Imaginar el vacío : El Ex CCDTyE "La Cacha" como memoria del terrorismo de Estado

Si el término vacio nos remite, desde el punto de vista físico, a la falta absoluta de materia, aquel espacio en el cual no existe nada. “Imaginar el vacío” nos propone recurrir a una idea de reversión del mismo, a llenar de materia una ausencia, a visibilizar las formas ausentes. Precisamente el objetivo del presente trabajo es determinar las formas del Ex CCDTyE “La Cacha”, edificio demolido en una fecha aún no precisa pero que puede establecerse entre 1978 y 19841. Diversas fuentes, documentos, planos, fotografías, testimonios, croquis, excavaciones, archivos han permanecido constituyéndose en una serie de partes de un rompecabezas para visibilizar nuevamente el sitio.Mesa 12: La dictadura. Memoria, derechos humanos y justiciaFacultad de Humanidades y Ciencias de la Educació

Design of an Enhanced Cellular Model for the Assessment and Tracking of Nanomaterials

Due to their unique physicochemical properties nanomaterial (NM)-based technologies are growing exponentially in scope and economic importance. This surge is resulting in significant degrees of NM waste and increased rates of human exposure. This has created a vital need to fully understand the potential biological consequences of NM exposure, characterize resulting NM-biological interfaces, and determine subsequent toxicological effects. The long-term goal of this project is to design, optimize, and implement an enhanced microenvironment model (EMM) to bridge this in vitro – in vivo gap and evaluate NM characteristics, pharmacokinetic/deposition profiles, and induced biological responses under physiologically relevant conditions. To date efforts have focused on the generation of the EMM which uses a perfusion plate platform containing cellular compartments interconnected by dynamic fluid movement produced via a peristaltic pump. While the EMM system can be tailored to any target organ/tissue, this proposal is focused on the flow of NMs from lungs (A549; human alveolar epithelial) to liver (HepG2; human epithelial) to skin (HaCaT; human keratinocyte), as inhalation is a primary form of exposure and NMs have been shown to accumulate in the skin. Additionally, the human monocyte (U937) cell line will circulate through all compartments allowing for immune analysis. Once complete and optimized this EMM system will be one of the first non-microfluidic models to simultaneously incorporate physiological influences and multiple cellular compartments to improve relevance and promote in vivo-like behavior.https://ecommons.udayton.edu/stander_posters/2211/thumbnail.jp

The Xul Solar Museum. Some morphological affiliations

The Xul Solar Museum, is a work of intervention of the architect Pablo Beitía which transforms the old set of housing and rental houses the painter Xul Solar in a new space adapted to a museum exhibition requirements. This process lasted from 1987 to 1993. The architect solves the work by not peaceful dialogue with the pre-existence, in a tone of avant-garde and attending to the personal poetic inclinations. The result is a work of exceptional value in the local scene of interventions in buildings jut museums. This work focuses on the analysis of the possible morphological affiliations that possesses the intervention. Establish conceptual links with the work of Italian architect Carlo Scarpa and the artist Xul Solar himself. Analyze aspects and topics of the work posed some conceptual genealogy and an air of family with the work of that references.El Museo Xul Solar,  es una obra  de intervención del arquitecto Pablo Beitía que transforma el antiguo conjunto de vivienda y casas de alquiler del pintor Xul Solar en un nuevo espacio adaptado a los requerimientos expositivos de un museo. Ese  proceso duró desde 1987 a 1993. El arquitecto resuelve la obra a través de un diálogo no pacífico con la preexistencia, en tono de vanguardia y atendiendo a las inclinaciones de las poéticas personales. El resultado es una obra de valor excepcional en el panorama local de intervenciones en edificios devenidos museos. El presente trabajo se orienta al análisis de las posibles filiaciones morfológicas que posee la intervención. Establece vínculos conceptuales con obra del arquitecto italiano Carlo Scarpa y el propio artista Xul Solar. Analiza aspectos y temas de la obra que presentan cierta genealogía conceptual y un aire de familia con la obra de esos referentes.Facultad de Arquitectura y Urbanism

The Xul Solar Museum. Some morphological affiliations

The Xul Solar Museum, is a work of intervention of the architect Pablo Beitía which transforms the old set of housing and rental houses the painter Xul Solar in a new space adapted to a museum exhibition requirements. This process lasted from 1987 to 1993. The architect solves the work by not peaceful dialogue with the pre-existence, in a tone of avant-garde and attending to the personal poetic inclinations. The result is a work of exceptional value in the local scene of interventions in buildings jut museums. This work focuses on the analysis of the possible morphological affiliations that possesses the intervention. Establish conceptual links with the work of Italian architect Carlo Scarpa and the artist Xul Solar himself. Analyze aspects and topics of the work posed some conceptual genealogy and an air of family with the work of that references.El Museo Xul Solar,  es una obra  de intervención del arquitecto Pablo Beitía que transforma el antiguo conjunto de vivienda y casas de alquiler del pintor Xul Solar en un nuevo espacio adaptado a los requerimientos expositivos de un museo. Ese  proceso duró desde 1987 a 1993. El arquitecto resuelve la obra a través de un diálogo no pacífico con la preexistencia, en tono de vanguardia y atendiendo a las inclinaciones de las poéticas personales. El resultado es una obra de valor excepcional en el panorama local de intervenciones en edificios devenidos museos. El presente trabajo se orienta al análisis de las posibles filiaciones morfológicas que posee la intervención. Establece vínculos conceptuales con obra del arquitecto italiano Carlo Scarpa y el propio artista Xul Solar. Analiza aspectos y temas de la obra que presentan cierta genealogía conceptual y un aire de familia con la obra de esos referentes.Facultad de Arquitectura y Urbanism

Representation and Trauma. A Contribution to the Complexity of the Issue

Este artículo realiza un aporte a la complejidad del tema de la representación y el trauma desde su repercusión en las producciones estéticas. A partir de un relevamiento y de un análisis bibliográfico selectivo, plantea la necesidad de abordarlo con una metodología transdisciplinaria. A través de un ejemplo del fetichismo narrativo, expone que toda aproximación al problema de la representación y del trauma no pude evitar considerar la teoría del trauma.This article tries to make a contribution to the complexity of the issue of representation and trauma from their impact on aesthetic productions. From a survey and selective bibliographical analysis, it raises the need to tackle it with a transdisciplinary methodology. Through an example of the narrative fetishism, it sets out that any approach to the problem of representation and the trauma could not escape to deal with the trauma theory.Facultad de Bellas Arte

Colección de obras de la Facultad de Artes : Catálogo razonado y estudios críticos

El presente catálogo y los ensayos críticos que lo acompañan son resultado del trabajo de investigación de un grupo de docentes y estudiantes avanzados, integrantes del Instituto del Historia de Arte Argentino y Americano (IHAAA), de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Nacional de La Plata. La investigación básica que da cuerpo a los textos y fichas de artistas presentados se enmarcó en dos proyectos de investigación del Programa de Incentivos a docentes investigadores de las Universidades Nacionales del Ministerio de Educación de la Nación. Dichos proyectos se desarrollaron durante los años 2015 al 2018 y tuvieron como objetivo general poner en valor la colección de arte que posee la Facultad, generando conocimientos para su valoración historiográfica y propuestas para su conservación, en tanto bienes culturales. Las obras de la colección de la Facultad de Bellas Artes están estimadas como bienes culturales de la institución y en tanto tal, destinatarias de acciones de valoración, preservación y comunicación de ese patrimonio. La excepcionalidad de su existencia física y su apariencia estética se descubre plenamente cuando se produce su más correcta interpretación y estimación dentro de su contexto o entorno integrado. Por ello la investigación de estos bienes resulta indispensable. La obra de arte puede calibrarse adecuadamente solo mediante enfoques históricos debidamente encauzados. De modo que su estudio documental, técnico, científico e histórico se impone para alcanzar su mayor conocimiento, interpretación, valoración y comunicación sociocultural. Para alcanzar ese objetivo, confluyeron en esta investigación los aportes de la museología y de la historia del arte. La museología contribuye con una metodología conveniente, criterios y planteamientos rigurosos y constatados. Dentro de lo que se refiere a la catalogación, esta operación necesaria posibilita las acciones de identificación, reconocimiento y registro de la información asociada al objeto. Aplicar una metodología rigurosa forma parte de los compromisos internos que los conservadores de museos despliegan ante la propia colección. Investigar y conocer científicamente las obras permite catalogarlas con precisión y difundirlas con seguridad y garantía. El estudio de las obras exige inicialmente un abordaje material y técnico que a partir de su objetualidad y la investigación preliminar proporciona información para determinar sus aspectos técnicos, conceptuales, iconográficos, etc. Esta primera etapa de aproximación a los bienes interesa para lograr la documentación de los objetos. Precisamente, el objetivo de la documentación es recuperar información. Al documentar (a través de técnicas llamadas documentales tales como coleccionar, ordenar, clasificar, seleccionar, recuperar y difundir) se hace accesible el contenido de las fuentes de conocimiento. Como conjunto, la documentación, incluye una serie de documentos, empezando en los propios fondos o patrimonio del museo y todo lo que se genera en torno a ellos. Es un proceso que afecta al tratamiento documental de las etapas de la vida de los fondos en los museos. En tanto conjunto y proceso la documentación no es algo fragmentable y se estructura como un sistema. En una segunda etapa los aportes de la historia del arte permiten orientan en la investigación de las obras para conocerlas en el ámbito de su especialidad. A partir de ello se produce conocimiento específico para la confección de catálogos y textos críticos sobre los fondos. En ese sentido la historia del arte puede desempeñar un rol fundamental en la puesta en valor de los bienes patrimoniales y en la transferencia de conocimientos para el beneficio social. Desarrollando la necesaria e importante relación entre los resultados de sus investigaciones y las formas y posibilidades de conservación de los bienes culturales, generando un conocimiento construido para el reconocimiento de un patrimonio compartido. De modo que, para la integral y completa valoración de los bienes que lo componen es relevante la investigación que realiza la historia del arte de los distintos materiales, técnicas, oficios y trabajos condensados en la obra de arte y relacionados con sus contextos de producción y sentido social. La indagación y caracterización formal, compositiva y estilística de las obras complementa los estudios históricos y permite completar la información acerca de las obras. En tanto documento histórico la obra de arte es un bien elocuente del que pueden extraerse numerosas y complementarias informaciones sobre la época a la que pertenece, la concepción del arte en esa fase de la historia; las relaciones sociales que dan emergencia a ese tipo particular de producción artística; el rol y posición del artista o colectivo que produjo la obra; la organización del trabajo de taller, los materiales de elaboración y su estado tecnológico; la circulación de significados y sentidos simbólicos que la atraviesan; las funciones pedagógicas que desplegaron las obras en su rol social, etc. Pero también el estudio a partir del abordaje de la historia del arte permite avanzar sobre el conocimiento de los acontecimientos que han acompañado a la propia obra de arte desde su producción hasta su presente como bien patrimonial de valor artístico. Haciendo evidente los cambios en los sentidos simbólicos del arte y cómo las creencias, las normativas y los usos modifican a los bienes artísticos con el paso del tiempo. Particularmente las obras de arte, dentro del conjunto de bienes culturales adquieren una peculiar relevancia debido a su doble naturaleza. Por un lado, son “documento histórico” al igual que cualquier otro patrimonio cultural de la sociedad, pero por otro lado se puede hablar del valor estético o el efecto estético que deviene de su condición de ser un objeto artístico. El estudio de la colección que concluyó en este catálogo se abocó inicialmente a obtener información básica y a realizar su registro y fichaje. Esta primera etapa de la investigación, permitió luego consolidar un conocimiento histórico artístico sobre las obras, a profundizarlo en el marco de la espacialidad de la historia del arte y a valorarlo desde una perspectiva historiográfica.Instituto de Historia del Arte Argentino y Latinoamerican

The Xul Solar Museum. Some morphological affiliations

El Museo Xul Solar,  es una obra  de intervención del arquitecto Pablo Beitía que transforma el antiguo conjunto de vivienda y  casas de alquiler del pintor Xul Solar en un nuevo espacio adaptado a los requerimientos expositivos de un museo. Ese  proceso duró desde 1987 a 1993.  El arquitecto resuelve la obra a través de un diálogo no pacífico con la preexistencia, en tono de vanguardia y atendiendo a las inclinaciones de las poéticas personales.  El resultado es una obra de valor excepcional en el panorama local de intervenciones en edificios devenidos museos. El presente trabajo se orienta al análisis de las posibles filiaciones morfológicas que posee la intervención. Establece vínculos conceptuales con obra del arquitecto italiano Carlo Scarpa y el propio artista Xul Solar. Analiza aspectos y temas de la obra que presentan cierta genealogía conceptual y un aire de familia con la obra de esos referentesThe Xul Solar Museum, is a work of intervention of the architect Pablo Beitía which transforms the old set of housing and rental houses the painter Xul Solar in a new space adapted to a museum exhibition requirements. This process lasted from 1987 to 1993.  The architect solves the work by not peaceful dialogue with the pre-existence, in a tone of avant-garde and attending to the personal poetic inclinations.  The result is a work of exceptional value in the local scene of interventions in buildings jut museums. This work focuses on the analysis of the possible morphological affiliations that possesses the intervention. Establish conceptual links with the work of italian architect Carlo Scarpa and the artist Xul Solar himself. Analyze aspects and topics of the work posed some conceptual genealogy and an air of family with the work of that reference

Representation and Trauma. A Contribution to the Complexity of the Issue

Este artículo realiza un aporte a la complejidad del tema de la representación y el trauma desde su repercusión en las producciones estéticas. A partir de un relevamiento y de un análisis bibliográfico selectivo, plantea la necesidad de abordarlo con una metodología transdisciplinaria. A través de un ejemplo del fetichismo narrativo, expone que toda aproximación al problema de la representación y del trauma no pude evitar considerar la teoría del trauma.This article tries to make a contribution to the complexity of the issue of representation and trauma from their impact on aesthetic productions. From a survey and selective bibliographical analysis, it raises the need to tackle it with a transdisciplinary methodology. Through an example of the narrative fetishism, it sets out that any approach to the problem of representation and the trauma could not escape to deal with the trauma theory.Facultad de Bellas Arte

The Xul Solar Museum. Some morphological affiliations

The Xul Solar Museum, is a work of intervention of the architect Pablo Beitía which transforms the old set of housing and rental houses the painter Xul Solar in a new space adapted to a museum exhibition requirements. This process lasted from 1987 to 1993. The architect solves the work by not peaceful dialogue with the pre-existence, in a tone of avant-garde and attending to the personal poetic inclinations. The result is a work of exceptional value in the local scene of interventions in buildings jut museums. This work focuses on the analysis of the possible morphological affiliations that possesses the intervention. Establish conceptual links with the work of Italian architect Carlo Scarpa and the artist Xul Solar himself. Analyze aspects and topics of the work posed some conceptual genealogy and an air of family with the work of that references.El Museo Xul Solar,  es una obra  de intervención del arquitecto Pablo Beitía que transforma el antiguo conjunto de vivienda y casas de alquiler del pintor Xul Solar en un nuevo espacio adaptado a los requerimientos expositivos de un museo. Ese  proceso duró desde 1987 a 1993. El arquitecto resuelve la obra a través de un diálogo no pacífico con la preexistencia, en tono de vanguardia y atendiendo a las inclinaciones de las poéticas personales. El resultado es una obra de valor excepcional en el panorama local de intervenciones en edificios devenidos museos. El presente trabajo se orienta al análisis de las posibles filiaciones morfológicas que posee la intervención. Establece vínculos conceptuales con obra del arquitecto italiano Carlo Scarpa y el propio artista Xul Solar. Analiza aspectos y temas de la obra que presentan cierta genealogía conceptual y un aire de familia con la obra de esos referentes.Facultad de Arquitectura y Urbanism

Contemporany Experiences in Art Exhibitions. A Study in Museums in La Plata and Buenos Aires

Este trabajo presenta los resultados parciales de una investigación sobre exposiciones de arte en museos y en centros de arte ubicados en la ciudad de La Plata y Buenos Aires. A partir de la evaluación de dichas exposiciones y de los modos de recepción de los visitantes, se analizan las estrategias expositivas que despliegan los espacios y su relación con las experiencias que logran generar en los públicos. Las muestras que proponen el diálogo y el intercambio con sus espectadores, y que atienden a sus estilos cognitivos, propician la apropiación de un conocimiento significativo. Cuando los museos encaran los diseños de sus muestras pensando en sus audiencias y con estrategias francamente emocionales consiguen causar experiencias memorables en los visitantes.This paper presents the partial results of a research into art exhibitions in museums and art centers in the city of La Plata and Buenos Aires. Taking into account methodologies within the evaluation exhibition and the reception of visitors, strategies exhibition spaces and their relationship with the experiences that generate public are analysed. Exhibitions that proposed dialogue and exchange with their viewers and cater to their cognitive styles encourage the appropriation of a significant knowledge. When museums deal with the designs of their exhibits thinking about their audiences and frankly emotional strategies memorable experiences are caused in visitors.Facultad de Bellas Arte