Site Authorization Service (SAZ)

In this paper we present a methodology to provide an additional level of centralized control for the grid resources. This centralized control is applied to site-wide distribution of various grids and thus providing an upper hand in the maintenance.Comment: Talk from the 2003 Computing in High Energy and Nuclear Physics (CHEP03), La Jolla, CA, USA, March 2003, 3 pages, PSN TUBT00

Türk Çini Sanatında Saz Yolu Ekolü

Kanûnî Sultan Süleyman dönemi Osmanlı Saray nakkaşhânesi sernakkaşı olan Şah Kulu, “Saz Yolu” adıyla bilinen bezeme üslûbunun ilk temsilcisidir. XVI. yüzyıl ilk yarısından XVII. yüzyıl başlarına kadar üretilmiş resimlerde, sivri uçlu kıvrık hançerî yapraklar, hatâyî üslûbu çiçekler, efsanevî hayvanlar (ejderha, zümrüd-ü ankā, ch’i-lin), orman hayvanları ve periler görülmektedir. Kanûnî Sultan Süleyman devrinde en parlak dönemi yaşayan Osmanlı sanatında ortaya çıkmış olan bu üslûp padişah tarafından büyük beğeni kazanmış yüzyıllar içinde tezhip, halkâr, cilt, çini ve seramik sanatlarında, kalem işlerinde, kumaş, halı ve maden gibi sanatlarda en güzel örneklerini vermiştir. XVI. yüzyılın ikinci yarısında Mimar Sinan’ın bazı yapılarında çiniyi bir tezyîni eleman olarak kullanması, bu yeni üslûbun çinide de en güzel örneklerinin ortaya çıkmasını sağlamıştır. Saray nakkaşhânesinin hazırlamış olduğu bezemeler İznik atölyelerinde çiniye sıraltı tekniği ile uygulanmıştır. Bu dönemde çinide teknik açıdan ulaşılan kalite, motif ve desenlerle birleşmiş ve mükemmel eserler ortaya çıkmıştır. Şah Kulu tarafından Osmanlı süsleme sanatına katılmış olan saz üslûbunun çini sanatında da örnekleri görülmektedir. “Türk Çini Sanatında Saz Yolu Ekolü” adlı tezimizde, bu üslûpta kullanılmış karakteristik motiflerin çini sanatında daha önce değerlendirilmemiş olması, çalışmanın önemini arttırmaktadır. Tez üç bölümden oluşmaktadır: Birinci bölümde Şah Kulu’nun hayatı, saz üslûbu ve bu üslûbun kullanıldığı diğer sanat dalları incelenmiştir. İkinci bölümde Topkapı Sarayı Sünnet Odası dış cephesindeki yekpâre saz üslubu pano’nun motif özellikleriyle beraber tanıtılmasına çalışılmış, üçüncü bölümde ise, İstanbul’daki bazı çinili yapılarda, Saz Yolu Ekolü’nün üslûp özelliklerini gösteren örneklerden yola çıkılarak, resimleri ile ayrıntılı olarak ele alınmıştır. Değerlendirme ve Sonuç bölümde, saz üslûbu özellikleri taşıyan İstanbul’daki çinili yapılara ait örneklerin birbirleriyle benzerliklerini ve farklılıklarını ortaya koyan karşılaştırmalar, motif çizimleriyle bir arada verilmiştir. Türk Çini sanatında saz üslûbu motiflerinin yeri ve öneminin çizimlerle ele alındığı bu tezin, bundan sonraki çalışmalara yardımcı olacağı düşüncesindeyiz.Şah Kulu who was the chief muralist of The Ottoman Palace Design-House (Nakkaşhâne) during the period of Suleiman The Magnificent is the first representative of Saz üslûbu (Leafy Way) decoration style. We can see the sharp-pointed, curved dagger-shaped leaves, (hatâyî) style flowers, mythical animals (dragon, phoenix, ch’i-lin), forest animals and fairies on the paintings made during from the first half of XVI. to the early XVII. centuries. This style had its brightest era during the period of Suleiman The Magnificent who has shown a strong appreciation to its outcomes. And this style had produced its best samples in the arts of ornamentation, (halkâr), gold, book-binding, hand-drawn painting (kalem işi), clothes, carpet arts, mine working, tiling and ceramics for the centuries to come. In the second half of XVI. century; by use of tiles on many of the structures, Royal Achitect (Mimar) Sinan had provided the best samples of this new style in tile art. Tiles designed by artists of Nakkaşhane were produced at Iznik (Nikeae) workhouses by applying the underglaze (sıraltı) technique. In this period; with a combintion of designs, figures and the technique, many tiles and kitchenware (evani) were produced with excellent quality. Moreover, in the same period, many good examples of saz-yolu style ornamentation by Şah Kulu were created. In the present thesis, as its name “Saz-Yolu Ecole In Turkish Tile Art” (Türk Çini Sanatında Saz Yolu Ekolü) implies, an evaluation of the characteristic motifs used in this style attaching a special importance to it in the develoment of Turkih tile art. Present volume is composed of the following chapters: Şah Kulu’s life, the “saz-style” and many branches of art that uses this style are summarized in the first chapter. In the second chapter; the motif characteristic and description of the massive “Saz-Yolu” Pane on the external wall of the “Sünnet Odası” (The Circumcision Room) in Topkapı Palace has taken place. In the third chapter; the samples that show the style characteristics of Saz üslûbuEcole on some tiled structures in İstanbul have been specified together with further information about these structures. Characteristics of specified motifs have also been represented in detail with their pictures. In the assessment and conclusion chapter; the comparisons that represent the similarities and differences of the samples we have determined in Istanbul on the tiled structures showing the characteristics of saz style have been given with the motif drawings. We have the opinion that our present perspective and approach with the detailed drawings, on the The Saz Style motifs in Turkish Tile Art will help the further studies in the area

Viyolonsel Eğitiminde Hicaz Saz Semâilerinin Kullanımına Yönelik Bir Model Önerisi

This research study was carried out to propose a model for the use of Hicaz saz semais in cello training and to determine the effectiveness of the proposed model in addressing the difficulties faced by cello students in performing Hicaz saz semais. In this study, two methods were simultaneously used, namely, the survey model (descriptive) and the experimental model (empirical). The study group of the study consists of eight cello students. Yusuf Pasha's Hicaz Humayun Saz Semai was adapted to the cello to be used in this study and performed by the students in the study group, and the challenges the students encountered in performing this saz semai were identified. A six-part model proposal has been created, and this proposal includes exercises to address the difficulties faced by students. The exercises were carried out with the students in the experimental group for a period of six weeks. The “pre-test–post-test control group design” was applied in the experimental phase of the study, and the obtained data were analysed using the t-test, a parametric test. The t-test results showed a statistically significant difference between the post-test scores of the students in favour of the experimental group. It has been found in this study that the proposed model was effective in eliminating the challenges faced by cello students in performing the Hicaz Humayun Saz Semai.Bu araştırma, viyolonsel eğitiminde hicaz saz semâilerinin kullanımına yönelik bir model önerisi oluşturmak ve oluşturulan modelin viyolonsel öğrencilerinin hicaz saz semâilerini seslendirmede karşılaştıkları güçlüklerin giderilmesinde ne derecede etkili olduğunu tespit etmek amacıyla yapılmıştır. Bu araştırmada iki yöntem bir arada kullanılmıştır. Bu yöntemler tarama modeli (betimsel) ve deneme modelidir (deneysel). Araştırmanın çalışma grubunu 8 viyolonsel öğrencisi oluşturmaktadır. Yusuf Paşa’nın hicaz hümâyûn saz semâisi araştırmada kullanılmak üzere viyolonsele uyarlanmış ve çalışma grubu öğrencileri tarafından seslendirilerek öğrencilerin bu saz semâisini seslendirmede karşılaştıkları güçlükler tespit edilmiştir. Öğrencilerin karşılaştıkları güçlüklerin giderilmesine yönelik alıştırmaları içeren altı bölümlük bir model önerisi geliştirilmiştir. Oluşturulan alıştırmalar deney grubundaki öğrencilere altı hafta süreyle çalıştırılmıştır. Deneysel aşamasında “kontrol gruplu öntest-sontest” deseni uygulanan çalışmada elde edilen veriler parametrik testlerden t testi kullanılarak analiz edilmiştir. T testi sonuçlarına göre deney ve kontrol grubundaki öğrencilerin sontest puanları arasında istatistiksel olarak deney grubu lehine anlamlı bir fark olduğu görülmüştür. Araştırma sonucunda, oluşturulan model önerisinin viyolonsel öğrencilerinin hicaz hümâyûn saz semâisini seslendirmede karşılaştıkları güçlüklerin giderilmesinde etkili olduğu saptanmıştır

Introduction to Special Section: SAZ Project

Oceanographic processes in the subantarctic region contribute crucially to the phys. and biogeochemical aspects of the global climate system. To explore and quantify these contributions, the Antarctic Cooperative Research Center organized the SAZ Project, a multidisciplinary, multiship study carried out south of Australia in the austral summer of 1997-1998. We present an overview of the SAZ Project and some of its major results

Latest results on gamma-ray pulsars with Fermi

The Fermi Large Area Telescope (LAT) has been scanning the gamma-ray sky since 2008. The number of pulsars detected by the LAT now exceeds 200, making them by far the largest class of Galactic gamma-ray emitters. I discuss some of the latest pulsar discoveries made by the LAT, in particular those made since the release of the Pass 8 data.Comment: 5 pages, to appear in Il Nuovo Cimento

Characterisation of the gene regulatory network for posterior segmentation in Parasteatoda tepidariorum

My PhD project focused on the identification of components and the architecture of the gene regulatory network that controls the formation of the segment addition zone (SAZ) and posterior segments in the spider Parasteatoda tepidariorum. Analysis of the formation and function of the SAZ among arthropods suggests that Wnt and Delta-Notch signaling regulated this process ancestrally in an analogous mechanism to that regulating somitogenesis in vertebrates. However, it remained unknown how the two major signaling pathways interact during the formation of the SAZ and regulate other putatively downstream segmentation genes, such as evenskipped (Pt-eve) and runt (Pt-run-1). Therefore, I studied the interactions between Delta (Pt-Dl) and its receptor Notch (Pt-N) and the Wnt ligand gene Wnt8 (Pt-Wnt8). I showed that Pt-Dl initially activates Pt-Wnt8 in the posterior SAZ, but conversely inhibits Pt-Wnt8 expression in the anterior SAZ. Furthermore, I observed the dynamic expression of Pt-eve and Pt-run-1 in the SAZ and the forming segments, suggesting an important role in posterior development. Moreover my results show that the expression of Pt-eve and Ptrun-1 is regulated by the read out of Delta-Notch and Wnt signaling via caudal (Pt-cad), which might be a mechanism ancestral to all arthropods. To investigate the function of Wnt signaling in more detail in spiders, I also studied the evolution and expression of Frizzled receptors (Fz) during spider embryogenesis. Four Fz genes (Pt-fz1, Pt-fz2, Pt-fz4a, Pt-fz4b) have been identified in Parasteatoda and analysis of the expression of the frizzled receptor genes throughout embryonic development suggests an involvement in neuroectoderm development, segmentation and development of anterior 5 structures. Moreover, the early ubiquitous and later segmental expression of Pt-fz1 shows that this gene is a good candidate receptor for Wnt8 in Parasteatoda