Miradas inquietas

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AARHUS: 75 años: la torre, el vestíbulo y las escaleras: una reflexión estructural de la obra de Arne Jacobsen

Se acaba de cumplir el setenta y cinco aniversario de la inauguración de la sede del Ayuntamiento de Aarhus. Aarhus es la segunda ciudad en importancia de Dinamarca. En la tercera década del siglo XX su población rondaba los 120.00 habitantes. El edificio que alojaba su Ayuntamiento tenía por aquel entonces alrededor de ochenta años y estaba ubicado junto a la catedral de san Clemente en un inmueble que actualmente alberga el museo de Historia de la Mujer. La creciente actividad de la ciudad y el aumento significativo de su población fueron motivos más que suficientes como para plantear una nueva construcción que recogiera todas las funciones municipales ya que el edificio existente se había quedado pequeño. En 1937 se convoca un concurso nacional del que resultan ganadores Arne Jacobsen y Erik Møller. La municipalidad les exige que incluyan una torre en el proyecto ganador. El análisis estructural de esa torre permite recabar cómo los arquitectos la entienden como un elemento decorativo. Este hecho marcará la actitud de futuros proyectos y de sus elementos más significativos.Peer ReviewedPostprint (published version

Preface. To research

Solaguren-Beascoa De Corral, F. (2023). Prefaci. Fer recerca. ANUARI d Arquitectura i Societat. (3):6-8. http://hdl.handle.net/10251/20132368

Cinco planos: caligrafía y representación en la obra de Mitjans

Al hablar de “caligrafía” Mitjans no se refería únicamente al tipo de letra utilizado en la rotulación de los planos. La refl exión era más profunda, era la expresión del pensamiento contenido en aquellos planos: desde el abstracto hasta los dibujos que concretaban los detalles constructivos. ¿Cómo representaba Mitjans sus proyectos?, ¿cómo expresaba y condensaba en ellos todo un proceso proyectual que permitiría alcanzar su realidad? El estilo sería lo de menos pues en todos ellos, desde su período clásico hasta su época de mayor reconocimiento, su delicado desarrollo está siempre inundado de rasgos comunes. Su representación es similar a pesar de que su resultado estético fi nal difi era. La tipología estructural era un primer requisito. La continuidad lineal muraria y su necesaria traba rigidizan la planta. Lo mismo ocurre cuando años más tarde cuando la estructura evoluciona a un sistema portante de pilares, o cuando la fachada clásica desemboca en la moderna.When Mitjans talked about “calligraphy” he did not only refer to the font used in the labelling of plans. The refl ection was deeper; it was the expression of the thought contained in those drawings: from the abstract one to the drawings that specifi ed construction details. How did Mitjans represent his projects? How did he express and condense the whole design process into plans that would allow them to reach reality? The style would be the least signifi cant due to the fact that in all of them, starting from his classical period to the height of his recognition, his delicate design process had always been fl ooded by common features. His representation was similar although the fi nal aesthetic result differed. The structural typology was a fi rst requirement. The wall’s linear continuity and its necessary lock into place rigidifi ed the fl oor plan. The same occurred a few years later when the structure evolved into a load bearing-system of pillars, or when the classic façade lead onto the modern one.Peer Reviewe

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