Social functions of polemic according to Ruth Amossy

In Apologia da polêmica (Apology of controversy), a book by French writer and teacher Ruth Amossy, the negative aspect of the dissension and controversy, present in everyday antagonistic discourses, is questioned and demystified. Bringing studies about these subjects over the centuries and analyzing various social conflicts in Europe in the past decade, the author defends the possibility of enriching public debates on issues of collective interest with the promotion of polemics.Em Apologia da polêmica, livro da escritora e professora francesa Ruth Amossy, o aspecto negativo do dissenso e da polêmica, presente nos discursos antagônicos cotidianos, é questionado e desmistificado. Trazendo estudos sobre esses assuntos ao longo dos séculos e analisando diversos embates sociais ocorridos na Europa nos últimos oito anos, a autora defende a possibilidade de enriquecimento dos debates públicos sobre questões de interesse coletivo com a promoção de polêmicas.En Apologia da polêmica (Apología de la polémica), libro de la escritora y profesora francesa Ruth Amossy, se cuestiona y se desmitifica el aspecto negativo del disenso y de la polémica, presente en los discursos antagónicos cotidianos. A partir de estudios sobre estos asuntos a lo largo de los siglos y analizando diversas luchas sociales ocurridas en Europa en los últimos ocho años, la autora defiende la posibilidad de enriquecimiento de los debates públicos sobre cuestiones de interés colectivo con la promoción de polémicas

Anacronismo, choque e verossimilhança: a Ficção Científica na telenovela O tempo não para

O intuito deste artigo é analisar a presença de elementos narrativos e estilísticos da Ficção Científica na telenovela O tempo não para, exibida pela TV Globo entre 2018 e 2019. Nosso objetivo é compreender como aspectos da contemporaneidade do Brasil são apresentados a partir de três desdobramentos narrativos típicos da Ficção Científica: a presença anacrônica dos personagens do século XIX no Brasil do século XXI; o choque subjetivo dos personagens com o “novo mundo”; a sensação de verossimilhança através da suspenção de qualquer efeito distópico no universo diegético. Para realizar este estudo, recortamos os quinze primeiros capítulos da telenovela, elegendo como corpus quatro cenas em que os personagens “do passado” questionam os personagens “do futuro” sobre as mudanças sociais ocorridas no país em mais de 130 anos.This article analyzed the presence of narrative and stylistic elements of science fiction in the telenovela O tempo não para, aired by TV Globo between 2018 and 2019. Our goal is to understand how aspects of Brazil’s contemporaneity are presented by utilizing three typical narrative outspreads of science fiction: the anachronistic presence of 19th century characters in 21st century Brazil; the subjective clash of the characters with the “new world”; and the feeling of verisimilitude through the suspension of any dystopic effect in the diegetic universe. For such, we selected the first 15 episodes of this television work, choosing as corpus 4 scenes in which characters “from the past” are questioning the characters “from the future” about the social changes that occurred in the country in over 130 years

A reflexividade no cinema documentário: uma análise do filme Interior.Leather Bar

O objetivo da dissertação que apresentamos é analisar como se dão os gestos Reflexivos do documentário Interior. Leather bar. (2013), longa-metragem dirigido por James Franco e Travis Mathews que tenta reconstituir cenas censuradas do filme Parceiros da noite (1980), de William Friedkin. Com base na produção de diversos autores que teorizam sobre assunto, tendo como campo de estudos o cinema e áreas correlatas (Bernardo, 2010; Hutcheon, 2013; Stam 1981; etc), em primeiro lugar, inferimos a existência de duas modalidades basilares de Reflexividade em um texto fílmico documentário (Aumont & Marie, 2018) – a Reflexividade cinematográfica, produzida de maneira autorreferente pelo filme, utilizando, os códigos comuns a todos os filmes; e a Reflexividade fílmica, produzida através de um dialogismo interno ou externo com outros códigos e/ou outros sistemas textuais fílmicos. Em segundo lugar, sugerimos uma qualificação do uso da Reflexividade em Interior. Leather bar., propondo Características capazes de definir os gestos autorreferentes que compõem nosso objeto de estudo: as Características Metalinguística (1) e Reverenciadora (2), indicando os processos fílmicos que expõem o aparato códico e maquínico do cinema, com o objetivo de revelar, evidenciar ou consagrar a presença quase sempre implícita dos equipamentos e da equipe que ajudam a compor dado produto, bem como cultuar o cinema e suas obras; a Característica Criativa (3), designando os desdobramentos textuais aos quais determinada obra cinematográfica recorre para engendrar narrativas instigantes dentro de si própria; por fim, as Características Analítica (4) e Desmistificadora (5), determinando o uso crítico da Reflexividade, de modo que o filme possa perspectivar a si mesmo através dos seus atores sociais. Utilizamos como categorias de análise que ilustram tais processos reflexivos as vozes (Nichols, 2010) e a encenação (Puccini, 2012; Ramos, 2012), guiadas pelas estratégias metodológicas da Análise fílmica textual, (Metz, 1980; Aumont & Marie, 2004)

Extraprensa. Cultura e comunicação na América Latina (vol. 12 no. 2 ene-jun 2019)

A revista Extraprensa é um periódico destinado à publicação da produção científica nas áreas da cultura e da comunicação no Brasil e América Latina, abrangendo temas como a diversidade cultural, cidadania, expressões das culturas populares, artes, mídias alternativas, epistemologia e metodologia em cultura e comunicação