fiction in El agua electrizada (1992), the adventure novel in Un poeta nacional (1993) and the "horror fiction" in El mal menor (1996). In this essay I intend to read that work from the end, that is, from the terror, attending to that ostensible presence of the generic, but also to other ways of understanding and considering the terror that Feiling handles in his three novels. Already in the first novel, the police intrigue is organized around the terror, the meaning and the nonsense of state terror deployed during the last dictatorship in Argentina (1976-1983) that persists as a dirty and perverse fog during the democratic years that follow. A terror anchored in history and politics that, at the same time, does not cease to be –perhaps for that very reason– profoundly literary, and which seems to continue, in a perfect sequence, in the historical period that follows it, during which it takes place the plot of El mal menor, at the same time that it seeks its origin –the origin of its terror, historical, political and literary– in Un poeta nacional.C. E. Feiling publicó tres novelas, cada una de ellas adscripta a un género narrativo específico: el policial en El agua electrizada (1992), la novela de aventuras en Un poeta nacional (1993) y la “horror fiction” en El mal menor (1996). En este ensayo me propongo leer esa obra desde su final, es decir, desde el terror, atendiendo a esa presencia ostensible de lo genérico, pero también a otras formas de entender y considerar el terror que maneja Feiling en sus tres novelas. Ya en la primera la intriga policial está organizada alrededor del terror, del sentido y el sinsentido del terror de estado desplegado durante la última dictadura argentina (1976-1983) que persiste como una niebla sucia y perversa durante los años democráticos que le siguen. Un terror anclado en la historia y la política que, a la vez,  no deja de ser –quizá por eso mismo- profundamente literario, y que parece continuarse, en una secuencia perfecta, en el período histórico que le sigue, durante el que transcurre la trama de El mal menor, al mismo tiempo que busca su origen –el origen de su terror, histórico, político y literario- en Un poeta nacional

Notes on the Argentine terror

Presentation to dossier n ° 13 of its coordinator, Dr. Pablo Ansolabehere

¿Cuándo se escribió "El matadero"? Echeverría y la juventud perdida

This article is divided into two parts. In the first one, he deals with establishing what would be the estimated date of writing of “El matadero”. Against the hypothesis of immediacy (that is, that Echeverría wrote this text between 1839 and 1840, shortly before going into exile and very close to the moment in which the action of the story takes place) the hypothesis of distance is supported: Based on certain data present in the text and in the press against Rosas of the late 1830s and early 1840s, it can be argued that it is very likely that «El Matadero” was written by Echeverría after the beginning of the Sitio Grande of Montevideo (whose start date is February 16, 1843). In the second part, and taking into account the hypothesis of distance, this article analyzes the relationship between “El matadero” and the Ojeada retrospectiva (which Echeverría published in Montevideo in 1846) and the key place occupied by youth at this historical and textual crossroad.Este artículo se divide en dos partes. En la primera se ocupa de establecer cuál sería la fecha estimada de escritura de “El matadero”. En contra de la hipótesis de la inmediatez, es decir de que Echeverría escribió este texto entre 1839 y 1840, poco antes de partir al exilio y muy cerca del momento en que transcurre la acción del relato, se sostiene la hipótesis de la distancia: a partir de ciertos datos presentes en el texto y en la prensa anti rosista de fines de la década de 1830 y comienzos de la siguiente, se puede argumentar que es muy probable que “El Matadero” haya sido escrito por Echeverría luego del comienzo del Sitio Grande de Montevideo (cuya fecha de inicio es el 16 de febrero de 1843). En la segunda parte, y teniendo en cuenta la hipótesis de la distancia, este artículo analiza la sintonía de “El matadero” con la Ojeada retrospectiva (que Echeverría publica en Montevideo en 1846) y el lugar clave que ocupa lo joven en esta encrucijada histórica y textual

Literatura y anarquismo en Argentina (1879-1919)

Resumen temporalmente no disponible. La presente obra no cuenta con resumen provisto por el autor.Fil: Ansolabehere, Pablo. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Filosofía y Letras