Methodological and musicological investigation of the System & Contrast model for musical form description

The semiotic description of music structure aims at representing the high-level organization of music pieces in a concise, generic and reproducible way as a low-rate stream of arbitrary symbols from a limited alphabet, which results into a sequence of " semiotic units ". In this context, the purpose of the System & Contrast model is to address the internal organization of the semiotic units. In this report, the System & Contrast model is approached from different angles in relation to varied disciplines : cognitive psychology, music analysis and information theory. After establishing a number of links between the System & Contrast model and other approaches of music structure, the model is illustrated on studio-based popular music pieces, as well as on music from the classical Viennese period

Symétrie et musique

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Musique et mythologie

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Écrire la théorie musicale au temps de Descartes. Le cas ‘Mersenne

Si beaucoup s’accordent à voir dans le Compendium musicæ un écrit synthétique où l’auteur du Discours énonce des idées claires et distinctes, de nombreux musicologues estiment qu’il n’en est pas de même pour les ouvrages de Mersenne et notamment pour son Harmonie universelle de 1636. Au-delà des circonstances de rédaction, tout à fait différentes, nous voudrions mettre en lumière les divergences qui existent quant à la nature de l’écrit théorique chez des auteurs qui partagent pourtant la même volonté de renouveler le langage sur la musique ou de penser la musique autrement. Pourquoi et comment écrit-on sur la musique à l’époque de Descartes seront donc les deux questions principales que nous nous poserons. Dans ce cadre, le cas de Mersenne est intéressant à plus d’un titre. Car il adopte, dans la rédaction de ses oeuvres, une attitude très différente de celle de Descartes, de Gassendi ou même de Beeckman, et se situe davantage dans une conception de l’écrit scientifique participative et cumulative. De plus, pour certains problèmes dont il traite, il donne à son texte l’aspect des quæstiones thomistes. Dès lors, ce que d’aucuns considèrent comme des contradictions ou errements du minime ne sont que les éléments d’une argumentation de type videtur – sed contra – conclusio, dont Mersenne use et abuse dans un effort toujours plus scrupuleux d’épuiser son sujet. Au-delà du fond purement musical, c’est donc une certaine façon d’envisager l’acte scientifique et réflexif qui se dessine dans les écrits de Mersenne, de Descartes et de leurs contemporains

La raison comme espace de liberté. Enquête à travers l’histoire

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La musique comme reflet de l'harmonie du monde

Questions concerning music occupy an important place in Plato's works. The objective of the present analysis is to show that musical aesthetics developed in this was are fundamentally connected with a precise idea of nature and only acquire their full significance when inserted into a representation of the world based on the concept of harmony, the principle of cohesion of the elements and of beings. It is the importance of this relationship between aesthetics and the image of the world which Zarlino (1517-1590) grasped thoroughly. Although his work is mainly known as a synthesis of the counterpoint rules of his era, equally remarkable is his desire to insert into this representation of the world the stylistic rules then in use and in this way to conciliate, in spirit of fidelity to Plato, musical practice and speculative music

Quelques aspects du paysage sonore dans les processions du 18e siècle. L'exemple d'Ath

Les processions municipales et les différentes ducasses du Hainaut ont souvent été étudiées sous leurs différents aspects, y compris musical. Néanmoins, les études musicologiques en ce domaine se centrent essentiellement sur l'origine et l'évolution de l'un ou l'autre chant emblématique de l'événement. Par contre, le paysage sonore et l'univers musical dans lequel se déploie la festivité n'a pas fait l'objet d'étude soutenue. C'est ce que nous nous proposons de présenter dans cette communication, en prenant compte l'ensemble des univers musicaux présents dans une procession, et leurs fonctions propres. Nous verrons que le paysage sonore ainsi déployé n'est pas très éloigné de celui des joyeuses entrées, même si il est davantage ritualisé