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Book Review: Zeit und Geschichte im Visnupurana
A review of Zeit und Geschichte im Visnupurana by Heinz Werner Wessler
Literary recollection : the end(s) of intertextuality
There is a caricature of Marcel Proust in which the despairing writer is consoled by a friend saying, "Aber, aber, mon cher Marcel, nun versuchen Sie sich doch zu erinnern, wo Sie die Zeit verloren haben…" ..
Zeitkippen : Begleitpublikation zum Film C 13075
If we see a film, we experience the passing time in two ways. On the one hand, it is conveyed as the time in which the film action takes place – felt as “lived” time. On the other hand, via camera travels and movements of objects vertically to the picture plane, time is perceived – in a much more indirect way – as a vehicle for representation of spatial depth. It is this link between space and time where the method of “time tilting” introduced here sets in. When a film scene is “time-tilted”, one of the spatial dimensions (here the horizontal direction of the picture plane) is interchanged with the time dimension: In a first step, the pictures of the scene are digitalized. Then, the thus gained pixels of all pictures of the scene are arranged into a three-dimensional data field. Finally, a new series of pictures is read out, along one of the two former picture axes, which is then shown as a scene of moving pictures. The resulting film will present optical phenomena which are, on the one hand, aesthetically appealing and, on the other hand, informative for film analysis. First examples demonstrate how the procedure operates on basic movements in space as well as on camera travels in space.Bei der Vorführung eines Films wirkt die ablaufende Zeit auf den Zuschauer in zweierlei Weise. Zum einen als die Zeit, in der die Filmhandlung stattfindet und die als gelebte Zeit empfunden wird. Zum anderen, sehr viel indirekter, als Vehikel zur Darstellung von Raumtiefe durch Kamerafahrten und Objektbewegungen senkrecht zur Bildebene. An dieser Verknüpfung von Raum und Zeit setzt die hier vorgestellte Methode „Zeitkippen“ an. Beim Zeitkippen einer Filmszene wird eine der Raumdimensionen (hier die Horizontale der Bildebene) mit der Zeitachse vertauscht: Im ersten Schritt digitalisiert man die Szene. Dann fügt man die Bildpunkte (Pixel) aller Szenen bilder in ein dreidimensionales Datenfeld. Schließlich liest man entlang einer der beiden ehemaligen Bildfeldachsen eine neue Bildserie aus, die man als Bewegtbild-Szene vorführt. Dabei entstehen einerseits ästhetisch ansprechende und andererseits filmanalytisch auf schlussreiche optische Phänomene. Erste Beispiele zeigen, wie sich das Verfahren auf grundlegende Bewegungen im Raum sowie Kamerafahrten im Raum auswirkt
Zeit – sonst nichts
Die bebilderte BroschĂĽre betrachtet Aspekte der Zeit aus physikalischer, romanistischer und physiologischer Sicht.
Cornelia Denz schreibt ĂĽber den Zeitbegriff in der modernen Physik in vier Episoden: 1. GefĂĽhlte Zeit, 2. Zeitmessung, 3. Relative Zeit, 4. Grenzen der Zeit.
Karin Westerwelle berichtet über „Marcel Proust und die gerettete Zeit“.
Ulrich Mußhoff beschreibt mit interessanten Beispielen aus dem menschlichen und tierischen Leben in „Immer im Takt – Wie der Mensch zur Zeit kommt“
Wozu Dichter?
Goethe's Tasso is no "Dichter in duerftiger Zeit." He is rather duerftig himself, unbalanced and impulsive in the extreme. In fact, in an annoyed moment, the diplomat Antonio sees him as a useless and pampered brat and undiplomatically says so, triggering a fateful sequence of events that generate a seemingly unstoppable momentum
Glueball plus Pion Production in Photon-Photon Collisions.
We here compute the reaction
for various glueball candidates and their assumed quantum states, using a
non-relativistic gluon bound-state model for the glueball.Comment: To appear in Zeit. fur Phys. C; Plain Latex file, 16 pages; 5 figures
appended as a uuencoded postscript file
Boston University Concert Choir, October 27, 1990
This is the concert program of the Boston University Concert Choir performance on Saturday, October 27, 1990 at 8:30 p.m., at Marsh Chapel, 735 Commonwealth Avenue. Works performed were Tu es Petrus by Giovanni Pierluigi da Palestrina, Sicut cervus by G. P. d. Palestrina, A un giro sol de' begl'occhi lucenti by Claudio Monteverdi, Si ch'io vorrei morire by C. Monteverdi, Waldesnacht, Op. 62 No. 3 by Johannes Brahms, Im Herbst, Op. 104 No. 5 by J, Brahms, Luci care, luci belle, K.V. 346 by Wolfgang Amadeus Mozart, Ecco quel fiero istante, K.V. 436 by W. A. Mozart, Mi lagnerĂł tacendo, K.V. 437 by W. A. Mozart, Se lontan ben mio tu sei, K.V. 438 by W. A. Mozart, Due pupille amabile, K.V. 439 by W. A. Mozart, PiĂş non si trovano fra mille amante, K.V. 439 by W. A. Mozart, and Cantata BWV 106: Gottes Zeit ist die allerbeste Zeit by Johann Sebastian Bach. Digitization for Boston University Concert Programs was supported by the Boston University Humanities Library Endowed Fund
Photofission and Quasi-Deuteron-Nuclear State as Mixing of Bosons and Fermions
The empirical-phenomenological quasi-deuteron photofission description is
theoretically justified within the semiclassical, intermediate statistics
model. The transmutational fermion (nucleon) - boson (quasi-deuteron) potential
plays an essential role in the present context and is expressed in terms of
thermodynamical and of microscopical quantities, analogous to those commonly
used in the superfluid nuclear model.Comment: 7 pages, RevTex, to appear in Zeit. f. Phys.
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