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La Dictature Dans Les OEuvres Dâahmadou Kourouma: Une Lecture Postcoloniale
Depuis 1960, lâannĂ©e qui marque lâindĂ©pendance de la majoritĂ© des pays africains, la thĂ©matique littĂ©raire a changĂ©. Les nouveaux leaders africains commencent Ă persĂ©cuter et Ă maltraiter leurs confrĂšres avec quâils ont luttĂ© pour lâindĂ©pendance des nations africaines. Ces hommes deviennent des dictateurs. La dictature est un systĂšme du gouvernement qui est caractĂ©risĂ©e par des arrestations, des dĂ©tensions, les coups dâĂ©tats, la torture, la tuerie et la mort. Tous ces maux deviennent lâordre du jour aprĂšs les indĂ©pendances. Donc, lâobjectif de cette communication est dâidentifier, traiter et analyser la dictature telle quâelle se manifeste dans En attendant le vote des bĂȘtes sauvages, Allah nâest pas obligĂ©, et Quand on refuse on dit non dâAhmadou Kourouma. Le thĂšme de la dictature Ă©tant au centre de cette communication, la mĂ©thodologie sera celle de lâanalyse textuelle et thĂ©matique. Le post colonialisme sera utilisĂ© pour montrer lâinfluence des rĂ©alitĂ©s sociales dans les textes de notre Ă©tude. On va proposer des solutions quâil faudrait adopter pour quâon puisse avoir la paix et la stabilitĂ© en Afrique
Ătat-nation, canon littĂ©raire, conscience de lâexclusion et postmodernitĂ©
Les littĂ©ratures des AmĂ©riques, Ă l'exception de la littĂ©rature des Ătats-Unis, sont liĂ©es fortement Ă l'invention des identitĂ©s nationales dans l'Europe du XIXe siĂšcle et dans les AmĂ©riques. Elles reposent sur une volontĂ© de fonder un consensus identitaire qui est quant Ă lui basĂ© surtout sur un essentialisme dualiste tentant de gommer toute fracture intĂ©rieure, d'oĂč leur contribution Ă l'exclusion des marginaux dans le grand essor de la modernitĂ©. Ă l'Ă©poque postmoderne / post-coloniale, cette insistance sur une Ă©pistĂ©mĂš hĂ©gelienne se dilue quelque peu et ouvre Ă une position levinasienne post-lacanienne considĂ©rant l'identitĂ© comme relationnelle et l'altĂ©ritĂ© comme intĂ©rieure. DĂšs lors, les marges deviennent lĂ©gitimes et les textes intĂšgrent de maniĂšre hybride les voix multiples qui se conjuguent avec la dynamique globalisante qui tend Ă redĂ©finir la place des Ătats-nations.The literatures of the Americas (but less so in the United States) are deeply linked to the invention of nations in nineteenth century Europe and in the Americas. Literary productions are based upon the desire to impose a consensus grounded in a dualistic essentialism aiming at erasing any inner fracture. Thus, national literatures have contributed to the exclusion of marginals during the expansion of modernity. In the contemporary postmodern / postcolonial era, insisting upon this kind of hegelian Ă©pistĂ©mĂš tends to disappear and opens up to a levinasian post-lacanian perspective showing that identity is relational (and not essential) and that alterity is internal. Therefore, margins are becoming legitimate and texts integrate multiple and hybrid voices which blend with a global dynamic tending to redefine the role of the nation-states
La representation de la revolte et la mort dans Les voix dans le vent de Bernard Dadie
Dans cet article, nous voulons montrer que la rĂ©volte et la mort sont des thĂšmes omniprĂ©sents dans la grande majoritĂ© des oeuvres de la littĂ©raturefrancophone africaine. Des Ă©crivains francophones africains comme Sony Labou Tansi , HampatĂ© Ba, Birago Diop ont arrimĂ©e leurs productions littĂ©raires avec la thĂ©matique de la rĂ©volte et la mort. Nous allons voir Ă©galement au cours de cette communication que les causes de cette rĂ©volte se manifestent lorsque les dirigeants essaient de museler et exploiter leurs peuples. Bref, notre communication se donne la tĂąche de montrer que Bernard DadiĂ© utilise Les voix dans le vent pour fustiger et satiriser le mauvais comportement des leaders africains en Afrique qui ont fait une fausse promesse dâamĂ©liorer le sort de leur peuple mais une fois au pouvoir ils deviennent des vĂ©ritables dictateurs.Mots âClĂ©s: la littĂ©rature francophone africaine, le post colonialisme, la rĂ©volte, la mor
Post-colonialisme, hyper-sécurisation des frontiÚres et ethnographie
Jacinthe Mazzocchetti est professeure en anthropologie au Laboratoire dâAnthropologie Prospective (LAAP) de lâUniversitĂ© Catholique de Louvain (UCL). Ses travaux ont portĂ© successivement sur la jeunesse burkinabĂ© de Ouagadougou en rĂȘve de mieux vivre, sur les bandes urbaines (les âadolescents en exilâ) Ă Bruxelles, et sur les jeunes filles placĂ©es par le juge en IPPJ (Institut Public de Protection de la Jeunesse) en Belgique. Plus rĂ©cemment, ses travaux portent sur les rĂ©fugiĂ©s, demandeurs dâ..
Le Griot Dans La Litterature Postcoloniale: Une Etude De Guelwaar De Sembene Ousmane
Le griot dans la sociĂ©tĂ© traditionnelle africaine de lâĂšre prĂ©coloniale est un personnage complexe chargĂ© dâune myriade de fonctions. Il est bien respectĂ© et honorĂ©. La prĂ©sente Ă©tude se donne lâobjectif dâexaminer profondĂ©ment la peinture du griot dans la littĂ©rature africaine postcoloniale utilisant Guelwaar de SembĂšne Ousmane comme texte de base tout en Ă©tablissant ses fonctions et ses portraits. LâĂ©tude privilĂ©gie quelques thĂ©ories critiques comme le postcolonialisme, les thĂ©ories marxiste et fĂ©ministe. De plus, lâexamen sâeffectue Ă la lumiĂšre de lâimage du griot dâantan et des sept catĂ©gories de nouveaux griots postulĂ©s par Ifeoma Mabel Onyemelukwe. Nous dĂ©couvrons deux types de griot dĂ©peints par Ousmane dans Guelwaar : le griot personnage littĂ©raire nommĂ© Guelwaar et le griot Ă©crivain contemporain africain, SembĂšne Ousmane lui-mĂȘme. Ces deux griots entretiennent des rapports de similitude et de divergence avec le vrai griot. Mais le griot Ă©crivain contemporain africain ressemble beaucoup plus au griot dâantan en dĂ©pit des points de divergence. Nous finissons par dĂ©celer dix-huit fonctions du griot et par-lĂ arriver aux dix-huit portraits du griot dans Guelwaar dont le griot bibliothĂšque publique bien documentĂ©e et le griot dĂ©tenteur de la littĂ©rature Ă©crite africaine postcoloniale. Nous parvenons Ă la conclusion que la littĂ©rature postcoloniale, comme lâatteste Guelwaar de SembĂšne Ousmane, se caractĂ©rise par une revalorisation des valeurs authentiques, honorables et louables du griot de caste. Ceci est symbolisĂ© par lâapparition du griot personnage littĂ©raire dans certaines oeuvres de la littĂ©rature Ă©crite postcoloniale africaine comme Guelwaar et surtout la prĂ©Ă©minence accordĂ©e aux griots Ă©crivains contemporains africains tel SembĂšne Ousmane.
The griot, in the traditional African society is a complex personality charged with multiple functions. He is well respected and honoured. The objective of the present research is to make an in-depth study of the depiction of the griot in post-colonial literature using Guelwaar as study text while establishing his functions and portraits. Postcolonialism, Marxist and Feminist theories constitute the theoretical framework. Furthermore, the examination is carried out in the light of the image of the real griot and the seven categories of new griots promulgated by Ifeoma Mabel Onyemelukwe. It is found that SembĂšne Ousmane depicts two types of griots in Guelwaar, namely: the griot as literary character named Guelwaar and the griot as contemporary African writer, SembĂšne Ousmane, himself. These two griots have certain similarities and differences with the real griot. But the findings show that the griot as contemporary African writer resembles more the real griot, their points of disparity notwithstanding. Eighteen functions and eighteen portraits of the griot are established, among which are: the griot as well documented library and the griot as custodian of written postcolonial African Literature. A firm conclusion is reached, that postcolonial literature, as reflected in SembĂšne Ousmaneâs Guelwaar, is characterized by the revalorization of the real griotâs authentic, honorable and praise-worthy values. This is symbolized in the projection of the griot as literary character in some literary works like Guelwaar and in particular, the preeminence given to griots as Contemporary African writers as typified by SembĂšne Ousmane
Sex, Race and Gender: Contemporary Women Artists of Color, the Case of Kara Walker
This paper deals with the ways women of color in the visual arts express their perceptions of their own sexuality, with the work of Kara Walker as the centerpiece. The work reviews early conceptions of female sexuality, drawing on the history of colonialism and slavery, using tools from various discourses and disciplines including post-colonialism, politics of identities, politics of differences and feminism.
Résumé
Cet article traite des façons dont les femmes de couleurs dans les arts visuels expriment leurs perceptions sur leur propre sexualité, avec l'oeuvre de Kara Walker comme piÚce centrale. Le travail revoit les premiÚres conceptions sur la sexualité féminine, en se basant sur l'histoire du colonialisme et de l'esclavage, en se servant d'outils provenant de divers discours et de disciplines qui incluent le post-colonialisme, les politiques des identités politiques, les politiques sur les différences et sur le féminisme
Bonnet Ăric et Soulages François, FrontiĂšres et artistes. Espace public, mobilitĂ© et (post)colonialisme en MĂ©diterranĂ©e
Fruit dâune rencontre internationale, ce livre collectif explore les relations que les artistes originaires des pays mĂ©diterranĂ©ens tissent avec les frontiĂšres, les influences que les migrations, volontaires ou non, exercent sur les Ćuvres et sur lâimaginaire. Les auteurs se demandent ce quâest « une pratique gĂ©oartistique de la mobilité » (p. 7), ce quâinduisent les convulsions du colonialisme et du post-colonialisme, ce que les contacts culturels entraĂźnent en matiĂšre dâhybridation artistiq..
Imaginaire colonial, empowerment et appropriation dâune L2
Se pencher sur la trajectoire dâapprenant-e-s en langue seconde implique, pour comprendre le sens quâils donnent Ă leur appropriation langagiĂšre en fonction de leur expĂ©rience migratoire, de prendre en considĂ©ration leurs structurations socio-historiques. Le contexte post-colonial sera donc traitĂ© ici en tant quâinterne Ă lâapprenant, et non en tant que contexte dâapprentissage, et permettra une rĂ©flexion sur lâĂ©volution des reprĂ©sentations sociales individuelles dans une dĂ©marche biographique rĂ©flexive
Notices bibliographiques
La liste des notices bibliographiques obtenues en interrogeant dans la base FRANCIS (INIST-CNRS, http://www.inist.fr), le domaine GĂ©ographie qui correspond Ă la Bibliographie GĂ©ographique Internationale, BGI. Pour Colonisation, lâinterrogation a Ă©tĂ© faite sur les annĂ©es 2005 Ă 2007 avec la requĂȘte colonisa* ou colonisation sauf (agricole et vĂ©gĂ©tale)
Robert Irwin, For Lust of Knowing. The Orientalists and their Enemies
LâOrientalisme nâest pas mort contrairement aux vaticinations de quelques participants du CongrĂšs des Orientalistes, convoquĂ© Ă Paris, pour commĂ©morer le Centenaire du premier (1873), tenu Ă lâĂ©poque de son affirmation. Cent ans aprĂšs, lâambiance vĂ©cue Ă©tait celle du post-colonialisme et du tiers-mondisme qui eurent un impact dĂ©vastateur sur le prestige de cette branche du savoir. La publication de Orientalism (1978) par Edward Said a dĂ©clenchĂ© de nouveau le dĂ©bat en imputant Ă lâorientalisme..
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