Between borders: French-language poetry and the poetics of statelessness

This special collection explores poetic engagements with statelessness in a selection of poetry in the French language in the period since 1900. Evoking a position abstracted from established categories of being, place and political selfhood, statelessness speaks to the dramas of exile and migration as well as to the anxious positioning of poetry itself on the margins of prevailing discursive systems. In the opening decades of the twentieth century, events such as the Armenian genocide, the Russian Revolution, or the rise of fascism and political anti-Semitism in European countries precipitated stateless persons onto the international stage. France was the primary host country for stateless refugees in those years (OFPRA), one factor which accounts for the high concentration in this special collection of French-language writing; of translingual writing in French, and of translingual writing produced in France. Indeed, a number of the poets featured here (Guillaume Apollinaire, Chahan Chahnour/Armen Lubin, and Ghérasim Luca) were themselves stateless, or claimed to be so, and as some of the contributions go to show, this suggests an underexploited frame of reference for understanding the evolution of avant-gardist poetry of the early twentieth-century. While some articles draw on this context, others are marked by more contemporary configurations of questions of belonging, migration and translinguality. Though the present selection makes no claim to be fully comprehensive, the featured contributions range widely across national boundaries, notably moving between Armenian, French, German and Romanian literary traditions. Together they offer a compelling picture of the development of poetic practice in the modern and contemporary period

Christiane Rochefort, Journal pré-posthume possible, édition établie par Ned Burgess et Catherine Viollet, Paris, Éditions iXe, 2015, 283 p.

Sur le pied de guerre Christiane Rochefort, auteure de romans qui marquèrent une génération, comme Les Petits Enfants du siècle (1961) ou Stances à Sophie (1963), récompensée par le prix Médicis pour La Porte du fond (1998), fut un écrivain à la fois exigeant et populaire. Elle excellait à dépeindre, dans une langue à la fois ironique et mordante, l’hypocrisie des conventions sociales. Elle a également laissé une autobiographie, Ma vie revue et corrigée par l’auteur (1978), des méditations mê..

Le Livret d’opéra, textes réunis par Georges Zaragoza

Dans une étude ouvrant un volume qui regroupe 39 contributions, Elisabeth Rallo-Ditiche (pp. 11-15) commence par faire un sort aux préjugés selon lesquels le livret d’opéra est un genre intrinsèquement médiocre. Elle met en lumière la double portée des études librettologiques, qui se doivent d’analyser le texte en tant que tel, mais aussi comme lié à une entité plus vaste, le spectacle. Le livret n’est ni supérieur ni inférieur à la musique: les deux éléments se répondent pour fonder une comm..

Catherine Viollet et Danielle Constantin (dir.), Genre, sexes, sexualités. Que disent les manuscrits autobiographiques ?, Presses universitaires de Rouen et du Havre, coll. « Genres à lire… et à penser », 2016, 159 p.

Genre, sexes, sexualités, sous-titré Que disent les manuscrits autobiographiques ? est une passionnante exploration dans les écritures de soi, du xixe au xxe siècle, qui combine études de genre, problématiques historico-sociales et approche génétique des textes. À travers l’examen des manuscrits, des versions successives, ou encore par la lecture croisée d’œuvres nées du même substrat autobiographique, Catherine Viollet, qui avait initié ce volume, et Danielle Constantin, qui en a poursuivi e..

Agnès Varda, Les Plages d’Agnès

Des miroirs sur la plage. Reflétant la plage, se reflétant les uns les autres, révélant, enfin, le visage de celle qui les a fait installer au bord de l’eau : Agnès Varda. À quatre-vingts ans, la cinéaste retourne l’œil de sa caméra vers elle pour composer Les Plages d’Agnès, autobiographie atypique, nourrie de bout en bout par le cinéma. Celui qu’elle a réalisé tout au long de sa vie et dont les images, sous forme de photos, d’extraits, de séquences, viennent ponctuer le parcours de la mémoi..

La ressuscitée : Violette Leduc face à la censure, par Anaïs Frantz

Avec Violette Leduc, genèse d’une œuvre censurée, Anaïs Frantz et l’équipe des coautrices et coauteurs qu’elle a rassemblée autour d’elle apportent de nouveaux éclairages, infiniment précieux, sur une œuvre dont l’élaboration fut complexe, empêchée et souvent douloureuse. En effet, Leduc a durement vécu la censure qui a frappé Ravages (1955), une onde de choc qui résonnera dans toute son œuvre postérieure ; si on y ajoute l’autocensure qu’elle s’appliquait, étroitement liée aux pressions soci..

Yann Potin (dir.), Françoise Dolto. Archives de l’intime

Il existe déjà un certain nombre de documents levant le voile sur ce que furent la vie privée et l’enfance de Françoise Dolto. La psychanalyste elle-même a sacrifié au rituel de l’autobiographie avec Enfances (Seuil, 1986), puis a livré, juste avant de mourir, deux longs entretiens où elle revenait sur l’ensemble de sa vie, et qui, transcrits par Alain et Colette Manier, ont été publiés au Seuil en 1988 sous le titre d’Autoportrait d’une psychanalyste. L’entreprise biographique s’est enrichie..

Dans la jungle de l’intime : enquête lexicographique et lexicométrique (1606-2008)

Depuis sa première apparition dans les dictionnaires français du xviie siècle, l’acception du terme intime s’est diversifiée et étendue : comme adjectif qualificatif réservé à une relation d’affection ou d’amitié, il s’utilisait alors dans plusieurs domaines (la théologie, les sciences naturelles, la psychologie) et il a finalement obtenu le statut de substantif à la fin du xxe siècle. L’analyse de son évolution lexicographique a été ici comparée à ses usages dans la langue des textes littéraires et des titres d’œuvres publiées en France entre 1600 et 2009. L’interprétation de ses co-occurrents a mené à l’apparition d’une tendance du même nom à la fin du xixe siècle et à l’application du terme à divers objets qui, paradoxalement, ont aujourd’hui introduit la notion d’intime dans la sphère publique.Since it first appeared in the French dictionaries of the seventeenth century, the acceptance of the term intime has diversified and proliferated: as a qualifier reserved for a relationship of affection or friendship, it was then used in a number of fields (theology, the natural sciences, psychology) and finally achieved the status of substantive at the end of the twentieth century. The analysis of its lexicographie evolution has been compared here to its uses in language in the literary texts and the titles of works published in France between 1600 and 2009. The interpretation of its co-occurrents led to the appearance of a trend of the same name at the end of nineteenth century, and to the application of the term to various objects, which, paradoxically, introduced the notion of intimate into the public sphere today

Introduction

À l’heure où le projet de ce numéro a été conçu, l’affaire DSK n’avait pas encore éclaté et Valérie Trierweiler n’avait pas encore posté le tweet qui déclencha entre les deux tours des élections législatives de 2012 un feuilleton politico-médiatico-sentimental animé. Ces deux événements n’ont jamais fait que surexposer une réalité qui ne date pas d’hier mais qui prend avec la médiatisation croissante de la sphère sociale et politique une acuité nouvelle : les liaisons dangereuses entre compor..

Introduction

À l’heure où le projet de ce numéro a été conçu, l’affaire DSK n’avait pas encore éclaté et Valérie Trierweiler n’avait pas encore posté le tweet qui déclencha entre les deux tours des élections législatives de 2012 un feuilleton politico-médiatico-sentimental animé. Ces deux événements n’ont jamais fait que surexposer une réalité qui ne date pas d’hier mais qui prend avec la médiatisation croissante de la sphère sociale et politique une acuité nouvelle : les liaisons dangereuses entre compor..