ENTRE SOMBRAS E RUÍNAS – O ESPAÇO GÓTICO EM “O IMPENITENTE”, DE ALUÍSIO AZEVEDO

Aluisio Azevedo is commonly regarded as one of, if not the largest exponent of Naturalism in Brazil. The writer has become one of the most prolific of his generation, passing the novel, the theater, the tale and the chronic - is not always corresponding to the naturalistic model; one can say that part of his work is more associated with a Romanticism to some extent hybridized, feuilletonistic, than for any other trend in the nineteenth century. The tale that brings to analyze here is meant in its frame elements transplanted from some romantic ideals, especially those related to death, ghosts and fears which, in turn, directly or indirectly are heirs of Gothic. The primary focus of analysis is the question of space as an element Gothic reinterpreted and adapted to the situation of writing the end of the nineteenth century, as well as the national locus. It is known that, in the Gothic, the space works much more than a scenario where the plot unfolds, its constitution occurs as one of the elements that characterize the style, but also reveal some inner states of characters. The space in the text promotes a rehabilitation of the Gothic Middle Ages, not only from the architectural point of view, but also functioning as an evocation of myths, fears and terrors of what the man insists on staying.Aluísio Azevedo é comumente considerado como um dos, senão o maior expoente do Naturalismo no Brasil. O escritor tornou-se um dos mais profícuos de sua geração, transitando pelo romance, pelo teatro, pelo conto e pela crônica – nem sempre correspondendo ao modelo naturalista; pode-se dizer que parte de sua obra está mais para um romantismo até certo ponto hibridizado, folhetinesco, que para qualquer outra tendência do século XIX. O conto que aqui pretende se analisar traz em sua moldura elementos transplantados de alguns ideais românticos, principalmente aqueles ligados à morte, aos fantasmas e temores que, por sua vez, são herdeiros direta ou indiretamente do gótico europeu. O foco primordial da análise será a questão do espaço, como elemento gótico reinterpretado e adaptado à situação de escrita do final de século XIX, bem como ao lócus nacional. Sabe-se que, no gótico, o espaço funciona muito mais que um cenário onde se desenvolve a fabulação; sua constituição se dá como um dos elementos que caracterizam o estilo, mas também revelam estados interiores de certos personagens. O espaço no texto gótico promove uma reabilitação da Idade Média, não apenas sob o ponto de vista arquitetônico, mas funcionando também como evocação de mitos, medos e terrores daquilo que insiste em permanecer no homem

O diabo: um personagem multifacetado

RESUMO : Sabe-se que a menção a um ou mais personagens que exemplifiquem a representação do mal remonta a tempos antigos e transita pelos mitos de todos os povos. Toda cultura, de uma forma ou de outra, procurou personificar a maldade tanto quanto a bondade, dando-lhes face e personalidade. O Diabo constitui uma dessas feições do mal, talvez a mais conhecida de todas. Sua origem pode ser percebida na cultura judaico-cristã, todavia transpôs essa esfera, vindo mais tarde, ao final da Idade Média e início da Idade Moderna, a tornar-se parte integrante da cultura ocidental. Este trabalho tem por objetivo analisar algumas das representações do Diabo na literatura, investigando de que forma são dadas diversas faces a um ser sem rosto, as origens dessas representações e de como a literatura brasileira apropriou-se dessa construção. Procura-se, ao longo do texto, estabelecerem-se algumas relações entre os autores e as maneiras como cada um deles desenvolve a figuração, evidenciando-se, dessa forma, os ecos existentes de um texto no outro.&nbsp

O gato e a morte medo e terror em O gato preto e A máscara da morte vermelha, de Edgar Allan Poe

In Edgar Allan Poe’s literary work, it is common to come across themes linked to the dark, to the unknown that leads to horror, and to the fear, as of mysterious facts as of ghosts from another world. David Punter (2013) and Maria Antónia Lima (2000) support us to understand how the fear and the death, as well as the fear of the death, incorporate the Gothic and assist in creating a horror atmosphere, that is easily found in both shot stories. Benjamin Fisher (2008) and J. Gerald Kennedy (2001) help us regarding to the production context of the author and some characteristics of his work, specifically the short stories here presented. In “The Black Cat” (1843) and “The Mask of the Red Death” (1842), the death is considered through two images, the cat in the former, and the ghostly sight in the latter, regarding to the characters fear of the death and its consequences. Keywords: cat; death; fear; Gothic; Edgar Allan Poe.Na obra de Edgar Allan Poe, é comum nos depararmos com temas ligados ao sombrio, ao desconhecido que leva ao terror, e ao medo, tanto de fatos explicáveis, como de espectros de outro mundo. David Punter (2013) e Maria Antónia Lima (2000) nos apoiam para compreendermos como o medo e a morte, bem como o medo da morte, integram o gótico e contribuem para criar uma atmosfera de terror, a qual é facilmente encontrada em ambos os contos. Benjamin Fisher (2008) e J. Gerald Kennedy (2001) nos auxiliam quanto ao contexto de produção do autor e algumas características de suas obras, mais especificamente dos contos abordados nesta pesquisa. Em “O gato preto” (1843) e “A máscara da morte vermelha” (1842), a morte se configura por meio de duas figuras, o gato na primeira história e a visão fantasmagórica na segunda, remetendo ao medo dos personagens quanto à morte e suas consequências. Palavras-chave: gato; morte; medo; gótico; gato; Edgar Allan Poe

Tróiades, de Guilherme Gontijo Flores: iconotexto e poema mixmídia

O artigo analisa a relação intermidiática entre poesia e fotografia na obra Tróiades, que integra a reunião Todos os nomes que talvez tivéssemos (2020). Segundo livro do poeta e crítico, tendo surgido, primeiramente, na forma denominada pelo autor de site-instalação (Flores 2020), com título homônimo e acessível pelo endereço: https://www.troiades.com.br.  O site compõe-se de 25 fotografias selecionadas do Wikicommons, recortas e manipuladas pelo poeta (Flores 2020: n.p), precedendo o mesmo número de um gênero definido por Flores de poema-site.  Dessa forma, objetiva-se interrogar se e em que medida as fotografias selecionadas, manipuladas e dispostas na obra de Gontijo Flores podem constituir uma poesia midiática, nos termos de Clüver (2012: 161) e/ou um poema mixmídia, compreendido a partir de um outro conceito produtivo: o iconotexto, proposto por Louvel (2006). Intenta-se, também, apresentar a presença de referências intermidiáticas que enformam, primeiramente, a materialidade e a singularização de cada mídia (Rajewsky 2012: 25; 24), bem como seu processo materialidade do produto mixmídia em dois poemas da referida obra, com vistas a constituir um gênero poético que questiona ao mesmo tempo em que reivindica novos operadores de leitura

A ESTÉTICA DO MEDO E A RECEPÇÃO DO SUSPENSE: UMA ANÁLISE DE “LEVIATHAN: AS IRMÃS VÁLIA, VELMA E VONDA”, DA OBRA O VILAREJO, DE RAPHAEL MONTES

Este trabalho tem como objetivo analisar o conto “Leviathan: as irmãs Vália, Velma e Vonda”, da obra O vilarejo (2015), de Raphael Montes, com base em pressupostos estéticos e concepções de autores e pesquisadores da literatura de horror, estabelecendo uma ligação entre o conto e as concepções teóricas sob o vértice da recepção estética do medo, do suspense e da surpresa. A abordagem de trabalho será qualitativa, com procedimentos técnicos na forma de pesquisa bibliográfica, com inserções interpretativas dentro das perspectivas adotadas

O LIVRO DIGITAL COMO POSSIBILIDADE DE UM TRABALHO INTERDISCIPLINAR ENTRE LITERATURA E ASTRONOMIA

O presente trabalho tem por objetivo investigar as potencialidades de um livro digital para o ensino de Literatura e Astronomia numa perspectiva interdisciplinar, em uma turma de primeiro ano do Ensino Médio, de uma instituição privada da cidade de Maringá- PR. Esta pesquisa insere-se no campo das investigações qualitativas do tipo descritiva. Como instrumentos de constituição de dados utilizamos mapas mentais, construídos pelos alunos no início e no final da implementação da proposta, e o diário de campo elaborado pelos pesquisadores. Para a análise e interpretação dos dados utilizamos os pressupostos qualitativos propostos pelos autores Novak, Gowin e Buzan. Nossos resultados evidenciam que os alunos estiveram mobilizados para a realização das atividades, caracterizando assim nosso livro digital como um material potencialmente significativo. Os mapas mentais produzidos nos mostraram ainda que houve uma melhora significativa nos elementos abrangência do assunto e hierarquia, caracterizando assim uma diferenciação progressiva, o que a princípio podemos associar a um indício de aprendizagem significativa

RUÍDOS NO SILÊNCIO: A PRESENÇA DOS FANTASMAS NA LITERATURA BRASILEIRA

The English literature has, present in its canon, a great variety of histories in which the themes are established round the presence of ghosts. Such beings can appear characterized in diverse forms: sometimes, they are a diffuse presence, ethereal, other times they are beings with definite traces, whose characteristics, generally, reveal the faces of terror or horror. The ghosts, however, belong to a human imaginary that is, direct or indirect, connected to the idea of death that has been constructed through the years , that is why they do not constitute exclusivity of a locality only; their presence is registered in art, in history and in the culture of practically all nations. Although there is a kind of silence in the literary studies area about the image of ghosts in the Brazilian literature, they are present in it, both as part of a haunted memory, connected to a certain past or place, as well as apparitions that integrate certain scenes or carry out some narratives. This paper intends to verify in which ways some of these narrative of the XIX century and beginning of the XX century incorporate in its plots the phantasmagoric image, integrating or not to what is commonly called fantastic literature.A literatura inglesa detém, arrolada ao seu cânone, uma grande profusão de histórias em que as temáticas se estabelecem em torno da presença de fantasmas. Tais seres podem aparecer configurados de formas diversas: por vezes, trata-se de uma presença difusa, etérea, por outras de um ente com traços definidos, em cujos contornos, geralmente, se revelam as faces do terror ou do horror. Os fantasmas, todavia, pertencem a um imaginário humano que está, direta ou indiretamente, ligado à idéia da morte que se construiu no decorrer dos tempos, por isso eles não constituem exclusividade de uma localidade apenas; registra-se a presença deles na arte, na história e na cultura de, praticamente, todos os povos. Embora haja um certo silêncio, na área dos estudos literários, no que concerne à figuração dos fantasmas na literatura brasileira, eles se fazem nela presentes, seja como parte de uma memória assombrada, ligada a determinado passado ou lugar, seja como aparições que integram certas cenas ou protagonizam algumas narrativas. Este trabalho pretende verificar de que forma algumas dessas narrativas do século XIX e do início do século XX incorporam em seus enredos a imagem fantasmagórica, integrando-se ou não àquilo que se convencionou chamar de literatura fantástica