Frank Lloyd Wright. Earthwork for a symbiotic landscape

En los años veinte Wright tiene que trabajar en las laderas de California con nuevas estrategias proyectivas, sus casas ya no pueden ser horizontales y tienen que adaptarse a la pendiente. No obstante, él no renuncia a que se extiendan por la empinada parcela recurriendo al uso del bancal. También emerge con potencia la idea de hacer el suelo, en el que deja impresa la retícula con la que controla el proyecto, entonces, el hormigón aparece como el material del pavimento confiriendo a esa superficie un valor metafórico. Este aspecto, el proceso de geometrización y la abstracción entrarán en juego como instrumentos de análisis y para proyectar con el paisaje, para desentrañar su estructura interna y encontrar un orden natural con la arquitectura. Los proyectos que realiza en el desierto a partir de esos años denotan un intenso trabajo telúrico. Muros, bancales y plataformas fueron instrumentos en su interpretación de la topografía. Retículas ortogonales y giradas o angulosas analizan el territorio o se acoplan con él para conseguir la mejor asociación de sus edificios. También los materiales son incorporados con naturalidad exponiendo su vinculación al lugar y sus cualidades térreas. La obsesión por establecer vínculos entre lo próximo y lo lejano, el suelo y el horizonte, el recorrido y el tiempo, incluido el transcultural, y la percepción múltiple, está en su obra. Y, especialmente, la manipulación de ese elemento fundamental que es la tierra.In the 1920s, Wright found that working on California slopes made new projective strategies necessary. No longer could his houses be horizontal: they had to adapt to hillside inclinations. Nevertheless, he refused not to let them extend over the steep lots, resorting to the terrace. The idea of working the land also emerged powerfully: the grid with which he controlled the project was impressed into the concrete and he then made it the paving material, giving the surface a metaphoric value. This issue -the process of geometrization and abstraction- would be used as tools to analyze and to design with landscape, to unravel its internal order and find a natural order with architecture. From then on, Wright’s desert projects revealed intense telluric work. Walls, terraces and platforms are instruments for his interpretation of the topography. Orthogonal grids, twisted or angular, explore the territory or connect with it to make his buildings more cohesive. The materials are also incorporated naturally, emphasizing their link to the site and its earthy qualities. The obsession with establishing connections between the near and the far, the land and the horizon, the path and time, even including cross-cultural and multiple perceptions, are all palpable in Wright’s work. And especially present is his manipulation of that fundamental element: the land

Eggspressions

The purpose of this thesis is to create an animation for entertainment utilizing the computer as opposed to traditional animation. I intend to use the computer as a tool to tell a visual story rather than performing visual tricks and techniques so often found in computer animation. The animation will tell a story in which the characters will have visual appeal in order to involve the viewer. It is also possible that I may integrate some video techniques. The Genigraphics computer systems will be used incorporating both the paintbox and animation system

Cervantes, alarife y arquitecto a través de la lectura del Quijote

Producción Científica¿Tenía Cervantes conocimientos de construcción más allá de los que podríamos considerar como normales para un escritor de su época? Coincidiendo con los actos de conmemoración del IV Centenario de su muerte se explora esta faceta a través de la lectura de alguno de los capítulos de su obra cumbre: el Quijote. Autodidacta y observador, Miguel de Cervantes debió adquirir a lo largo de su azarosa vida conocimientos sobre construcción que fue capaz de plasmar en su obra. Así; caseríos, ventas, molinos, batanes, aceñas y otros ingenios son descritos con solvencia a lo largo de la novela. Descripciones que tendrán siempre acertados matices que nos hacen entrever un buen conocimiento por parte de Cervantes de los aspectos constructivos y arquitectónicos del edificio

La restauración de la Arquitectura Tradicional, oficios y técnicas de construcción

La restauración de la Arquitectura Tradicional requiere de una serie de estrategias que no pueden ser sólo medidas urbanísticas o normativas, si no que necesariamente han de estar acompañadas de otras que garanticen la conservación de la materialidad de lo construido como esencia misma de la arquitectura tradicional. Estas estrategias han de estar en relación directa con la conservación, recuperación y valorización de las técnicas, los oficios y los sistemas constructivos tradicionales. Se trata, por tanto, de recuperar, entre otros; los sistemas y las técnicas tradicionales de construcción con tierra para la fabricación de adobes, construcción de tapias, muros de tierra vertida, muros entramados, muros encestados, barreados y revocos; también las técnicas tradicionales de cantería y labra de piedra para la fabricación de muros, arcos, cornisas o dinteles de piedra; o las técnicas tradicionales de la carpintería de armar, para la construcción de las estructuras de los forjados y cubiertas de madera de los edificios; o la recuperación y pervivencia de materiales y acabados propios de la arquitectura tradicional y del paisaje de los núcleos rurales, entre ellos los acabados en base cal, las pinturas de pigmentos naturales, las carpinterías tradicionales de puertas y ventanas de madera, las rejerías de hierro de fundición o forjado, las tejas cerámicas manuales para las labores de reposición, los azulejos artesanales, etc. Esta estrategia de conservación, recuperación y valorización de las técnicas y los sistemas constructivos tradicionales lleva asociada, además de la pervivencia y recuperación de los oficios artesanos, la regeneración de un tejido industrial artesano basado en la cultura tradicional y en la apreciación positiva de la actividad manual. Condición indispensable para poder llevar a cabo con solvencia la restauración del inmenso patrimonio de la arquitectura tradicional