Les retours de la pudeur : Dans L’Affamée de Violette Leduc

L’Affamée (1948) est le deuxième récit que Violette Leduc publie aux éditions Gallimard. Bien qu’il soit dédié à Jacques Guérin, le texte apparaît comme une ode au nom caché de Simone de Beauvoir que l’auteure a aimée comme elle a aimé Jacques Guérin : c’est-à-dire sans retour. Or, L’Affamée ne raconte pas uniquement le renoncement de la narratrice à sa passion pour « Madame », il raconte aussi la passion de la narratrice pour le renoncement, inscrivant le récit non seulement dans la lignée augustinienne de la confession littéraire, mais encore en héritier de la poésie mystique dans la tradition de la théologie négative. Tout en usant de « tact » à l’endroit de la « pudeur » de « Madame », le monologue de L’Affamée devient en soi un moyen de connaissance, le texte donnant accès à une jouissance poétique. Ce sont « les retours de la pudeur », dont l’article analyse le travail auctorial, voire (aucto)biographique (du latin auctor qui signifie « celui qui augmente »).L’Affamée, published by Gallimard in 1948, is Violette Leduc’s second narrative. Although dedicated to Jacques Guérin, the text appears as an ode to the concealed name of Simone de Beauvoir, whom the author loved as she loved Jacques Guérin, that is to say: in vain. L’Affamé, however, does not solely recount the narrator’s renouncement of her passion for “Madame”, it is also about the narrator’s passion for renouncement, placing the text not only in the lineage of literary confession à la Augustine, but also in that of the mystic poem in the tradition of negative theology. While remaining tactful with respect to the “pudeur” of “Madame”, the monologuing itself in L’Affamée is a means of self-knowledge and poetic pleasure. These are the “retours de la pudeur” of which the article analyses the auctorial, not to say (aucto)biographical work (from the Latin auctor, meaning “one that increases”)

Contribution à l'étude du distichiasis chez le chien : étude microscopique comparant 20 cas de lésions palpébrales avec un échantillon témoin.

Le distichiasis est une affection ciliaire commune dans l'espèce canine qui se définit comme l'émergence d'un ou de plusieurs cils par l'orifice des glandes tarsales. Nous avons réalisé la synthèse des données bibliographiques concernant l'épidémiologie, les symptômes, le diagnostic et le traitement du distichiasis. L'étiologie du distichiasis reste inconnue : le cil aberrant est-il produit par la glande tarsale ou ne fait-il qu'emprunter le canal excréteur de cette glande ? Comparant vingt cas de lésions palpébrales à un échantillon témoin, notre étude microscopique a permet de trancher entre les deux grandes hypothèses connues. Ainsi, dans le distichiasis congénital, le cil aberrant est associé à la glande tarsale selon le schéma classique d'organisation d'un poil et de sa glande sébacée

Le Jugement dernier de Léon Delmont : déplacements du sacré dans La Modification de Michel Butor

The compartment in A Change of Heart is a secular space. However, the Sacred will gradually invade it through hallucinations of the narrator. Thus an unexpected and fantastic struggle led by the Pope, priests, cardinals, prophets and sibyls against Leon Delmont will cause a change of his initial decision, motivating and justifying the novel’s title

La logique de la sidération auditive

Comment peut-on haïr la musique, elle, qui, à des époques très différentes, a souvent été considérée comme un art suprême, voire angélique, donnant accès à des sphères supérieures de la sensibilité cognitive ? Tel fut le cas notamment à l’époque du romantisme allemand. Mais qui fait l’ange risque de faire la bête. Il se peut que les louanges adressées à cet art divin couvent en même temps une critique et pourquoi pas une haine à son égard. Qu’en est-il de cette ambiguïté inhérente à la musiq..

Les zinnias : Les relations mère-fille et la problématique de l’enfant de remplacement dans l’oeuvre de Germaine Guèvremont

Les textes autobiographiques de Guèvremont font une large place à sa mère, Valentine Labelle, et aux relations mère-fille. Ces textes sont de plus fascinants pour la façon dont s’y lit, en clair-obscur, l’ombre qui tomba, dès avant sa naissance, sur leur relation, car une tierce figure apparaît en filigrane : celle d’une autre Germaine, la soeur aînée de la romancière décédée en bas âge. Yvan Lepage a découvert l’existence de cette « première » Germaine Guèvremont et une recherche à la Société de généalogie des Laurentides permet de confirmer que celle-ci, baptisée le 11 décembre 1891 sous le nom de Marie Germaine Éliane, est née le 9 décembre 1891 et décédée le 15 août 1892, à l’âge de huit mois et sept jours. Née huit mois après ce décès, la romancière, baptisée du prénom de Marianne Germaine Grignon, fut donc un « enfant de remplacement ». Cet article analyse les rapports mère-fille dans les fragments autobiographiques de Guèvremont et dans ses oeuvres de fiction, en montrant que ceux-ci sont marqués par la problématique de l’enfant de remplacement.The autobiographical texts of Germaine Guèvremont give considerable attention to her mother, Valentine Labelle and their mother-daughter relationship. The texts are all the more fascinating in the way they present, in chiaroscuro, the shadow that fell across their relationship even before her birth, a third figure appearing like a watermark behind the writing: an earlier Germaine, the novelist’s older sister who died as an infant. This “first” Germaine Guèvremont was discovered by Yvan Lepage, and research by the Société de Généalogie des Laurentides confirmed that a Marie Germaine Éliane, baptized on December 11, 1891, was born December 9, 1891 and died August 15, 1892, at the age of eight months and seven days. Eight months after this death the novelist baptized as Marianne Germaine Grignon was born, and thus entered the world as a “replacement child.” This article examines the mother-daughter relationship revealed in Guèvremont’s autobiographical fragments and her fictional works and shows their preoccupation with the problematic of the replacement child